威尼斯，1974
透过榉木花格门窗，一缕幽蓝的光束投射在中国楼门厅的大理石地面上。
六十多年来，中国楼一直执著地陷于沉寂，仿佛与四季时光同声同气。
整饰、霉变、遗忘！昔日门庭若市、军靴铿锵的景象已成追忆，宝来碧雅男爵夫人神情莫测的画像见证过这一切。
斯人已逝！宝来碧雅倒在三个时空的舞曲中……
画像被摘掉送进拍卖场，画中人如梦的魅态也已显得陈旧。
画像被人从沙龙的大理石墙壁上摘了下来。画中人姿态像花体字那样扭曲着，仰望着天空，望着世间万物上方无尽的虚空；作画的人似乎在画布上宣泄着冲动，几乎让旧时的主人宝来碧雅·古斯塔维男爵夫人幻化成虔诚的教徒。
然而，她几乎从不祈祷，也并不在意未知世界会给她带来什么，我行我素的天性使她从不刻意压制自己的习性。
宝来碧雅酷爱华尔兹，她和她的舞伴，那些军装笔挺、鞋靴锃亮、神魂颠倒的校尉军官轮番穿梭在觥筹交错之中。
若非时光倒错，男爵夫人对军人由衷的迷恋终不免令人心生臆想。
对狂歌劲舞，宝来碧雅总是以笑声助兴。
在与古斯塔维男爵夫人无所不在的轻佻和滥情的较量中，威尼斯城既当判官又当被告，就像一枚假币，声音听起来既像黄金又像软铅。这座城市的欢愉和愤懑似乎都由一个人来决定。
此人就是宝来碧雅！
门厅地面的大理石上留着一道划痕，这是男爵夫人在令人目眩的旋转时失足摔倒那一刻她的俄罗斯钻石耳环留下的印记，据说这是因那尊东方瓷瓶在晨辉中发出的蓝色眩光所致。这尊蓝色瓷瓶形体之严整，毫厘之增减都会使其失色。
地面是用菱形黑白大理石拼嵌而成，尖角部分镶嵌靛蓝色青金石，整个图案至今似乎仍然因为唯一的那次事故造成的致命划痕而伤痛不已。
……
数十年过去，中国楼新主人的真丝软底绣鞋渐渐抚平了这道刺目的划痕。
平滑，一切都变得平滑、悄然无声；一切都令人感到新主人警觉多于期待的心境。近乎死寂的静谧驻足于此，与世无争。这是一个混沌的世界，但无丝毫躁动，仿佛声响是反射进来的，光线是通过叹息传入的，没人知道哪一种感觉是倒错的。
这座房厦兀自伫立着，好似不断衰萎的肢体。
那些莺歌燕舞的时光，那些翻腾在兴奋的胴体之间如打铁般撞击夜空的女宾们飞扬的笑声已经如此遥远。 现在。在客厅里再也不会回荡着那些香艳粗俗之辈在人背后喷出的成串的脏话。
再也没有成群的侍者和女佣满处寻找醉卧在楼梯间、山茶花和夹竹桃丛中以及紫藤架下的宾客了。
每次夜宴，男爵夫人都会把威尼斯的藤萝架翻个底朝天！
一切都归于寂静。宁静仿佛任由自己翻卷上升，就像藤萝顺着即将被晨曦驱散的阴影向上攀爬。呼霹雳关上百叶窗。他觉得唯有暗夜才耐人寻味，因为它不会改变人的思路。世事更迭于他如无物，科学之昌明也难以让他感到惊诧。何必让他对威尼斯所发生的事情知道得更多呢？他自己的乖张秉性已经让他自顾不暇。
如梭岁月好似走马灯上的年画。呼霹雳已经辨不清画上的人物。
他心中只有当年闭关锁国的中国和六十年前那次记忆依稀的海上航行：当记忆开始排斥正史的时候，夸耀的快感只受制于自尊心得到满足的程度。（P1－3）
这是一部画面感极强的小说，人物和场景都非常生动，翻开它，一部宽屏幕电影即刻浮现在眼前。——阎建刚著名导演，中国电视剧导演工作委员会秘书长代表作《中国地》《赵氏孤儿》
随手展卷，这本书就会令你体味到中国文化对作者的感染。作者尝试着重塑那段“多事之秋”的中国近代历史，并赋予中国之于世界更加公正客观的形象，这是非常值得赞许的。——叶星生中国藏学专家，国家一级美术师
这是发生在一百年前、第一次世界大战前夕的一次东方与西方不同寻常的会面。——宝向新中国少数民族文化艺术促进会会长
小说的笔法是典型的欧洲古典风格，但书中的中国人物却原汁原味、情真意切。——刘冀鹏CCTV荧屏传媒中心主任
《威尼斯之恋》译后记
《威尼斯之恋》是现任塞舌尔共和国驻中国特命全权大使菲利浦·勒加尔先生的处女作。说是处女作可能并不准确。大使先生从事文学创作是有经年，此前也发表过一些短篇小说和见闻实录并从事过电影剧本创作，手头未发表的小说书稿已有多部。按照他本人的说法，从事文学创作是他毕生的事业，至于发表，他原想在他退休以后再作打算。选择在结束职业生涯前发表小说的想法是在他在中国以非正式出版物方式出版了《塞中文化见闻录》并因其反响颇大而慢慢产生的。何况《威尼斯之恋》是大使先生在到任数年前即呕心沥血倾心创作的历史题材小说，故事的背景又是中国，故此在任时发表反而是情理之中、水到渠成的事情。
作为职业外交家，大使先生不仅谙熟国际事务，对中国的研究也有独到的见解。大使的文化功底其来有自。自青少年时代，读书便是他唯一的爱好，以至在假期都会把自己关在修道院闭门修习。他的阅读涉猎极广，这在我们阅读《威尼斯之恋》时自然有所体会，在一个完全虚构的故事中，我们却有身临其境的真实感，如果没有渊博的学识作为基础是断然无法做到的。而作品本身所揭示的历史和人文含义则更深刻地展示出作者的思想高度。
接手这本书的翻译是受挚友之托，却之不恭，但在打开书稿的时候才感受到分量之重，开篇即知作者绝非俗手，继而自责当初有自视过高之嫌。大使的创作手法通古融今自成一格，辞藻优雅且机智诙谐，语言的节奏和韵律极具诗意。翻译界素有“诗不可译”之说，我是极为赞同的，大使先生的小说又一次提供了例证。
小说的人物设计非常特别。一个是愤而出走的明王室孑遗，一个是将从数代祖居的“中国楼”搬出去的贵族独女。故事的两条发展线索独立展开又彼此交织，使两位主人公的个人际遇与宏大的历史背景产生时空交响：王子的西行之旅仅仅是为了遁世还是一次末路英雄蹈海的壮举？宝来碧雅男爵夫人的荒诞不经是为了挣脱世俗和宗教的束缚还是为了得到真爱而进行的挣扎？1913年，是青年王子遭遇灭顶之灾未久的一年；又是威尼斯和整个欧洲战云密布惨淡晦暗的一年。两个国家、两个大陆之间的隔绝状态却在这历史的巨大震荡间发生变化。两个人的故事就像相对而立的两面镜子彼此映照，但这又何尝不是两面历史的镜子，让我们对百年前的中国和威尼斯有一个具有十足画面感的认识。
小说的文笔也集法国文学传统之大成。宝来碧雅和她的忏悔神父之间的对话跳跃感极强，但为读者刻画出宝来碧雅既反传统，又向往得到真爱；既质疑宗教，又不敢放弃终极救赎的矛盾心理。对王子的描写是用大段内心独自的方式处理的，使读者在寥寥数语间，便看到一位敏感孤傲、敢作敢当的人物形象。 在创作意图和思想的范畴我无意也无力进行发掘，故事的张力如此之大，最好的办法是让读者自己进行解读。
我并不是因为有幸成为这本书的第一位读者和译者才特别钟爱这部小说，我是真正为作者能够创作出有如此巨大的想象空间和诠释空间的小故事而由衷折服。法国哲学家皮埃尔·布尔迪厄在他的《艺术法则》（Lesrèglesdel＇art）一书中论述艺术创作的价值产生一题时认为，文学作品或艺术品价值的高低取决于该作品所产生的“文学场域”（champlittéraire）的大小，越是给予读者想象和阐释空间的作品，其价值就越高。毫无疑问，《威尼斯之恋》是一部令人浮想联翩的好书。相信读者在掩卷之后仍然会久久地回想起两个主人公的故事。
撰稿人：范豪毅
2011年12月27日星期二
特别致谢
我的助理李欢欢，译者范豪毅，插图作者苏华，摄影毛立广及本人所有中国的朋友，在此书创作和出版中所提供的协助和支持。
这是发生在第一次世界大战前夕的一次东方与西方不同寻常的会面。
呼霹雳，一位聪明早慧、年仅十六岁的大清贵胄，身上却有着大明皇室的血统，痛感报国无门，怀着蹈海之志，自我放逐，投身险象丛生的海洋，向西寻找被元世祖忽必烈称之为“日落之国”的威尼斯城。
宝来碧雅·古斯塔维男爵夫人，是一位生性叛逆但又无所寄托的女性。她因为呼霹雳的到来不得不搬出“中国楼”，也因之与呼霹雳建立了时空远隔、充满猜想的联系。
缘吝一面，两个人最终也没有会面，但也许，这是最美满的安排。六十年后，当耄耋之年的王子追忆往事的时候，宝来碧雅留给他的仍然是美好温馨的猜想……
由塞舌尔菲利浦·勒加尔所著、范豪毅翻译的《威尼斯之恋》一书画面感极强，充分展示戏剧冲突，给读者带来紧张和唯美的感受。
由塞舌尔菲利浦·勒加尔所著、范豪毅翻译的《威尼斯之恋》一书中讲述的是一个关于中国古代王室后裔与威尼斯男爵夫人之间浪漫的神交故事。公元1913年，正是辛亥革命爆发、清王朝覆灭未满两年，而欧洲已是山雨欲来、战云笼罩的一年。故事沿着两条线索发展，构成了彼时中国和威尼斯之间的时空交织的历史场景。