陈然著的《犹在镜中/锐势力中国当代作家小说集》中的小说都曾经在《当代》《大家》《山花》《钟山》《江南》《天涯》《青年文学》等刊物发表，并被《小说选刊》《小说月报》等刊物转载并入选多种年选。这些作品试图采用多种结构方式和表达样式来达到突出主题的目的。小说以此为契机，来展现人物在世俗生活中的沉浮和不屈，展现日常生活的内心风暴。这些作品将人性世界和细腻的细节描写结合起来，准确捕捉人物心灵世界的每一次律动，以细节方式展示人类最隐秘的心灵世界。它们以独特的视角表达现实，以狂欢的笔调和勃发的想象力穿透现实，艺术风格温暖、明亮、简约，在当代文学中自有独特之处和一定的影响力。

人的颈椎骨就像一架梯子，人的许多想法是不是就沿着那架梯子爬上又爬下呢？王五摸了摸自己的脖子，被这个想法逗得笑了起来。他想，他挥刀向别人的脖子砍去的时候，是不是也把一些正在爬上爬下的想法给砍死了呢？一个瘦子，他的想法大概也是瘦瘦的，而一个胖子，他的想法肯定也是胖胖的，翘着大屁股，一步步爬得很滑稽。

陈然著的《犹在镜中/锐势力中国当代作家小说集》是一部中短篇小说集。

在安村

野猪之舞

尤金

临终关怀

剃刀

破戒

刽子手王五

暗算

杀手抑或夜晚的神来之笔

希区柯克

梅西

董永和七仙女

女孩小吉和木青老师

洞

高音

刺绣的女人

二十世纪八十年代的绸子

把煤气打开

犹在镜中

跋：未完的旅行

在安村

社长说，你不是一直想去安村吗，现在机会来了，省里来了个记者，想去采访一下老艺人花雪月，你陪他（她）一下吧。

现代汉语有个毛病，光听口语，根本不知道对方是男是女。我故意问，是不是女记者？

社长果然笑了，说，是女的还轮得着你？

我就故意显得灰溜溜的，好让社长高兴。

其实真正高兴的是我。虽然我并不想去什么安村，但偷一两天懒不用上班是实在的。我算了算日子，今天星期四，也就是说，我很可能要到下星期一才上班。这等于给自己放了一个小长假。所以我很乐意在星期四或星期五有一个出短差的机会。当然，星期一或星期二也不错。星期三，感觉差一点，回来还要上一天班（我们在省内出差的时间一般为两天），不痛快。最倒霉的是星期六出差，那简直生不如死，还不如不出差好。

社长开恩，还派了个车。我和那位省城来的记者互相握手。我说，大记者，你也发个名片骗骗我啊。大记者掏出一个精美的金属夹子，抽出一张带香水的名片。这名片倒像是个女的。我摸了摸名片的胸部，装作很认真的样子看了一眼，说，原来你就是大名鼎鼎的张记者啊，没少在报纸上拜读你的大作。他客气道，哎呀，以后多给我提供线索，重要线索有奖金呢，这次很不好意思要麻烦你啦。我说，不麻烦，你一来我就可以不上班了，说起来，我还得谢谢你。

从市里到安村要两个多小时的路程。由于张记者坐在前面，我们说话就不太方便，几乎每句话都要重复一遍：

什么？嗯。什么？好。是啊。哎呀。对。嗯？不错。

同时我还要照顾一下司机的情绪，瞅机会跟他说上几句什么，不能冷落了他。社长不在场，司机的脸上一般都比较威严，好像在忠心耿耿地替社长坚守岗位。说实话，我很害怕跟社长的司机单独在一起，尤其是坐他的车。这时我便特别内疚，好像借了他的钱没还。于是我多情地给他笑脸，绞尽脑汁讨好他。好在这次，司机把我们送到目的地就回来。不然，我担心我的笑容储存量不够。

路时好时歹，车子像在跳舞又像在发羊角风。这年头，人们越来越不喜欢走好路，虽然据说我们的社会已经步入小康。到了节假日，许多人都喜欢到乡下的一些羊肠小道上折磨自己，说是回归自然，我看倒跟忆苦思甜差不多。似乎生活好了，他们不敢相信，老以为自己在做梦，便要狠狠掐几下自己的大腿来验证一下。安村大概就是这样被掐出来的。只有这样才能解释路面为什么还苦巴巴地皱着脸。

看来司机经常陪社长来安村，听他那口气，都已经是一个安村通了。他连安村哪个地段种了花种了什么花哪户人家养了狗养了条什么狗都一清二楚。听说有狗而且还是恶狗，张记者一哆嗦，司机便有些得意起来，说，没事，你只要把照相机挂在胸口就行，那家伙一见相机就温存起来，顶多跑过来在你脚边打个滚跟你撒个娇。

接下来，他们谈起了安村的小桥流水和风俗人情。其实我对安村谈不上什么了解，也没什么特别的兴趣，只不过每隔一段时间，报纸或电视就会广告一下安村，我脑子里也就无意中烙下了安村的概念。有一次，我去社长办公室交一份报表，他正在电话里跟一个人介绍说我们这里有一个安村，并热情地邀请对方什么时候来视察一下工作。我退了几步等他打完电话再上前递上报表。社长接过去瞄了一眼，忽然想起什么来似的问我，你去过安村吧？我说还没有呢，他兴奋起来，说，怎么还没去呢？去，一定要去看看。我只好顺着他的话说，是的是的，一定要去看看。我无非是应一下景，没想到好心的社长倒牢牢记在心里。我有些讨厌自己老是顺着社长说话的样子，过后痛下决心改正，可到时候还是那样。（P1-2）

跋：未完的旅行

郑润良

应中国文史出版社全秋生之邀，主编了这套“锐势力”中国当代作家小说集，其中收录了六位青年作家近期创作的中短篇小说。随着数字化图书时代的横空出世，纸质图书的市场挑战和萎缩与日俱增，小说集的出版发行更是门可罗雀，全秋生于小说集编辑出版的执着与坚持令我感动。

就文学而言，借用陈思和先生的说法，这是一个无名的时代。或者说，这是一个总体性图景破碎的时代。我们无法像八十年代那样以一个个文学命名归纳和推进文学潮流。有心的读者也会注意到这套丛书的地域特色。这套书的作者中除了个别是北方作家，大多都是南方作家。评论家曾镇南先生认为这种偏向在当下文坛有其特殊意义，出版这样一套丛书，说明中国文坛并不只是几位主流评论家眼中的有限几位，说明眼下有这样一批实力作家正在成长。地域和文化资源的影响客观存在，也因此，我们的确应该对文化中心以外区域的作家的创作予以更多的关注，才能对当代文学的总体图景有更明晰的判断。

这套丛书共六部：陈集益的《吴村野人》、樊健军的《穿白衬衫的抹香鲸》、陈再见的《保护色》、陈然的《犹在镜中》、鬼金的《长在天上的树》、马拉的《生与十二月》。作者都是近年来活跃在主流刊物上的优秀代表，丛书中的作品在各大文学刊物发表后，有不少被各种选刊转载，入选多种选本：其中陈集益的作品曾入选中国作协“21世纪文学之星丛书”2010年卷，获浙江省青年文学之星等奖项；樊健军曾获江西省优秀长篇小说奖、第二届《飞天》十年文学奖、第二届林语堂文学奖（小说）、首届《星火》优秀小说奖，其短篇小说《穿白衬衫的抹香鲸》同莫言一起获得2017汪曾祺华语小说奖，可以说是当下小说创作中的一个典型事件；鬼金先后获得第九届《上海文学》奖、辽宁省文学奖、辽宁青年作家奖；马拉曾获《人民文学》长篇小说新人奖、广东省鲁迅文学艺术奖、《上海文学》短篇小说新人奖、广东省青年文学奖、孙中山文化艺术奖等奖项；陈再见的小说入选2015/2016年度《小说选刊》年度排行榜、2016年度《收获》年度排行榜，并斩获《小说选刊》年度新人奖、广东省短篇小说奖、深圳青年文学奖等；陈然的作品曾入选中国作协“21世纪文学之星丛书”2004年卷，获江西谷雨丈学奖等奖项，被媒体称为“江西小说界的短篇王”。

六位作家的创作有一个共通点，就是能够将个体的深刻体验与作家对时代的深广观察有效融合，当然在个体风格上会有各种差异：比如陈集益、鬼金作品的现代主义色彩更显浓厚，他们的小说更像是作者的精神自传，故事里的每个人物都是作者的精神碎片：樊健军、陈然的作品，从现实主义出发，试图打通现实与隐喻的界限，勘探与透视时代精神状况，以复杂反抗简化，激活了丰富多义的阐释空间；陈再见与马拉的小说，则立足于南方改革开放最早的那片土地上，都市化的现代时髦与农村本土的落后愚昧在融合过程中的人性撕裂与伤痕，是他们致力思考与探索的汩汩源泉。他们对小说文本不断的思考与探索，对精神向度的孜孜以求，成就了一场文字的饕餮盛宴。这套丛书的出版发行能够表明，他们的写作正在迈向日益宽广而厚实的境地。

文学想象时代，与时代同行，这是永远无法终结的旅行。我们能够投身其中，一起见证、参与这个过程，幸莫大焉！