范小青著的《桂香街(范小青小说典藏)/长篇都市系列》为一部当代原创长篇小说。全书以新形势下的居委会工作为主线，描写了发生在桂香街居民生活中的一系列鲜活故事，表现了基层居委会干部真实朴素的一面。能干又热心的下岗女工林又红不甘终日枯坐家中，主动挑起街道居委会主任的重担，带着年轻的大学毕业生小陈投入千头万绪的社区工作，照顾孤寡无依的老人，化解邻里间的纠纷，冷静处置突发事件，机智地与破坏社会安定的坏分子周旋斗争。

范小青著的《桂香街(范小青小说典藏)/长篇都市系列》以新形势下的居委会工作为主线，抒写了发生在桂香街居民生活中的一系列鲜活故事，表现了基层居委会干部真实朴素的一面：外企“金领”主动挑起街道居委会主任的重担，带着年轻的大学毕业生小陈投入千头万绪的社区工作，看顾孤寡无依的老人，化解邻里间的纠纷，冷静处置突发事件，机智地与破坏社会安定的坏分子周旋斗争。本书已被列为中国作家协会重大现实题材创作专项作品。

引子

一林又红与江重阳

二厨房及生活的细节

三蒋主任是谁?

四一场闹剧

五买菜

六消失的凉皮

七又是蒋主任

八病故

九阴魂不散的蒋主任

十突发的凶案

十一水落石出

十二林主任与林不主任

十三小妖精

十四江重阳回来了

十五小吃街

十六林又红的梦

十七新来的“将军”

十八桂香街的未来

十九扩建居委会

二十暴雨之前

二十一低保

二十二牛肉风波

二十三初恋咖啡馆

二十四举报

二十五潘师傅的桂花糕

二十六“桂香四溢”

二十七真相大白

尾声

林又红立刻嘲笑不已：“哼哼哼，南书房?南书房在哪里呢?还有北书房、东书房、西书房呢吧!”

其实“南书房行走”是古代的一个官名，并不是指某人家有南书房，更不是指家里人在南书房里走来走去，可是林又红哪里知道，连江重阳也不知道。他能听懂人话那时候，父母亲都在乡下种地呢，言语谈吐之中，完全是乡下人的口气，今年做了多少工分，能够分到多少口粮之类。等到全家回了城，老宅早已经破旧不堪，并且挤进了几十户人家，被分割得面目全非。潘红旗虽然身为老宅的女儿，却根本就没有回得进去。

还没等江重阳长大成人，还没等江重阳懂得什么叫乡愁，什么叫旧居，桂树园已经从这个地球上彻底消失了。

二十世纪八十年代初，城市改造的大高潮掀起来了，桂树园因其位置而首当其冲被拆，拆除后在原址上建起了南州最早的商业大楼——南州第一百货商场。潘宅里的那两棵桂树，又移栽了一次，挪到了桂香街附近的街心公园，茂盛依旧，桂香依然。

所以，从某种意义上说，江重阳和桂树园是没有关系的，很长时间里，他甚至都不知道母亲家曾经有那么一座老宅院，曾经有那两棵桂树。

我们可以为他设想的唯一一种可能，就是六岁那年，刚刚回城的父母亲，带着他来过老宅。他们在老宅门口朝老宅里边张望，但是他们没有进得去，那时的老宅已经不属于潘家。

可是六岁的记忆，江重阳没有保留下来。所以，到底有没有看过那座曾经的老宅，江重阳是无法确定的。

只是在后来的漫长的时日中，从母亲口中，江重阳点点滴滴地听到一些有关老宅的信息，比如那两棵桂树，比如“南书房行走”这样的说法。关于南书房，江重阳的想法自然和林又红是一样的，以为南书房就是桂树园里的一问书房，而且一定很大，要说行走，但凡小一点的书房，你无论如何也行走不起来的。

江重阳在和林又红的战斗中，理屈词穷了，竟然把从来不曾存在于他生活中的南书房也抬了出来，再一次遭到林又红的嘲笑。江重阳急中生智，想到一句老话，赶紧又强调说：“饿死的骆驼比马大!” 林又红伶牙俐齿，快速反应：“饿死的骆驼绝不如一匹活马，更何况，江重阳，你搞清楚了，你手里可没有饿死的骆驼，你那骆驼连骨架连血肉连皮毛都不存在了，你竟然想着拿一个‘不存在’换一匹活马，做梦吧你。”

他们的争执完全是无意义的，和他们的恋爱也已经完全没有关系，只是两个人的个性都那么执拗，都不肯服输，结果话题扯得那么无聊，活像一匹脱了缰绳的马，越跑越远了。

他们的同学，都在旁边偷笑，瞧这俩人，把无趣当爱情，把无聊当认真，真是服了他们。  也有的同学，从他们身上警醒着自己的言行。

还有的同学，心怀鬼胎，小心观察，等待时机。

历来是旁观者清，当事者迷，江重阳和林又红乐此不疲，继续战斗。

现在江重阳换了一种方式，以退为攻：“林又红，你就不能让着我点，我好歹是个大男人。”

P6-7

不经意间回头一看，许多年来，写下了许多和城市有关的小说，长篇小说就有好些部，尤其是直接以“城市”命名的长篇小说就有四部，再看这四部小说的出版时间，都靠得比较近，在二十世纪九十年代后期和二十一世初那几年中创作的，*早的《城市民谣》出版于1997年，然后是2001年的《城市片断》，还有分别是2003年和2004年的《城市之光》和《城市表情》，包括稍后一点的《女同志》，是2005年出版的，只和《城市表情》差了一年。所以，现在回想起来，那一个阶段，可能是对城市题材着了迷，有一点一发不可收拾的意思。因为除了长篇小说，应该还有更多的中短篇小说。如此密集地抒写城市，肯定是因为“城市”太有写头了。

虽然我也有过农村生活的经历，尤其是在少年到青年转变的时期，我是在农村度过的，农村给了我极为深刻的印记，但毕竟，我的绝大部分的生活痕迹是在城市的，我摆脱不了城市给予我的一切，我逃脱不了抒写城市的欲望的控制。

在城市生活中，我始终是在底层的，我的目光也始终是落在底层的。我的城市小说，多半反映的是城市底层人民和普通老百姓，比如《城市民谣》就是写一个普通的下岗女工的人生；《城市之光》其实是个擦边球，写的是一个农民在城市的遭遇，是一个悲剧，暗示着农民很难真正地彻底地融入城市。

在城市生活中，有一个巨大的事情是谁也回避不了的，那就是城市建设。城市建设带给我们的震撼是前所未有的，我们的震惊几乎是惊天动地的。

那时候，我内心有一种不得不写、不吐不快的感受，于是就开始了城市建设题材的写作。先写了稍有纪实性并且带有实验性的长篇小说《城市片断》。写完以后，出版时出版社也给予了鼓励，但自己总觉得没有写够，写得不过瘾。因为这个题材实在是太过庞大，内容太过丰富。于是，后来又写了长篇小说《城市表情》，这一次写得比较痛快了。是不是可以说，《城市片断》是《城市表情》的准备？或者，《城市表情》是《城市片断》的故事版？反正这两个小说是可以成为互补的。

接下来就是《女同志》了。这是一部写机关女干部，或者换个说法叫职场女白领的小说。城市生活中始终存在并且布满了一个词，就是机关。写城市题材的作品，也同样逃不开机关这个陷阱。所以，《女同志》与其说是写了机关的女干部，不如说写的是城市的一个特殊地带。

这六部作品中，唯有《桂香街》间隔的时间比较长，是*出版的。它又回到了城市底层——街道、居委会、普通居民。《桂香街》的写作，和我的其他小说的创作有所不同，这是一次带着题材去采访，确定主题才构思的写作。然而这一次的写作，我依然感觉风生水起，让我欲罢不能。作品中人物虽然是虚构的，但生活中的居委会干部时常在我的眼前和脑海中冒出来，她们的付出，她们的委屈，甚至是她们的眼泪，推动着我的写作。在写作过程中，这种动力是始终存在的，所以，写作状态始终是顺畅的、跃动的。

时间的流逝，岁月的更替，许多事情都渐渐忘记了，许多人也渐渐地忘记了，包括自己创造的许多人物，在内心也淡去了许多，幸好有这一次的重新结集出版，让我再次想起了他们：钱梅子、田二伏、谢北方、秦重天、万丽、林又红，看着这一个又一个的名字，就像看到了自己的亲人，看到了多年未见的老友，倍感亲切，倍觉温馨。

谢谢安徽文艺出版社给了我这次机会。

范小青

2018年1月