粉墨人生
那些天，画戏曲人物，着了魔。白天，执笔如同使剑，左右开弓，风生水起，好不快意。有时候，咿咿呀呀地边画边唱，管他有调无调，吼得出汗便好。如能模仿一点儿戏曲人物的动作，更是骄傲，忘乎所以，自己把自己笑个前仰后合。到了夜里，蘸满色彩的笔放下了，人却并没从戏曲人物画中出来，虽然像僵尸一般在床上睡着，白天画的那些戏曲人物却全来了。咱不知从哪儿弄了个“令箭”，举着，喊叫着在戏曲人物队列中间穿行。最后的结果是“扑通”一声，我摔到了床下边，眼眶磕青了，牙床磕破了，流着血，原来是梦。哈哈，我赤裸裸在地上呆了半天，那些戏曲人物全做鸟兽散，一个也没有了。绘画就是这么让人痴魔，戏曲人物画就是这么让你美，美个死：伤你也伤得狠，让你流了血挂着彩。
我从小就和戏曲结缘了。东北老家后院的栅栏紧挨着地方戏院。小小的戏园子是摄魂夺魄的地方。我经常趴在那个后台的小窗户往里面瞧，看那些画完妆的和没画完妆的红脸、白脸、黑脸、花脸来来去去。戏曲的悲欢离合也都在集合，走动。最让我醉心的就是他们那个扑脸的香粉。演员们画好了眉眼．定妆时拿粉去扑。香粉在后台飘起来，让眼前一切真实的人和道具变得虚幻，都飘到了半空，所谓浮想联翩，大概就是这种场景麻醉的结果罢。现在很难再找到、再闻到那种粉的味道了。演员们在后台飞腾的粉雾里打闹和说笑。前面演着戏，后台什么事都可以干得出来。
在后台趴窗户看到了初中一年级同班一个姓郝的同学，他的父亲在地方戏院门口检票。我就想办法去巴结这个同学，力争去看蹭戏。有时候他父亲不在那儿检票，我就“关云长单刀赴会”，往里闯。我引以为幸运的是，有一次帽子被人家抓去了，但是人却留到戏院子那个最黑的角落里，足足看了半场戏，过了半场瘾。
那时候我绝对是那些“二人转”演员的铁杆粉丝。他们的唱功、他们的绝活和灵活多变的表演方式，包括和观众的密不可分地插科打荤，甚至打情骂俏，都让我倾倒。他们是真真正正的“角儿”，他们的名字，像姓李的三姐妹一梦霞、彩霞、晓霞，我永远不会忘记，也深深地记着他们在小戏园子小舞台上给我所讲的那些动人的故事。二人转，一般人以为它就是一个唱那么几个小曲儿，实际上不是这样，据说二人转有“九腔十八调”，有无数个“嗨嗨”，音乐是非常复杂的，后来在二人转的基础上发展起拉场戏和吉剧。二人转本身具有现代戏剧的最前卫的观念和特色，不是有布莱希特的戏剧观么，要观众和舞台有一种间离感，让他们意识到是在演戏，可以做更深层次地戏剧、哲学和人生的思考。二人转就是这样，两个人在台上，说说笑笑，忽然那边一说“去拿弦子吧”，这就开始动音乐、动弦子了，开始唱了，唱一段又说上了，人物忽进忽出，顷刻之间，他就是角色，顷刻之间他又是观众的朋友。这番功夫是非常了不起的。因此让人着魔。再加上我们那个小城市，最漂亮的女子大概都在地方戏院，所以那个地方非常吸引人。也许到那儿去谈不上什么思考，即使是去“找乐儿”也绝不会失望，每天晚上小戏园子里面到处都是“乐儿”。演员在说书人和角色中间转换，那种观剧的亲切感是让人迷醉的。
我还记得在二人转舞台上看过“单出头”《洪月娥做梦》和《王二姐思夫》。那简直是西洋大歌剧里才有的大段的“咏叹调”啊！委婉迷人的曲调，淋漓尽致的表演，可以说是撼人心魄。只可惜，现而今这样的段子很少能听到了。P7－9
2016·猴缘
小时候，我的绰号是“韩猴”，大约这是我经常爬树和上房的“职称”。我那会儿难得有一刻老实，大人一眼没看住，我就在树上了。记得我最成功的爬高，是上山里掏喜鹊窝。我和小伙伴们把一根绳子扔到有喜鹊窝的高高的树枝上，一头拴在我的腰上，另一头由小伙伴抓住。这头绳子一拽，我在那头就拔地而起了。弄些个喜鹊蛋“开荤”，还不如探囊取物一般？我们到山里树上去“打食儿”，要过一条河。那年五一刚过，天寒地冻，残雪遍地，我们便要去大展猴狲之术。那白花花的东辽河上，黏黏渍渍地，飘满了冰凌呵。独木桥很滑，我一不小心跌入河里，身上的大棉袄二棉裤，全都湿透了，出水就结了冰，如同披了一身银光闪闪的铠甲。这副样子不敢回家见爹娘，只好到河边朝阳的山坡上脱个净光去晒……今天，晒了这些不堪的往事，大名鼎鼎的“韩猴”，真让诸位见笑了。
我敢说，敝人天生与猴有缘。咱命相属猴，是“老天爷”点将；生得顽强，多亏父母之劳；一身猴气，乃是日久之锤炼。老家东北一条小街上有个老戴家杂货铺，卖些个针头线脑大酱陈醋什么的。这小铺每逢年节，便拿出个花盆小鼓乱敲。我呢，不邀自来，弄根破棍子，舞弄得乱七八糟，自以为全系孙悟空亮相。那时候我已经记事了，大约六七岁，用乱蹦乱跳之术给人家招徕些顾客，实在一是“无心插柳”，二是本性难移。
我和猴狲真正结缘乃是1998年夏天。彼时，我从厦门出差回到北京，上海电影制片厂的兰之光一行四人，把我堵截在家，声称他们已经“蹲坑儿”“蹲”了四天，就等着俘获我。兰拿出两个题目要我做，一是《二泉映月》，二是《三万金猴》，我都很喜欢。犹豫片刻，我闭上眼睛摸了第二个。他们都说就这么定了，就请我吃重庆火锅，麻辣烫。我一边被麻着、辣着、烫着，一边就开始情不自禁地往他们设的套儿里钻，开始胡思乱想，于是肠痉挛，火锅里的涮肉没捞净，我就险些倒在肥牛猪血之间，被送回了家，吸开了氧气。
由此可见那精灵猴狲，完全是故伎重演。老孙曾化为苍蝇钻入铁扇公主肚子里大闹，如今在我这“鼠肚鸡肠”之中“大闹天宫”，弄得我九肠痉挛，可见缘分确实非浅。的确，当年我往返于上海北京之间，空手套白狼，费尽移山之力，凭靠杜撰，写了电影剧本《三万金猴》。经电影厂艺委会讨论通过，并付我以微薄稿酬，但总预算需七千万之巨。投资如此巨大，把上海的电影官员们统统吓了回去，这，完全合乎人性。每个人的工作要紧，饭碗要紧，切不可为我这部中国破天荒第一部人偶共生的电影，砸了吃饭的家什！电影没有投拍，我很理解。
时过境迁，弹指18年过去，适逢又一个猴年。猴年之中，当然有一个“马月”，“猴年马月”将至，我们还有什么缘分不可追求？于是，我又操起了《三万金猴》的剧本，后来这剧本曾由我改装为长篇小说出版，今日开卷，不免一阵又一阵唏嘘。其中，多少激情喷溅，灵感四射；多少遗珠之憾，笔力不追；又有多少山重水复，柳暗花明……于是，我抖擞猴毛，提起猴神，在纸上再打一番猴拳，重续我的猴缘，决心将这部作品重新改过，以飨读者。
好一个猴年，看俺猴狲踏云来也！
韩静霆著的《半世猴缘（韩静霆散文精选）》是一部我国著名文学艺术家韩静霆老师的散文集，由作者30多篇最著名的散文构成，包含了各个时期多次获奖的代表作，多以自身经历、生活为主线，作品兼具美文、哲理性，在散文创作领域中独树一帜，也是一部当代文坛、社会变迁史。书中配图均为作者画作。本书形式相似，但题材和表现手法上又有很大不同，是作者集50年精华之作。
韩静霆著的《半世猴缘（韩静霆散文精选）》内容包括：猴狲之舞、粉墨人生、吃货、烟鬼、酒话、咏蚊、鸟语、论“呼噜”、黑土地、二泉作证、我是矮子、天堂有没有书店、拉骆驼、白梅无价、自残宣言、病榻观叶、幸福的家庭不相似、家庭记事、爱之岸、中年日记（1987年）、男人和男人的巢、11月22日·暴雪、遗书和太阳、棋战大观等。