“上去——消灭他们。”

敌军阵地上的军士像一些蜡制的假人一样站在那里，这边的人马还未到，那边已像秋日的麦子一样纷纷倒下一片。沈倚虹的父亲从马上下来，他有些看呆了。

“大帅，”一位神色不安的谋士来到他的面前，用手指了指王猛的背影，“这个人……不会是妖怪吧？”

“住嘴！”沈倚虹的父亲低声呵斥道。“瞧你吓得这个样子，真给我丢脸。好好看着，看看人家是怎么打的。”

谋士满脸委屈地退到一边，偷眼向对面张望。“奇人哪，我朝的江山无恙了。”沈倚虹的父亲兴奋地说着，来到王猛身边。王猛的一只手从衣服里伸出来，手指间拈着一撮黑色的汗泥，他放到眼前看了一下，又放到鼻子下嗅了一下，立即扔掉了。王猛拍干净双手，转身对沈倚虹的父亲说道：

“大帅，可以开饭了。”

……那些日子里，上至最高统帅，下至打柴烧火的士卒。几乎人人都被一种不可名状的光芒烘托着，笼罩着，如同置身于一个水土不服的梦里，茫山上空微微发红的天色映昏了他们的头脑。

王猛利用一场微雨，使棘手的战局发生了本末倒置的变化。

事情的大致经过是这样的：

在短暂而貌似松弛的战争间隙里，敌对双方的阵营里都有一位老谋深算、呼风唤雨的占星学家被及时地派上了用场。沈倚虹父亲手下的那位占星学家是第一个观察到天气变化的人，他那敏锐的能够洞察一切的目光曾使很多的人感到心悸。

一天早上，茫山上空的那种突如其来的颜色使多年来惯于黎明即起的占星学家感到无比惊愕，他是在走出帐篷、呼吸了几口早晨清新的空气以后，才猛然看到那种现象的。过后，他忘记了对面的敌营以及营地里那些大呼小叫的像见了鬼一样的士兵。太不可思议了，眼前的景象也使他在突然之间忘记了数十年如一日地在晨光中缓缓漫步的日常习惯。他感到不安，开始在原地团团打转。

“我的天，那是什么——”

在这个秋天的早晨，这位一生与天谋事、晨思暮想的占星学家，突然发现自己积累多年的经验与智慧正在失灵，一切的常识与计谋似乎都不管用了，眼前的情形让人难以阐述，无法回旋与接受。他短暂而不安地注视了一下早晨的天空之后，立即拖着年老的身躯，跌跌撞撞地向隐蔽在一片树丛里的中军大帐跑去……

微微发红的天空悬在头上，像是被人用如椽的朱笔精心地描过，是少女的红晕？历代相袭的胭脂？……营地里略带潮湿的晨风吹乱了占星学家雪白而飘逸的须髯。在一个阵脚里，他看到两名执勤的岗哨正在拼命争夺一件什么东西，像是一件什么宝物。占星学家在奔跑的过程中匆匆瞥了一眼，看清楚原来是一根尚未煮熟的带肉的牛骨头。他重重地哼了一声，这些该死的士卒，按照他以往的性情，发觉这种不良现象后，他会毫不含糊地给这两个家伙以应有的惩处。但眼下，这种小人式的、见利忘义的小打小闹显然已使他无暇顾及，他要急于把自己刚刚观察到的那种令人不安的异常现象尽快向指挥这场战争的最高统帅及诸位谋士陈述清楚。（P6-7）

除了另外三部长篇小说以及部分短篇小说由于版权等原因未能收入外，这次编辑出版的作品系列囊括了我目前面世的全部作品，共计有长篇小说六部、中篇小说四十四部、短篇小说三十七部。在各册的编排上，力求和谐。不过，因篇幅字数的差异，有时又确难做到内容与风格上的高度一致甚至相近，如此，同一册之中，有时会有完全不同面目的作品并存。阅读一本风格内容相近的书犹如在一个熟悉宁静的地方漫步，反之，则如同在同一座山上浏览四季；对于阅读者来说，很难说哪一种方式更好。也许，这中间并不存在可比性。此外，部分篇章中偶有另造之词句，我视之为自己之词句，更视之为一个写作者对于语言、对于表达所做之努力或日贡献。我不喜并厌恶被无数人咀嚼过无数遍的词句及语言，故在与各册编辑商榷后，使它们得以保留。保留它们，也意味着保留了我之所思所想，更是一次与它们生离死别之苦痛的避免。

这套作品系列，贯穿了我迄今为止的写作生涯，从最早到最近。

感谢此系列最早的策划者续小强、孟绍勇二位青年才俊，感谢北岳文艺出版社，感谢北岳文艺出版社众位编辑朋友在此系列的编辑、校阅、出版过程中付出的大量艰辛的劳动和努力，她们认真、求真、严谨细致的工作作风和编辑精神给我留下了深刻难忘的印象，也使我深为感动。

吕新

二〇一七年十月二十四日

小姐

辎衣

我们

中国屏风

编后记

吕新著的《中国屏风/吕新作品系列》是《吕新作品系列》之一种。《中国屏风》收录了吕新20世纪90年代创作的四部中篇小说《小姐》《辎衣》《我们》《中国屏风》，多层次展现了吕新小说的创作轨迹。他的小说创作完全不同于中国传统文学的套路，叙事的多重性、语言的诗化倾向以及镜头式的语言转换等等让读者置身于小说的情境之中。其独特的感悟、奇诡的想象、比喻，让读者感受到其中浓浓的“先锋”意味。

吕新的小说很大一部分是写童年记忆、童年印象的，譬如山区的风景、农具、季节、色彩以及农民的衣食住行等等，它们以生活断面的形式组合起来，形成了晋北农村的一幅幅图画。从小生活在那片土地上的吕新，对山区的一草一木，对农民的生存状态，都相当熟悉，因此，他写起来特别顺畅、自然。

从作品类型看，吕新的小说一种是写实性比较明显的，他努力揭示现实社会生活中的矛盾，以自己独特的感悟去表现人物的心态；另一种是带有浓重虚幻色彩的，他以奇诡的想象以及层出不穷的比喻，会让读者置身于一种幽深、奇丽而又带有一点神秘的虚幻世界中。

吕新的小说常常充斥着错乱的时空关系，人物和故事都被他有意拆成碎片，“像一片随风而散的满地缤纷的落英。”那些跳跃性很强但又细致描摹的画面，顺着语言之河流淌，向读者展示着吕新眼中的晋北山区。

在吕新的小说中，对话差不多都被纯粹的言说所代替，而山村的风物和人的主观感受交织在一起，形成一张沉重的网。

吕新著的《中国屏风/吕新作品系列》是其系列作品中的一册。