导言

中国绘画上之主观问题

 1．中国绘画所要求者为男性的：壮美

 2．中国绘画所要求者为老年的：壮美

 3．中国绘画所要求者为士大夫的：壮美

 4．其一：士大夫的意识

 5．其二：士大夫的生活

 6．其三：士大夫的教养

 7．其四：士大夫的人格

 8．其五：反写实的精神

 9．其六：中国画中之形上学

 10．关于中国绘画之要求“士大夫的”的总结：壮美

 11．关于中国绘画在主观上的要求的总结：壮美

中国绘画上之对象问题

 1．人物画缺少的原因

 2．中国画家对大自然之观察

 3．中国画中花卉之意义：经过组织的人生经验

 4．对象问题之归宿：壮美

中国绘画上之用具问题

 1．用具与主观及对象之关系

 2．书画同源

 3．笔墨问题之重要性

 4．笔的问题

 5．墨的问题

 6．笔墨彼此间的问题

 7．笔墨视为一物的问题

 8．笔墨问题之归结：壮美

中国画论中之一般的艺术问题

 1．艺术与大自然

 2．艺术与实生活的距离

 3．艺术与道德

 4．天才问题

 5．个性论：创造与模仿

 6．创作原理

 7．完整的艺术品之要求

 8．艺术上之失败

 9．艺术上之浅薄

 10．创作与批评

 11．艺术之时代划分

结论

附录

 唐代的伟大批评家张彦远与中国绘画

在《中国画论体系及其批评》中，李长之先生利用西方美学理论观照中国传统绘画，从主观、对象和用具三个方面对中国画理论作出具有开创性和系统性的建构及评述，为人们重新审视中国绘画艺术提供了许多真知灼见，让读者更明晰地领悟中国传统绘画的精髓和独特美学价值。本书精选了50多幅颇具艺术特色和文人旨趣的绘画作品，使读者更感性、直观地把握国画艺术魅力。

中国传统绘画艺术的背后是中国文人生活旨趣的呈现。李长之先生用美学家、批评家的敏锐洞察和中西贯通的深厚学养，让读者在体验绘画艺术的精妙之余，从体系的、哲学的维度重新审视传统绘画艺术之美。

李长之先生把复杂的中国画理论归纳到一个维度中，不同于前人的历史的实用的维度，而是哲学的体系的维度。从哲学的体系的维度去审视中国绘画史，李长之先生把中国画理论的问题归结为三个方面：主观、用具、对象。在对这三个方面的解读中，李长之先生从思想性、历史性和时代性的角度，对整个中国画理论进行统观。这本《中国画论体系及其批评》是研究中国画及其批评不可或缺的经典著作。

全书配有50多幅颇具艺术特色和文人旨趣的绘画作品，使读者更感性、直观地把握中国画的艺术魅力。