1．大宇家。内，晨
闹钟响，一只胖乎乎的小手入画。
胖乎乎的大宇拿起闹钟迷迷糊糊地看了一眼。
大宇晕晕地将闹钟一放，一蒙头睡下，片刻，他猛然跃起。
大宇使出全身的力气大喊起来：啊——
2．大宇父母卧室，内。晨
大宇的父母听到大宇的叫声后，也吓得猛然跃起。
3．大宇家客厅，内，晨
大宇焦急万分地撞开自己的房门，边叨咕边冲向卫生间。
大宇带着哭腔：都怪你，你说闹钟是八点的，可现在都九点了……
身材细瘦的大宇妈忙着准备给大宇的早饭：妈是放心不下你，不想让你去减肥夏令营，妈在身边你都天天早上起不来床，要是离开妈，谁管你呀……
大宇从卫生问冲出：我就是要去，我不要你烦我。
大宇险些跟端着牛奶和面包的妈妈撞到一起，大宇妈非常灵巧地一个转身躲过。
大宇疯狂收拾着东西。大宇妈焦急地要给儿子喂早饭。
大宇妈：儿子，快吃一口，快快，妈的好宝贝。
大宇胖乎乎的小手不停地往兜里塞着东西，然后冲出门去。
4．学校操场，外，晨
碧空下，绿茵场上，大宇在前面跑，大宇妈还拿着早饭在后面追。许多小胖子在家长的陪伴下涌向主席台。
出片名：胖墩夏令营。
一台秤放在地上，张营长满面笑容地招呼胖墩们排队登记，称体重。
一对双胞胎姐妹相互推让着，谁都不肯上秤。
张营长：大风，你是姐姐，你先上。
被指的小凤一指大凤：她才是大风。
小凤娇羞地凑近张营长：女孩子的体重是秘密，不能随便让别人知道。
张营长：好，尊重隐私权，我一个人悄悄看。
小胖子王中想偷看，大风帮妹妹一挡，王中又想从下面看，被他奶奶一把拉回来，在他口袋里拼命塞好吃的，嘴里还不停地嘱咐着。
王中奶奶：一个人在外面，要省着点吃，记住自己躲起来悄悄吃……
边上王中妈妈气得要命：马上就要称体重了，你还给他塞东西吃！
奶奶生气：怎么？让孩子补营养还错了？我又没让你吃咯！
妈妈：他都胖成皮球了，再说这是减肥夏令营，还吃！ 王中烦了：你们回家吵架好吧！
王中说着上了秤，胖墩墩的小脚踩在秤上。
医生边报数边记录着：四十八公斤……
王中调皮地将扶在桌子上的手一松，秤的指针一下跃到五十六公斤。
医生只好重新记录。
王中得意地下了秤，去领迷彩军装，大宇过来准备称体重，大宇妈居然还拿着牛奶和面包求儿子吃一口。
张营长无奈地看着这对母子。
这时，小胖子们自动闪开了一条道，一个重量跟日本相扑手差不多的胖墩一步步向主席台走来。
小胖墩们都看傻了，敬仰地看着这个胖墩。
大脚一踏，相扑上了秤。秤的指针一下指到了一百公斤以外，哆嗦了一阵，秤坏了。
大家惊呆的脸。
相扑腼腆地：对不起，我叫林晓晓，体重二百八十斤。我不想来，他们非让我来不可。
张营长看着还在给孩子们塞食物的家长，无奈地拿起了麦克风。
张营长：大家注意了，家长们注意了，不要再给孩子们带吃的了，咱们这届减肥夏令营的总重量已经达到五千公斤了！
树荫下，一个戴着黑框眼镜的小胖子维嘉跟他同样戴着一样的黑框眼镜的爸爸默默地站在一起。
爸爸拿出一本厚厚的书：这本书很有趣，讲的全是古生物知识，里面有爸爸的最新研究成果，今天是你的生日，爸爸当成生日礼物送给你。（见儿子低头不语）你应该明白爸爸的心意……
维嘉：可是我不想当什么古生物专家，我喜欢电脑。
看见爸爸期待的眼神，维嘉只好接过了书。
维嘉走过大风小凤和她们爸妈身边，大小凤的妈妈对着两个女儿在交待着。
妈妈：下星期这个夏令营结束，你们就去英语夏令营，然后是电脑夏令营，然后是美术夏令营……
大小风一起说：然后是数学夏令营，然后是生物夏令营，你们把钥匙拿走吧，我俩不用回家了，直接开学返校！
大小风的爸妈尴尬地笑着。
大宇妈开始抹眼泪：我买了五斤牛肉干在这箱子里，你饿了就吃……
张营长开始招呼小胖子们上车，家长们一拥而上。提出各种问题“你们给他们吃什么”“活动到底有没有安全保障”“那里会不会有狼啊”……P2－5
第一次听说要出这本书的时候，我简直有一种惶恐的感觉。因为我一直觉得，剧本虽然是影视的基础，但毕竟不等同于真正的文学作品，它是为拍摄服务的，出来的成片才是最后与观众面对面的，而在剧本和成片之间，有多少被修改的、被损害的、当然也有被提升的东西，根本不为人知。
我就在拒绝和犹豫之间，度过了两年光阴。这两年也是我自己写作比较辛苦的时候，毕竟人到中年了，家务繁重，而年轻时候的激情和灵感已经慢慢消退，写作靠的更多是咬牙坚持。
很多次，在根本坚持不下来的时候，我就开始想，我是什么时候走上编剧这条路的？这条寂寞的不归之路。
我出生于一个影视世家，大家族里很多亲人都从事影视业，有编剧、导演、摄影、演员、剪辑、影评人、影视教学者……基本囊括了各个工种，有时候我们在一起开玩笑说，可以成立一家行业很全的影视公司了。而我的姥爷陈荒煤，则是我们这棵家族树的根。
姥爷在新中国成立以后，1952年调入文化部电影局，从事新中国电影方面的领导工作，主要是抓剧本创作。他在“文革”时遭到了严重的迫害，在冤狱里度过了漫长的岁月，一次发高烧，打了过多的链霉素导致耳聋。出狱以后，本来就不多话的他更加沉默寡言。而我出生在1974年，“文革”末期，是我们家第三代中的第一个孩子。两岁时爸爸带我去重庆，给了老人无尽的安慰，听说我走了以后，姥爷感伤地跟姥姥说：不知道我这辈子还能看到何晴吗？因为此言，爸妈把我送到了他们的身边。
我的姥姥张昕是北京电影学院教表演的教授，她的古文学养深厚，我承欢膝下，自小就背了很多古诗词，感受到了最初的声韵的美，建立了早期的对文学的热爱。1978年，姥爷平反，我们全家回到北京，很快住进了新修的部长楼，家里第一件事，是在文学所帮助下，买了很多书架，有些书是从重庆运回来的，有些书是二姨三姨她们购买的，很快就装满了。我记得整个客厅和餐厅之间都是书架隔开的，姥爷的书房里更是两面书墙。回忆那段童年生活，我就是经常缩在姥爷书房的单人沙发上，如饥似渴地读各种书。姥姥和两个姨也不限制我，什么书我都看，抓起来就看。
渐渐的，“文革”后的电影开始复苏，各个电影制片厂都会把准备拍摄的剧本送到家里给姥爷审阅，我也就好奇地开始阅读电影剧本，好像很自然的，就接受了小说、诗歌、散文、剧本这些不同的文学格式，从来不觉得它们之间有什么不一样。姥爷看我经常看剧本，也不会觉得一个小孩子看有什么不妥，还会认真地问我，你觉得这个剧本怎么样？那一个呢？……现在想想，我姥爷大概是把我当成白居易但求“老妪能解”的那个不识字的老太太，多问问意见总是好的，但当时我很得意，总能挖空心思说出个一二三四，以求姥爷笑着给我一点儿零食吃。
我一直喜欢读书和写作，从初中开始在报纸杂志上发表文章，所以自然而然，在进入高三之后，我就准备报考北京电影学院的文学系了。考试很顺利，我成为了北京电影学院文92剧作专业的一个学生。那一届我们班招的学生比往届多，有16个，按照电影学院的师生比，光专业剧作老师就给我们班配了三位：王迪老师、黄丹老师、张玞老师。老师们教给我们剧作理论，也教给我们团队合作，如何有趣地写作和生活，还有最重要的做人。我们同学之间也建立了深厚的友谊。无法忘记那些彻夜的长谈，因为艺术观念不同产生的争吵……电影学院四年，在上千部电影的滋养下，在系统的科班教学中，电影的圣殿之门缓缓开启，让我眼花缭乱。
但是，没想到，学的理论越多，就越不敢写作，很长一段时间，除了完成作业，我什么都不写，总觉得写得不好，也对自己失去了信心。1996年大学毕业以后，我分配到了上海大学的影视学院，做教学工作，完全和写作不沾边了。而就在这个时候，我才发现，我内心深处是多么渴望能有机会坐下来写剧本，自由地创作。但是20世纪90年代还不是一个职业自由选择的时代，我有些苦闷。
感谢我的两位恩师，黄海芹老师和李亦中老师。黄海芹老师找到了我，要把我从大学调到她领导的永乐影视公司文学部，当时上海大学不愿意放人，是把我要到影视学院的李亦中教授体谅和帮助了我，完成了职业转换。我1997年调到了永乐公司。除了担任责编工作之外，黄老师一直鼓励我继续写作。而当时的永乐生机勃勃，创作氛围特别好，杨玉冰、江平两位总经理，亲切又勇于为年轻人提供机会，1998年，我跟随永乐大部队深入九江抗洪前线采访，与序。
同事邢佳、汪启楠合作，写出了第一部电视剧（上下集）《太阳升起》。不久之后，我们仨小孩儿又写出了电影剧本《胖墩夏令营》，很快摄制完成，还获得了当年童牛奖的提名。
黄海芹老师认为电视剧写作是很有意思的，这多少扭转了我当时认为只有电影剧本是艺术的想法。她把我介绍给了香港的作家梁凤仪，参与香港的团队电视剧写作，我跟小兄弟汪启楠一起，参加了各种通宵达旦的剧本会议，听他们怎么安排人物设计，每一集放四个相对完整的事件，每一场戏怎么写出高潮……这对满脑子剧作理论而缺乏实战经验的我，是全新的创作体验。那几年，我参与了根据梁凤仪小说改编的《我心换你心》、《九记饭馆》、《无情海峡有晴天》、《豪门惊梦》几部长篇电视剧的写作。
完成了理论学习和实战练兵，我进入创作的大好时光，先是与王宛平老师一起完成了电视剧《我的泪珠儿》（根据张欣同名小说改编），和何明一起完成了电视剧《爱就爱了》；与好友张琪合作电视剧《俏女冲冲冲》……
那些年是电视剧高速发展的时代，我渐渐感觉到电视剧篇幅太长，人物众多，需要思想的火花碰撞，我学习了香港的电视剧团队写作模式，也开始组建自己的团队，我的合作伙伴有我的妹妹何明、闺蜜刘禹彤、兄长万盾、好朋友谢菁……我们之间首先有深厚的感情，互相之间的了解，同声同气，常常是一个形容词说出来，大家就对这个人物立刻产生了理解和共鸣。这种合作方式真的是太愉快了，虽然电视剧写作是超长跑，很容易疲倦，但我们彼此之间的默契和友谊，使得一切都变得能够承受。这段时间，我们与大唐辉煌影视公司合作，完成了《鲜花朵朵》（根据刘迪同名小说改编）、《爱的多米诺》；与北广传媒影视公司合作，完成了《原谅》、《买房夫妻》（根据李霄凌同名小说改编）；与华录百纳合作，完成了《暖男的爱情和战争》；与柠萌影业合作，完成了《小别离》（根据鲁引弓同名小说改编）……虽然，这中间有很多很多的艰难，很多次都觉得熬不过去了，但是看到剧本顺利地拍摄出来，在电视台播出，一些作品的收视率很高，会在报纸杂志上看到观众自发的影评，特别是写知青生活的《原谅》播出后，辗转收到了东北知青观众的来信，真的是很感动，简直有一种天下皆知音的感觉。又觉得人生幸福，莫过于此。
除了电视剧写作之外，我与我的先生朱枫导演合作，为电影频道完成了三部电影：《星期天的玫瑰》、《我爱杰西卡》、《春蚕》（改编自茅盾先生同名小说）。其中《我爱杰西卡》得到了百合奖一等奖、华表奖等荣誉；《春蚕》获得了百合奖二等奖，而茅盾先生的哲嗣韦韬先生评论说，此片是《春蚕》的数次改编中最成功的一次。这些温暖的话，永存心底。
这些年帮助我的人有很多，每每念及此，心存感激，我合作过的制片人刘亚辉、徐晓鸥、胡伟跃、王辉……合作过的导演们、演员们，都是我的良师益友，在人生道路中遇见他们，遇见自己发自内心热爱的剧本创作，让我感到自己生活的意义所在。
因为如此，最后我终于同意将近二十年的影视作品精选出书，这是我几乎半生心血的凝集，也是对我人生中所有帮助过我的人的一次感恩。
最后，感谢上海文化基金会拨款资助，感谢我的编辑张晓玲女士，感谢数次帮我申请这个项目的上海电影评论学会秘书长黄一庆先生。
最要感谢的是我的家人，父母和孩子们，你们给我的爱，是我力量的源泉。
《何晴影视剧作选》集结了何晴编剧创作的、在全国范围内取得较大反响的影视作品。如获得CCTV第五届百合奖一等奖、政府华表奖的电影剧本《我爱杰西卡》，获得第八届百合奖二等奖的《春蚕》、获得第九届童牛奖故事片题目的《胖墩夏令营》，以及在全国热播的电视剧作品《小别离》、《鲜花朵朵》、《原谅》、《买房夫妻》等。
电影、电视剧本是以文字形式表述影视作品的整体设计，称得上是整部电影或电视剧的核心与灵魂。何晴编剧创作的影视作品近年在全国范围内取得了较大反响，其创作的剧作从叙事主旨上来看体现出对传统伦理价值观的回归，彰显出含蓄的眷念姿态；在人物关系设置上，注重对三角关系与二元对立模式的偏好；在叙事空间和细节设计上强调生活化和心理象征性的特点，从而活化出剧作者内心深处深刻的现实关注和传统情怀。《何晴影视剧作选》集结了著名编剧何晴编剧创作的、在全国范围内取得较大反响的影视作品。