我的眼前又出现了那个锌质棺材：鸦黑的棺材盖，镶了银色的边，这棺材将赤裸的尸体收敛了起来。两个面色苍白（深色制服下已经湿透）的人将这匣子放到走廊杂物柜旁边的担架上；柜子上面的电话旁边，整齐地摆放了一叠报纸杂志。柜子下面，一双双刷洗干净的鞋，整齐有序地陈列着。墙上画框内的玻璃反射出光。在这间公寓里，看不出一丝乱的痕迹。

……

更多精彩内容，请看由德国作家尼尔斯·摩尔创作的长篇小说《少年拳击手的十七岁》。

尼尔斯·摩尔著的长篇小说《少年拳击手的十七岁》的主人公是一个生活于当代德国的少年拳击手。故事集中发生于他17岁这一年，在学校暑假开学前的12天。他的父亲在争吵时失手杀死继母；此时深深吸引他的性感少女姬姬，只是一个善于取乐却空虚无聊的富丽躯壳；对他袒露真情的租碟店女生艾达，却陪伴他度过了巢覆失亲、饱受煎熬的艰难时刻。故事中的人物流聚在边境盲目无序的青年集会中寻找彼此，有些人迷失，有些人更清醒地认识了自我。少年拳击手面对不同的价值观和行为方式，最终做出了正确的选择。

写给中国读者的话

十七岁（代序）

第一部 战士

第二部 边境

译后记

一辆公交车开了过去，除了司机，车里空无一人。我拉下了帽檐，用手捂住嘴打了个哈欠。

“哥们儿，你左手怎么了，训练过猛了？”康多抬抬下巴示意我手上的绷带（那团橘红色，应该是血渗出来了）。我用卷起来的体育杂志打了他的肩膀一下，目光追着对面10号公交线路车的车灯，回身走开，把康多撇在了原地。

“对了，那个什么大的对抗赛之类的玩意儿，是什么时候？”他在我身后碎碎念道，“下下个星期天吗？”

我不理睬他，只自顾向前走去。我能听到他正跟着我。我也知道，他想引诱我出手。他在我身后还哕唆了些什么（多是些脏话），完全是无用功。

我一概充耳不闻。

于是在角楼前面，我又被推了一把。我就住在这栋楼里（一共十八个单元，一千两百户人家）。

绝对的友好。就为了跟我说晚安。

在我第二次观察这段砖铺的步行道，并去捡回我的杂志时，康多消失在我们小区迷宫般的楼群里；嘴里骂骂咧咧——我听不懂——说的也许是他的家乡话吧（官方称之为罗马尼亚语，我没猜错的话）。

我靠在大楼入口处的栅栏上。

我的目光随着建筑物的幕墙往上走：四四方方的幕墙块，表面镶嵌了鹅卵石，一颗颗石头之间是消失不见的脉络（如同肉眼所见），里面应该是漆黑的水泥。 我靠在一个木头十字架上。 我的背如同被人虐打过似的疼（好似一个下午都被绑在讯刑柱上严刑拷打），胳膊也酸痛不已，从胳膊肘到肩膀，都近乎麻木。我的暑期工。我上班去了，也是很勇敢的。

我明天要再见到姬姬（也是因为这个要去上班）。

姬姬。

来自城市另一端的姬姬。

我把头转了几转，放松一下。

路灯的光晕里，飞尘和小蚊虫乌泱成团（在它们生命终结前进行最后的狂欢）。

现在已经夜里十一点多了。最后一丝白天的微光，已经化入某种梦幻般梅蓝色的黄昏。但空气中依旧弥漫着烧烤的烟和味道。不过所有房屋前的小路，此时都已空寂无人。一个塑料杯子在路上骨碌作响，像是草原上一株无根的枯死的灌木。夜被寂静环绕。

然而我却在垃圾桶前面发现了两个人的轮廓：两个小孩，打扮成牛仔的样子。其中一个在脖子上围了个东西，看上去像个死动物（一只黑猫，被他围在了脖子上）。

不过也有可能是条湿毛巾（他围在脖子上打了个结），看样子是预备着要当武器了。

现在还是暑期。不过我仍旧问自己，这两个七岁上下的小牛仔，这个时候，还在外面做什么。

我把鞋脱下来。（地面仍有余温，隔着袜子也能感觉到。）

我问自己，毛瑟是怎么回事。难道就为了一捧硬币，他像个傻瓜一样去把自己的手磨出老茧吗？

他其实应该不再理会什么工作，应该去训练。然后剩下的时间去找姬姬厮混，去跟她在一起。

P32-34

十七岁

对于十七岁的年纪来说，成年人的世界如同一列幽灵列车。你会发现，大多数成年人的生命，要么：A.像出了故障一般；或者：B.如同注射了麻醉剂一样。举一个不能算是盲目的例子吧——A.成年人与他们身边的各类关系：实惠化的故障状态；B.成年人的日常生活：行走的被麻醉状态。

十七岁时去眺望这列“幽灵列车”，绝不会有谁能感受到某种全然而纯粹的幸福。孩提时建立的对世界非好即坏的简单的分类体系，十七岁时已经毁褪过半。这时的生命，已然有了令人无法忽视的蜕变，但仍有些信念，并未完全消失。至少暂时不会。

关键词：狂野的西部。

关键词：姑娘与冒险。

这些概念，有时也会在一些新的元素中被重新发掘出来。

关键词：摇滚。

虽乳臭未干，幼鸟绒毛已然渐渐褪去，翎羽长出已经势在必行。童年里梦幻的雾，已由阳光穿透。一切开始严肃起来。

一个声音凭空传来：

“啊哈，你觉得你什么都懂！那你告诉我，谁来洗碗？”

十七岁时，通常会用力把未来推开，能推多远就多远。可以理解。可问题是，对十七岁这个年纪来说，麻醉与故障的状态，也有着巨大的吸引力。这就是那些对十七岁的人生来说尚属陌生、却一直属于孩童式的渴望里所谓的幸福保障：

开车——自由！

有自己的公寓——独立！

玩一整个通宵——冒险！

以及其他种种。极为愚蠢的是，在“幽灵列车”上的旅行也很有趣。

可惜，对于自由的渴望，绝不是一张驾照就可以满足的。即便住进了某间公寓，也感受不到自己已然独立。派对不过是一场场让人更加清醒继而更加失望的活动。自由、独立、冒险，以及一切诸如此类的事物，绝不会这样简简单单就得以实现，至少不会以这种类似退化的方式。即便只有十七岁，也要有一点点远见，更要认清楚：事情的本质是，人应该有一些更高层次的追求。

如果能在十七岁时，就对那具有永久性的麻醉和故障的人生状态产生惧怕，则最理想不过了。如果想要反抗这种混乱与麻醉迷糊的状态，则更好。简而言之，用一个稍微过时一点的概念去避免过于单薄化的定义：最理想的状态是，人要有自己的姿态。

一个声音凭空传来——

“哈哈，姿态！那么你来告诉我，谁洗衣服？”

十七岁时，可以做孩提时无法完成的事。也会对未来可能的生命轨迹有自己的追求，去将所谓的幸福保障和孩提时代的渴望相匹配。

与乘上“幽灵列车”的体验完全不同的是，去实现自己的这些追求很困难，很复杂。且这种追求永远不可能有尽头。甚至对这种追求，自己有时都察觉不到。到底这追求是什么？

我的感受是：这一切最终为了三样伟大的东西，三样让一个人十七岁就会开始为自己去对其进行定义的东西，三样对于一个成年人来说具备绝对支配权的东西。

这就是：A.爱，B.信，C.望。

从自我幻想与迷醉中，渐渐有了两性关系，我既可以从中体验一种全新形式的亲密感，我自己也必须带给对方亲密感——我渐渐学习到什么是：A.“你”。

从爱好中孕育出激情，这种激情我可以在有共同追求与爱好的团体中分享、尽情享受，这个团体，却非我的家庭——我渐渐学习到什么是：B.“我们”。

由梦想生出愿望，我将这些愿望化作目标，为此鞠躬尽瘁——我渐渐学习到什么是：C.一个人，一个我想成为的人。

我与童年时的三个“我”，道别。

这是一道关卡，一道在跨入“成年人”门槛时，最为紧迫的关卡。如何过这一关，与我们日后能否成功地与未来生活中的混乱和麻醉相“周旋”，有很大的关系。

完成这个任务，并不容易。

在最开始的阶段，一定会经历一些挫折与偏差。因为即便在十七岁时就知道生命中有幸福与渴望，十七岁时对幸福与渴望的定义，相较于“爱”来说，也太渺小，相较于“信”来说太狭隘，相较于“望”来说，则太不清晰。可还是会一再地屈服于自己定义的幸福与渴望。

你也会一再体验到那种无法达到自己心中目标的挫败感。

可是，宁愿在过高的目标上遭遇挫败，也不要在过低的目标上遭遇挫败。

这便是所谓的姿态，将这种姿态在十七岁时化人生命，它会在二十七岁、三十七岁、四十七岁及以后的岁月里，一直帮助你。或许只有这样，才会有快乐向你招手，快乐才会在真正的意义上得以实现，而人也因此得到快乐。为此，你要努力。

要对那些几经咀嚼而来的“楷模”，存有怀疑。

不可以用“看不见、感觉不到、说不出”来填充生命，头脑要保持“打开”的状态，不可以停止运转。要心怀盼望，盼望在“幽灵列车”上，能遇到不同的人。要坚信，你能把这些不同的人认出来。要用爱的力量与他们相遇。要竭尽所能地与麻木和混乱的生命状态对抗。不要抱怨！慢慢地你会领悟到，人的头脑中，就是有很多个想捣乱想胡闹的自己。

关键词：狂野的西部。  关键词：姑娘与冒险。

关键词：摇滚。

我们会痛楚地领悟到，我们所有的见解与决定，都基于一个其本身就让人疑虑重重的基础模型。即便我们守住了自己的姿态，对此还是无法避免。

我们带着这些，置身于文学之中。

文学对我来说，就是一种姿态。文学会呈现出我们如何实现对自身的要求。文学必将检验这些自我要求。更重要的一点：它可以也必须让这些要求具备可检验性。这就是挑战。

它必须要迎击那些已然老旧的姿态。

文学可以做到。文学在做这件事。

文学不是麻醉剂。文学也不会激励人持续自己的故障状态。文学——至少这是我的愿望——可以使我们保持对语言的要求，最好还能提升这一要求。

十七岁时我能决定的事着实不多——但也有可能立刻便掌握了自己的命运。我至今仍记得自己那时所有动荡不安的情绪。

为了《少年拳击手的十七岁》这部小说，再度回到十七岁，再度回到属于青年时代的西部式的冒险，去对“爱”这个题目重新进行“校准”，对我来说，便不仅仅是某种转瞬即逝的快乐那么简单了。

所以，如今的我，每天清晨都如骑士一般，为了“信”这个题目，奔驰在城市边缘的屋檐之间。之后，便会如宇航员一样寻找“希望”。

那个声音再度传来——

“啊哈，文学！那谁把垃圾倒了去？”

我衷心感谢我的编辑克里斯蒂亚娜·斯迪恩女士，她使得这个故事得以成书。衷心感谢亲爱的评审团。感谢德国文学基金会及青少年文学奖的所有同人。感谢我的出版社。感谢所有帮助过我的人，马科斯（不仅仅因为这本书）、克里斯托弗（不仅仅因为你的安慰）、巴斯蒂安（不仅仅为你所有必要的立场）、奥利（不仅仅为你一起琢磨故事的开端）、哈菲尔（不仅仅为那张对我意义重大的封面）、奥斯卡和菲妮（为了你们给我的顺风）、汉堡作家论坛（为了你们给我的逆风）、我的岳母（不仅仅为了那间书房）、我的妹妹（这是写给你的书）、我的父母（为了你们的儿子），还有阿姆鲁姆岛和詹菲尔德（没有家与舞台完全不能成行）。

我要对我的孩子们说对不起。

还要感谢你，亲爱的安妮！

尼尔斯·摩尔

写于2015年3月15日

既然作者说，前言是一根读者并不需要的拐杖，那么译后记似乎是读者更不需要的“画蛇添足”了。

译本书的过程，对我而言，既可以说我借此重生，又可以说我借此长大，我学会了与很多我以前不愿意也无法忍受的情绪和平共处。

这些说起来，复杂又无趣，不足与您道也。我也不愿意我弥足珍贵的经历，在反复描述之后，变成祥林嫂口里那个可怜的小孩儿。

众所周知，与中国用餐习惯不同的是，西方有“饭后甜点”这一说。那么，我的这篇译后记，就当作您阅读大餐之后的甜点吧。

甜点多半又凉又甜，不会像情绪描述那样深刻而苦。所以，我很想与您分享一点翻译过程中发生的小花絮，作为这场文学晚餐的收尾吧。

P.S.：小说中所述的关于德国的人与事，仅仅出自我个人浅显的认识，而非为德国“代言”。请读者知悉！

盛夏的毛衣

编辑们在我的译文里，十分“眼尖”地提出了一个问题：“德国人夏天穿什么？”原来她们发现，故事里的人物在盛夏里穿了“冬天的毛衣”，因此坚定地怀疑这是翻译错误，请我一定核查。

于是我又履行了一遍最初翻译的流程——查字典、用“谷歌”找图片、请教家人，最后的结论，原文对应的词仍旧是“毛衣”。

我也百思不得其解了。在屋子里转悠，直到看见镜子里一脸思索状的自己，才有了问题的答案：

我此刻正在德国，德国正值夏天，而我身上也套了一件薄薄的毛衣。

我所生活的城市，离故事的原型地汉堡市并不远，气候也相似。这里的夏天真的不热。我所经历过的最热的夏天，不过30℃左右。在德国人的家里，你几乎是看不到空调的。倘若真有32℃的“高温天”，很多妈妈就会带着孩子去商场，不是为了逛街，而是为了吹冷气。

因此，小说里的盛夏与中国的盛夏，在人体的体验上差异很大。

去年夏天更是凉爽得离谱。尽管阳光灿烂，日均温度却保持在15℃～25℃；降雨相对频繁，开车外出时，广播里最常听到的一句话就是：“夏天还没走，您别担心！”

如此一来，我的翻译没错，可爱的编辑们怀疑得也没错，如春秋季般宜人的德国的夏天嘛，当然也没错。

P.S.：假如您在其他的德国小说里看到“夏天晚间9点钟天光还亮，还有人在烧烤”之类，那也不是翻译错误，而是事实。到底是由于德国人爱烧烤，所以夏天的白天才贴心得格外地长，还是因为夏天格外长，德国人才爱烧烤？我也不知道啦。

总之在盛夏时节，即便到了晚间10点钟，外出行走的人也不用害怕。因为那时也仅值黄昏而已。每年夏至，在德国有些地区，日照（从太阳升起到太阳落下）竟然长达17个小时，日落后还有一段时间天是大亮的。

这样一来，要等到“月上柳梢头，人约黄昏后”，恐怕约会的人都会哈欠连连了。

高楼在德国

小说中的姬姬，住在一栋“大房子”里，花园、园丁、管家什么都有。这样的生活，不论在德国还是中国，当然都是富有的人们所享有的了。

现实中普通人家也大都愿意等攒够了钱，去城市周边的乡间，造一栋小房子，努力经营自己的小花园，养育孩子们，最好还有一条狗。

德国城市规模普遍较小，即便在柏林、慕尼黑这样的国际性都市，也绝不会像北京上海那样，出现“开四个小时车还没出城”这等盛况。由于“城乡结合”非常紧密，因此从乡间家中驱车前往市里的工作单位上班，用时并不比住在城里的人所需更久。

不过，这里鲜见高楼。高层公寓楼更是几乎看不到——绝少有人愿意住进逼仄狭小的高层公寓小套间里，这类住宅也几乎是“贫民窟”的代名词。因此，小说中的“我”所住的那栋高层公寓，居民多是穷人和底层人士。

可以想见，“我”与姬姬的世界有多么不同。

……

聊到此处，我自觉像是度过了一个美好的夜晚，与各位倾心交谈，畅所欲言。可每每欢声笑语的聚会临近结束时，我都有一些莫名的忧伤，大概是骤然将至的空荡总会让人意识到——生活到底是一个人的路，有人分享自然是好，无人倾诉也还是要用力地过。

所以，我想用一个略微严肃的话题，做这一篇译后记的结尾——

爱情中的“选择”真的存在吗？

姬姬到底是个什么样的女孩儿？她真的虚荣吗？她的生命里缺点儿什么呢？

由于没有融入“我”的生命旅程，与“我”同行，她就不好了吗？

那么，假如“我”留在一见钟情的那份感觉中，与姬姬一起走了下去，又是什么光景呢？读者您可想过？

或许有人会给出张爱玲式回答：无外乎，初见如“白月光”的姬姬，在后来的相守岁月中成了衣服上的一粒米饭；艾达则成了令人久久怀念的那一颗朱砂痣。依照目前的结局，当然艾达也不免终有一天沦为“蚊子血”吧。

对张爱玲那段哀怨绵长的悲观结论，我一直存疑。假想一个至情至性的人，他的生命中同时出现了两个人，我更相信，其爱情的走向并非选择对比的结果，而是心与灵以及身体的直觉导向的结果——这种直觉会指引自己不可避免地走向某一人。  所以，就这部小说而言，我不相信日后艾达会沦为“蚊子血”，因为，即便恋人之间有摩擦，有争执，甚至麻木，但一个鲜活而积极的生命，是永远可以给感情注入新的内容，诸如活力，甚至疼痛的，自然也会有新鲜的甜蜜。而那束“白月光”姬姬，一定会在某一天，变成另外某一人唯一的决定，她也绝不会随着岁月的流逝，成为那个人衣服下的白饭粒。

在成长的过程中，无论感情路还是人生路，都不可避免地要人去寻找。仿佛没有一个黄金法则可助人踏上一条万无一失的终南捷径，如愿进入留着奶与蜜的幸福之地。那么就不寻找、不尝试了吗？

不，仍旧要寻找，要尝试。以美国作家E·B·怀特的这段话送给各位共勉吧：

“挫败感是年轻人的显著特征，你不必太在意。事情到头来总会变得明晰，生活也会逐步稳定的。在一定意义上，我们的生活总是通过一系列排除而日渐成形：我们丢弃不喜欢的东西，抛却不能激励我们的东西。”

亲爱的读者，谢谢你读这本书。

晚安！

译者：侯敬娟

2017年1月

小说《少年拳击手的十七岁》的架构具有极高的艺术性；语言风格既具有创新性，又极具说服力。在成长和爱情题材上，它为读者提供了一种全新而又扣人心弦的叙述方式。作者摩尔成功地实现了高标准的文学性的叙述，而又绝未因此将他的年轻读者抛诸脑后。

——德国青少年文学奖评审团