莫泊桑是法国19世纪后半叶最优秀的批判现实主义作家之一，与俄国作家契诃夫、美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。他一生短暂，但创作颇丰，在《羊脂球》发表之后，他的创作力呈井喷之势，接下来的十年间写下了一本诗集、六部剧本、六部长篇小说、三百篇中短篇小说和数百篇散文。在所有文学体裁中，莫泊桑最擅长小说，尤以中短篇见长。莫泊桑的中篇小说近似长篇，人物场景多，时空跨度大，只是篇幅更短，节奏更紧凑；短篇小说的笔法则多采用特定的旁观视角，情节发展集中于某一个人物。

本书收录的就是莫泊桑的短篇小说，共计31篇，包括《西蒙的爸爸》、《我的叔叔于勒》、《珠宝》等。

这本《羊脂球》是世界短篇小说之王莫泊桑的杰作精选。

小说将辛辣讽刺与细腻抒情巧妙结合，展现出一幅19世纪末法国社会的全景风俗画。其精湛的艺术技巧和行云流水般的语言、巧妙的构思，使之在法国乃至世界文学史上占据着难以替代的地位。

西蒙的爸爸

羊脂球

一家人

瞎子

一个儿子

旅途上

修软垫椅的女人

小狗皮埃罗

在乡下

小步舞

巴蒂斯特太太

骑马

两个朋友

珠宝

我的叔叔于勒

一场决斗

马丹姑娘

细绳

老人

保护人

伞

项链

索瓦热大妈

乞丐

幸福

小酒桶

归来

俘虏

图瓦

珍珠小姐

魔鬼

周围的孩子开始大笑着起哄：“什么菲利普？菲利普是什么呀？你从哪儿弄来了个菲利普？”

西蒙没有理会耳边的嘲讽，而是用坚定的目光注视着那群孩子。他宁愿以少敌多，也不想从他们面前逃走。好在后来有老师替他解围，他这才回了家。

三个月过去了，工人菲利普时常会从布朗肖特的门前经过，当看见她在窗边做针线活的时候，菲利普便会鼓足勇气跟她说上几句话，而她的回答永远都是礼貌而严肃的。

即便布朗肖特十分注重自己的言谈举止，但因为之前的坏名声，关于她的流言蜚语还是在当地渐渐传开了。

至于西蒙，他非常喜欢自己的新爸爸，几乎每个晚上都要去找菲利普散步。白天，他也会按时上学，而且从不理睬那些嘲笑过他的同学。

可有一天，那个带头排挤他的大孩子又来找他的麻烦了。

“别再撒谎了，你根本没有一个叫菲利普的爸爸。”那孩子说道。

“你为什么这么说？”西蒙有些恼火。

那个大孩子搓了搓手，得意地笑了起来：“如果他是你爸爸，那么，他就应该是你妈妈的丈夫。”

这话说得没错，西蒙不免有些心慌，即便如此，他还是说道：“随便你怎么说，但他就是我的爸爸。”

“也许你说得对。”大孩子笑着耸了耸肩，又说，“但他并不能算是你真正的爸爸。”

听到这话，布朗肖特的儿子不说话了，他一边低头沉思，一边向卢瓦宗大爷的铁匠铺走去。菲利普就在那个铁匠铺里干活。

铺子隐没在树丛之中，里面唯一的光源是一个闪着红光的大炉子，五个赤着胳臂的铁匠正在火光的映照下挥动着铁锤，一下又一下地击打着铁砧。这时，五个铁匠全都注视着已经被打红的铁块，没有人注意到西蒙已经走进来了。

西蒙悄悄地来到他那位大朋友的身旁，轻轻拽了拽他的衣角。菲利普一转头，打铁的工作便暂时被搁置了下来，所有人都朝着他的方向看来。这时，西蒙微弱的声音打破了周遭的寂静。

“菲利普，米肖家的那个男孩又来找我了，他对我说，你不能算是我真正的爸爸。”他说。

“他为什么这么说？”菲利普问。

西蒙一脸稚气地说：“他说，你不是我妈妈的丈夫。”

没有人被这句话逗笑，大家反而都不说话了。菲利普沉默地站在原地，一双粗糙的大手撑在铁砧上的锤柄上，额头紧贴着手背，。似乎在思考着什么。其他几个铁匠的目光都集中在了他的身上。站在他们中间，西蒙显得更瘦小了，此时，他正盼着菲利普能说点什么。突然，其中一个铁匠开口了，他对菲利普说：“要我说，布朗肖特称得上是个好姑娘，如果有个正直善良的男人愿意娶她，她一定会是个好妻子。”

“这话说得没错。”其他三个人立刻表示赞同。

那铁匠继续说道：“是的，她曾经失过足，但谁又能说这是她的过错呢？那个男人分明说过要娶她的。据我了解，如今有不少很受敬重的女人，曾经也有过与她相似的经历。”

“这话说得没错。”其他三人不约而同地附和道。

铁匠又继续说了下去：“这个可怜的女人，一个人把孩子养到这么大，该有多辛苦啊。”

“这话说得没锘。”三个伙伴又一次异口同声地附和道。

随后，大家都沉默了，一时间，铺子里只剩下了风箱发出的呼呼声。过了一会儿，菲利普突然弯下腰，对西蒙说：“回去告诉你妈妈，今天晚上我要去眼她说几句话。”

说完这话，菲利普就把孩子送出了铁匠铺。

P6－7

莫泊桑(1850—1893)是法国19世纪后半叶最优秀的批判现实主义作家之一，与俄国作家契诃夫、美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。莫泊桑出生于法国诺曼底省的一个没落贵族家庭，父母在其年幼时离异，他跟随母亲生活。年幼的莫泊桑常常独自跑到田野间玩耍，对乡村情态的细致体验，成为他日后重要的创作素材。莫泊桑成长的年代，正值法国文学的批判现实主义传统兴旺勃发之时，他有幸师从著名批判现实主义小说家福楼拜，并因此结识了左拉、屠格涅夫、龚古尔等其他优秀作家，获益良多。莫泊桑于1875年正式开始他的写作生涯，1880年因中篇小说《羊脂球》而一举成名。他一生短暂，但创作颇丰，在《羊脂球》发表之后，他的创作力呈井喷之势，接下来的十年间写下了一本诗集、六部剧本、六部长篇小说、三百篇中短篇小说和数百篇散文。然而，他年轻时就已患上顽疾，这个疾病在1890年急剧恶化，迫使他不得不停止写作。在遭受了几年的病痛折磨后，他于1893年7月6日去世。

在所有文学体裁中，莫泊桑最擅长小说，尤以中短篇见长。莫泊桑的中篇小说近似长篇，人物场景多，时空跨度大，只是篇幅更短，节奏更紧凑；短篇小说的笔法则多采用特定的旁观视角，情节发展集中于某一个人物。在这些篇幅简短的故事中，生动的细节描写是一个很大的亮点。他笔下的各种场景都使人感到犹在眼前，轻而易举地就能让读者进入其中，与故事中的人们同悲同乐。而作为批判现实主义文学的代表，莫泊桑小说中的“悲”往往多过“乐”，即便是情节幽默的喜剧故事，也满是揶揄和讽刺。在这些中短篇作品中，莫泊桑多以诺曼底和巴黎两地为背景，诺曼底是他的故乡，乡村题材的故事往往发生在这里；巴黎则是他后来工作与生活的主要阵地，是他小说中那些中产阶级小市民上演悲欢剧情的舞台。

在莫泊桑笔下，乡村景色虽然秀美，但更多的是凄冷荒凉，在贫困线上挣扎的乡民面临着物质和精神的双重匮乏，他们不得不接受“面包比人命更值钱”的价值标准——在这个标准下，《老人》和《魔鬼》里两位即将逝去的老人，得到的不是亲人悲伤的眼泪，而是不耐烦与漠视；《瞎子》和《乞丐》里两位身患残疾的主人公，在短暂的一生中，得到的不是乡民们的温暖和关怀，而是无尽的欺侮和践踏。正是“面包比人命更值钱”的价值标准，使人性为之扭曲，良知亦被泯灭。而在城市里，人性的死角也并没有因为物质条件的相对优越而被照亮一些，《巴蒂斯特太太》描写的就是腐朽的道德观所葬送的一个女人的一生；《珠宝》和《项链》则讽刺了那些高级会所里徘徊不去的虚荣、自私、嫉妒的灵魂，城市里到处都是受金钱和欲望摆布的人，他们装腔作势，掩盖着内心的空虚和不安。就如莫泊桑给福楼拜的信中所说：“我所见之事，不是可笑至极，就是可悲至极，一句话，人们愚蠢透顶，哪里都是一样。”  与长篇巨著相比，中短篇小说也许缺少气势磅礴的历史感，但不能否认的是，这些娓娓道来的小故事，很容易引起读者的共鸣，无论在今天还是一百多年前，它们都以简练而深情的语言打动过无数读者的心；它们平俗感人，人们读着这些小人物的悲喜，仿佛觉得自己眼前的生活得到了某种宽慰和理解。正如20世纪晚期法国著名作家阿尔芒·拉努说的那样：“无论就他的作品还是他的生活而言，莫泊桑都是今天的作家。”这一篇篇精巧的小说作品，将永远是“献给当下”的珍宝。

每一篇都是一出小小的喜剧，一出小小的完整的戏剧，打开一扇令人顿悟的生活窗口。读他（莫泊桑）的作品的时候，可以是笑或是哭，但永远是发人深思的。

——法国著名小说家左拉