群山著的《采葑小集》的出版，适逢其时。作者评装帧的文字，并非泛泛而谈，他既探究封面的构图、用色，木刻的刀法，线条的意蕴，字体的匹配，又追索画家的经历，画面的含义，乃至不同版本封面的演变。作者引导着我们，去体味老一辈设计家对于书的理解——如何从传统的、民族的文化里汲取营养，如何在有限的条件下锻造新的形式，如何避免符号化的表现，如何用简练而有效的语汇勾画书的内涵，如何保有一种雅致的书卷之气……简而言之，是如何创造一种独具中国意味的书籍设计。这些温厚、雅洁的文字和美丽的封面，行之久远，将成为爱书人流连的纸上花园。

《采葑小集》是一本关于图书装帧设计的随笔集。作者群山在文中洋洋洒洒近十万字，内容从说书、说人，到说装帧设计，凡是与书有关的内容，无论是人还是事，都是作者描述、捕捉的对象，文笔细腻灵动，感情真挚。书中共收录文章四十余篇，每一篇文章都涉及一本或几本相关图书的封面，而且附有所谈论封面的彩图，图文相辅相成，相映成趣，颇值得一读。

采葑小集(三十八)：《少年儿童歌曲选》(第一集)

采葑小集(三十九)：《诗的技巧》

采葑小集(四十)：《风雪人间》

采葑小集(四十一)：《海陵王》

采葑小集(四十二)：《南渡北归》装帧谈屑

采葑小集(四十三)：得书杂记

后记

采葑小集(八)：《守望莱茵河》

采葑小集(九)：《恋歌》

采葑小集(十)：《古恋歌》

采葑小集(十一)：《闲话扬州》

采葑小集(十二)：《热恋》

采葑小集(十三)：《古庙集》

采葑小集(十四)：《战中人》

采葑小集(十五)：《白马底骑者》

采葑小集(十六)：《前夜》

采葑小集(十七)：《彷徨》

采葑小集(十八)：《杨高传》三部曲

采葑小集(十九)：《王贵与李香香》

采葑小集(二十)：《孔雀》

采葑小集(二十一)：《再生曲》

采葑小集(二十二)：《春鸟集》

采葑小集(二十三)：《岭南春》

采葑小集(二十四)：《我和儿童文学》

采葑小集(二十五)：《八十自省》

采葑小集(二十六)：《英雄格斯尔可汗》

采葑小集(二十七)：《东风第一枝》

采葑小集(二十八)：《珍妮的肖像》

采葑小集(二十九)：《听雪记》

采葑小集(三十)：《金塔一样的麦穗》

采葑小集(三十一)：《迎春曲》

采葑小集(三十二)：《农村大跃进歌谣选》

采葑小集(三十三)：《晦庵书话》

采葑小集(三十四)：《龙套集》

采葑小集(三十五)：《江浙访书记》

采葑小集(三十六)：《瓿斋戏剧杂咏》

采葑小集(三十七)：《外国童话选》

采葑小集(三十八)：《少年儿童歌曲选》(第一集)

采葑小集(三十九)：《诗的技巧》

采葑小集(四十)：《风雪人间》

采葑小集(四十一)：《海陵王》

采葑小集(四十二)：《南渡北归》装帧谈屑

采葑小集(四十三)：得书杂记

后记

采葑小集（一）：《落叶》

落叶的意象自古以来就多被文人骚客赋予伤感凄凉、孑然孤零的涵义，所谓“落叶悲秋”是也。但也有例外，比如写散文的诗人徐志摩，在其散文集《落叶》中，将落叶比喻为自己的思想抑或感情。他写道：

我有一个比喻，我方才说起秋风里的枯叶；我可以把我的思想比作树上的叶子，时期没有到，他们是不很会掉下来的；但是到时期了，再要有风的力量，他们就只能一片一片往下落；大多数也许是已经没有生命了的，枯了的，焦了的，但其中也许有几张还留着一点秋天的颜色，比如枫叶就是红的，海棠叶就是五彩的。这叶子实用是绝对没有的；但有人，比如我自己，就有爱落叶的癖好。他们初下来时颜色有很鲜艳的，但时候久了，颜色也变，除非你保存得好。所以我的话，那就是我的思想，也是与落叶一样的无用，至多有时有几痕生命的颜色就是了。你们不爱的尽可以随意的踩过，绝对不必理会；但也许有少数人有缘分的，不责备他们的无用，竟许会把他们捡起来揣在怀里，间在书里，想延留他们幽淡的颜色。

我一向以为一个好的诗人倘要写散文的话，也定当不会太差。徐志摩乃为显例。读者从前引这段话中会读出一种怎样滋味呢？自谦吗？也许有那么点意思吧；但自谦之余，充溢其间的难道不是潇洒、率真而又自得、自负的态度吗？这便见出真性情的志摩了。别的不论，能写出真性情的散文，当

为此书设计封面的是闻一多先生。闻先生不愧为高手。他以作家关于落叶寓意的解释为切入点’以简略的笔法描绘了一组“到时期了”、“有风的力量”、“只能一片一片往下落”的枫叶。那落叶将黄方红，叶脉遒健而清晰，色泽靓丽而魅人；它们飘飘洒洒从空而降，像是在列队翩然起舞，又像是一群结伴旅行的好友，透出从容、洒脱和决然的姿态，我们从中读不出一丝的悲凉凄切，倒是感到了一种欢快愉悦的气氛，细看细想却又分明能感到成熟、潇洒之美，极其准确地完成了该书主题的表达，也为志摩的个性气质传递了信息。书名和作者姓名以美术字为之，写得风姿并茂并安顿在落叶画面的左侧，与画面成珠玉并置之态势，在布局上显得匀停协调而又落落大方，良可为传世经典作品。

写散文的诗人徐志摩于一九三一年因飞机失事不幸罹难，可恶的上帝倒真的反其意而用之，使我们的志摩真的有如落叶般的永远飘零于悠悠苍天了，思之哀思不尽，痛心不已。

此前似乎从什么书刊中读到过关于《落叶》封面的解读文章，那意思总的是说落叶寓意着凄凉、悲愁的。我对此不以为然，我甚至怀疑持此说者是否真的读过《落叶》。P1－5

“银鱼妞妞”这个名字，是在一个聚集了装帧爱好者的豆瓣小组里撞见的。银鱼，自是书虫儿之意。看其发言，用词古雅，语句绵密，思路清晰，而且显然藏书甚丰。我想，这是一位爱好古典文学的女士吧。那时，《北京青年报》的《青阅读》创刊不久，我要编辑一个专谈书籍设计的版面“美书馆”，正在寻找作者。网上偶遇如此一位“知书达理”的女性作者，那是一定要设法拜见的。

至今还记得约定见面的那个傍晚。我沿着中南海的红墙，向北走到西安门大街。这里是北京旧城的核心地带，灰色的老教堂辟出一片静谧，沿街却煞是热闹，有总是排长队的栗子摊儿，有售卖烧饼、奶酪等各色美味的小窗口，与这市井风情紧邻的，是国家权力的心脏。

暮色渐渐沉落，下班时间到了。迎面走来招呼我的，却是一位身形瘦长的夫子，与想象迥然有别。然而讶异之感稍纵即逝，网络世界，原本就亦幻亦真；而他的解释似乎也颇为简单：“银鱼妞妞”原本是他帮女儿取的豆瓣网名，后来女儿不玩豆瓣了，于是他就接着玩儿，此外并无别的意思。

以后就渐渐熟悉起来。见面所谈，多为书人书事。他撰文的笔名“群姗”，依然给人秀雅之感，却是本名巧妙的谐音。不过我更喜欢有点戏谑似的称他为“组长大人”，他创办并主持的那个豆瓣小组中人，买书之多，眼界之宽，议论之精，令我惊叹。

群山先生喜欢上世纪九十年代以前出版物的封面，他这本《采葑小集》以及为我的版面所写的专栏即由此展开。他评装帧的文字，并非泛泛而谈，既要探究封面的构图、用色，木刻的刀法，线条的意蕴，字体的匹配，也要追索画家的经历，画面的含义，乃至不同版本封面的演变。他会为一个不知名的设计师搜遍网络，也会因一个抽象的花卉图案去翻查植物资料。热爱之深、用力之勤，可见一斑。

群山先生常说，往昔之书，封面美丽优雅，图案以小见大，或契合书的主旨，或富有装饰性，散发着浓郁的文化味，一脉书香，尽得风流，今日的出版物罕有其匹。这话我非常赞同。摩挲旧版书，即便封面已磨损，纸张已泛黄，那种温暖醇厚的气息，依旧令人着迷。装帧会随着时代的变化呈现不同的风格，一味慕古并不现实，但是，什么是书籍设计的灵魂？

上世纪九十年代，我们的图书步入市场化运作，书籍设计的面貌也随之大变。那时，艳俗的封面、起皱的压膜随处可见，名社的书也犹如地摊货，长着廉价的面孔。从手绘转向电脑设计的生涩，印刷装订等技术环节的粗糙，也推波助澜，将书籍设计抛入深谷。如今，我们已经走过那个尴尬的过渡时期，技术条件大大提升，但是面对读者日益精细的阅读口味，有灵魂的书籍设计，又有多少呢？

我想，《采葑小集》的出版，适逢其时。作者引导着我们，去体味老一辈设计家对于书的理解——如何从传统的、民族的文化里汲取营养，如何在有限的条件下锻造新的形式，如何避免符号化的表现，如何用简练而有效的语汇勾画书的内涵，如何保有一种雅致的书卷之气……简而言之，是如何创造一种既非日本又非西方，而是独具中国意味的书籍设计。

无论谈话、行文，还是小组里发帖讨论，群山先生都是谦谦君子，面对不同意见，他点到即止，从不争辩。“采葑小集”，固然是采撷封面之意，但葑菲之采，终究是自谦之辞。祝愿这些温厚、雅洁的文字和美丽的封面，行之久远，成为爱书人流连的纸上花园。

尚思伽

二〇一五年二月

收在集子中的，大多是我发表在《北京青年报》的《青阅读》专刊“采葑小集”专栏上谈书封设计的小文，倘严格分类的话，我想它们大约也还勉强称得上随笔之类的文字吧。名之为《采葑小集》，其实也并无深意存焉，我的解释是：采，即采摘、采撷之意；葑者，封也，犹书封也；小集，便是把这些小数量的小文章集合起来的意思。仅此而已。

我的文章作的不好，只是根据自己一时的兴之所至信手涂鸦，既无文采也立意平平，更谈不上专业，只能徒惹高人一笑，这些我还是很有自知之明的。但是平心而论，我确乎是个爱书之人，对于这一点，我却常常自许也颇为自负。打自有意识买而读之、读而藏之开始，至今也已攒下三万余册各类图书。这个藏量，自不敢与图书馆试比高低，但就个人而论，莫说是北京，便是在全国所有城市中怕也为数不多。于是有不少过访的亲友问我：这些书都看过么？这让我感到难堪。其实他们的意思我明白，但这些书我此生此世是肯定读不完了；然则倘若认真，称这些书我都“看”过，怕也不是诡辩。因为它们之中不仅仅有许多工具书、资料书压根是不能也不必读完的，也还有很多“看起来很美”的书，这些书不必说内容如何，便是看上一眼封面画，也足可消解疲惫、纾解忧烦、淬炼神情、大快朵颐。有谁竟说这不是一种“看”呢。如此，倒终于找到一种欺人也是自我安慰的法子——我在百无聊赖、既无心做事也无心读书的境况下，一次次踱进书房，从多年积攒的故纸堆中开始“采葑”：而稍有会意，竟也无所忌惮起来，却偏偏还要附庸风雅、付诸笔墨。起初只是自赏或贴于“豆瓣”做个备忘，也不枉“曾在我家”一回，不料却招来众多同好，可见吾道不孤也。于是每有新品，皆于网上夸示与同好，日积月累，竟也积得四五十篇之多。

中国现当代的图书装帧艺术，尤其是封面设计，原本是有着优良传统的。“新文学作品”中，姜德明先生有《书衣百影》正、续两编展示于世，曾让多少爱书人艳羡、神旺不已；因了寒斋有幸藏有一些此类图书，故而也“采撷”少许，虽不能望《书衣百影》之项背，但自认为也还不算次品。然而这些书如今坊间究竟求之不易，不提也罢。就当代书籍的封面来说，在某个年代也是出过不少精品的。某次到止庵先生府上观书，但见出版于上世纪八十年代初、中期的不大、不厚、锁线、平装然而封面极其漂亮的书，一批批整齐排列于其庋架之上，着实令我俯仰不置、兀自独坐冥思者多时……然则不知从何时起，“落花流水春去也”，好景不再，漂亮的书衣终于有如“广陵散”一般的沉寂、飘渺了……古云“文以载道”，这实在是个太过苛刻的标准，以我的小书和才情，是断断达不到要求的；但是倘要说到有所寄托，倘还不仅仅限于几个同好在一起玩玩的话，那么则无妨把这些小文看做是一个微不足道的爱书人的呼吁，进而我也希望有更多的书籍装帧艺术家能够看到这本小书。  感谢著名作家、《北京青年报》的《青阅读》专刊编辑尚思伽女史，是她首先发现我的文字继之盛情邀约使之见诸报端并为小书作序；感谢出版家、散文家俞晓群先生主动提出贵社愿意出版小书并予以大力支持；感谢朱敬利、谭文雯女士为本书的编辑、出版所付出的辛劳。

群山

二〇一五年三月于北京