傅谨主编的《戏曲评论的春之声》是针对2016年第十一届中国艺术节19个参赛剧目而写的戏曲评论文章合集。约30余万字，收录文章40篇，立足于戏曲本体，评论内容涉及戏曲音乐、戏曲表导演、戏曲舞台美术等几个方面，整体上较为客观，代表了当下戏曲评论的水平。
| 书名 | 戏曲评论的春之声 |
| 分类 | 文学艺术-艺术-戏剧影视 |
| 作者 | |
| 出版社 | 学苑出版社 |
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| 简介 | 内容推荐 傅谨主编的《戏曲评论的春之声》是针对2016年第十一届中国艺术节19个参赛剧目而写的戏曲评论文章合集。约30余万字，收录文章40篇，立足于戏曲本体，评论内容涉及戏曲音乐、戏曲表导演、戏曲舞台美术等几个方面，整体上较为客观，代表了当下戏曲评论的水平。 目录 守望与漂泊——关于未来向度的审美艺术沉思 庞井君 戏曲评论的春之声 傅谨 不能承载阿炳心灵世界的《二泉映月》 曹南山 一个好题材的“遗憾” ——秦腔《易俗社》中的博弈 曹南山 坚守本体，找寻属于自己的天空 ——观摩第十一届艺术节地方戏剧目有感 郭玲玲 谈大型龙江剧《松江魂》的得与失 郭玲玲 一个“人”的发现：启蒙的慧眼透视落定的尘埃 ——评新编川剧《尘埃落定》 黄斌 高台照镜照化境，红船有梦梦红船 ——评大型新编南派粤剧《梦·红船》 黄斌 从茅威涛的艺术追求看《二泉映月》的创新 黄桂娥 震撼心灵的咏叹 ——评淮剧现代戏《小镇》声腔艺术之魅力 季红莉 我们仍需要现实主义 ——评秦腔《狗儿爷涅槃》 蒋演 审思传统戏曲当代发展的得与失 景俊美 品味李渔传奇剧的艺术呈现与文化表达 ——以邵天帅《怜香伴》演艺体验为例 景俊美 现代戏创作技高一筹出佳肴 雷琳静 怎一个“美”字了得 ——由越剧《二泉映月》谈开去 雷琳静 舞台极简主义的意义 ——评无场次川剧《尘埃落定》 李小菊 豫剧《焦裕禄》的多元文化品格 李小菊 筑梦南国精魂，彰显岭南特色 李英 “英模”题材创好戏，舞台呈现细推敲 ——评豫剧《焦裕禄》的舞台创作呈现 李玉昆 曾经的好家园，如今的乌托邦 ——淮剧《小镇》的现实主义创作思考 李玉昆 《保婴记》的生成及意义 刘丽 人文底蕴·魔幻意境·史诗气象 ——论徐棻版川剧《尘埃落定》的编剧艺术 刘丽 虽非大奖。也是好剧 ——川剧《尘埃落定》之我见 刘强 河北梆子版《金锁记》 ——一次成功的剧目移植 刘强 评现代淮剧《小镇》之优点与不足 刘婷 一曲抒写“妈妈”的红歌 ——浅谈评剧《母亲》的艺术魅力 刘婷 戏曲传统的坚守与文化自信的回归 ——芗剧《保婴记》的艺术价值与文化意义 刘新阳 豫剧《焦裕禄》对当下戏曲现代戏创作的启示 刘新阳 出乎预料的精彩与意料之中的窠臼 ——评豫剧《焦裕禄》 刘瑜 致敬经典，谋求创新 ——评小剧场藏戏《图兰朵》 刘瑜 绚烂中静静绽放的美 ——看芗剧《保婴记》的传统遵循 柳茵 从第十一届中国艺术节看当下戏曲创作的本位意识 穆海亮 一个小镇，三重旅途 ——淮剧《小镇》之我见 潘乃奇 与时代同频共振的豫剧《焦裕禄》 潘乃奇 民间小乔，清新黄梅 ——评黄梅戏《小乔初嫁》 沈梅 现代戏的涅粲 ——秦腔《狗儿爷涅桨》观后 沈梅 主旋律下人的主体性回归 苏凤 民间立场和草根情怀 ——以《保婴记》、《水莽草》和《小乔初嫁》为例 看第十一届中国艺术节民间题材地方戏的美学风格 苏凤 讲好故事，寓教于乐 ——评大型现代戏淮剧《小镇》 谭孝红 一个“轻”字便了得 ——观芗剧《保婴记》有感 谭孝红 一明一暗一世界 ——淮剧《小镇》舞台印象 王秀玲 主旋律戏剧的多样化表达 —评剧《母亲》观后 王秀玲 思想蕴涵丰富深刻，舞台呈现精准完美 ——评琼剧《海瑞》 吴靓 传统·创新 ——从越剧《二泉映月》看新编戏的一种创作方向 向阳 论芗剧《保婴记》的喜剧风格 向阳 乱花莫迷眼，香径自徘徊 ——从第十一届中国艺术节看当前地方戏创作题材选择 于涛 解读“张曼君现象” ——从第十一届中国艺术节张曼君执导的现代戏谈起 张之薇 士大夫语境里的《布衣于成龙》 赵亚君 有“魔力”的《狗儿爷涅槃》 赵亚君 《吴起》：一部小剧场戏曲的精品之作 周爱华 越剧《二泉映月》的突破与坚守 周爱华 传统外衣包裹下的空洞说教 ——评歌仔戏(芗剧)《保婴记》 周伟华 一场唯美的视听盛宴 ——评新编越剧《二泉映月》 周伟华 |
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