张门三杰
宣文杰
漫画前辈张光宇、曹涵美、张正宇三兄弟，先后诞生于江苏无锡北门。老大张光宇生于1900年。
父亲张亮生是老中医，行医之暇，还会画一手喜神。这是没有照相的时代流行于江南的肖像画。老二涵美因过继给舅父曹子瑜，改姓了曹。哥儿仨自小受其父熏陶，舞文弄墨，也都会背诵中医常用的“汤头歌诀”，以老三张正宇背得最为流利。张亮生原以为承传有人，怎奈哥儿仨对绘画大有兴趣，都不愿接班。但由于家境困难，只得打发十五岁的老大光宇先去上海九亩地(今露香园路)一爿杂货铺当学徒。店铺对面就是有名的新舞台，当时正上演京剧名角夏月润兄弟主演的《拿破仑》、《茶花女》等新戏。光宇一有空就溜到戏院去，上后台看画家张聿光画机关布景。羡慕至极，就拜张聿光为师，从此专心学画，吃住于斯，有戏必看，尤爱京剧，边看边画。日子一长，交上了不少戏班子朋友，跟武生张德禄交情尤深。有一次，光宇患急瘸，是张德禄背了他去医院治疗，才脱离险境的。光宇到了花甲之年还念念不忘这位见义勇为的老朋友。
在“新舞台”几年，耳濡目染，张光字打下京剧表演和美工的基本功，他还能哼几段青衣呢!时局动荡，生活不安，他只能靠卖画、代人设计维持生活。有空逛城隍庙，看外国电影，自得其乐。他住在东新桥一家漆铺楼上，单身一人无所牵挂，墙上贴满美国滑稽电影明星卓别林的照片。那时京剧唱片上市，光宇经人介绍．替上海高亭唱片公司绘制装饰性很强的名角表演身段和脸谱图案的唱片外套，颇为畅销。从此开始与书刊画片打交道，编过《生生画报》，为周瘦鹃编的《紫罗兰》月刊绘制封面及月份牌年画等，名气渐渐大了。
之后．他在舅父开的一爿仅有一架四开圆盘机的小印刷铺里帮忙，仔细欣赏正在印刷中的任伯年画册。此时画家季小波在主编《市民风》，有一期要刊载白牡丹(苟慧生)扮演的十三妹剧照，交小铺子印制，指定加套色，工艺要求很高。光字正在为此着急，恰巧弟弟正宇从无锡到上海来找工作，就介绍弟弟进印刷铺，兄弟合作，终于把十三妹套色剧照如期印出，这项锌版布网纹的制版技术当时还少见。
兄弟俩交游渐广，结交了不少文艺界朋友．特别和漫画同行叶浅予、黄文农、鲁少飞、王敦庆等趣味相投，经常聚会，感到缺少合适的地方。1927年借丁悚(丁聪的父亲)家成立最早的漫画团体——“漫画会”，朋友们从此经常见面，交流创作体会。王敦庆、张光字曾为“漫画会”设计了一个“漫龙”图案会徽，象征漫画之龙腾空起飞。季小波编纂的《文农讽刺画集》则为个人作品出版专集开了一个头。
光宇对出版画刊很有兴趣，编印《三日画报》就是他提出的，奔走筹划使之实现的则是正宇。有时急需交稿交印，临时邀集大家到福州路王宝和酒店楼上碰头，酒香四溢，谈笑风生，他能在席上从容编排稿件，即日付印。
张光宇对沈伯尘主编的《上海泼克》漫画杂志钦佩之至，也十分赞赏丁悚时事漫画的刨作才能。他俩私谊深厚。光宇进入上海英美烟草公司担任广告绘图员，就是丁悚介绍的。老上海熟知的“白锡包”、“老刀牌”香烟广告就是他们绘制的。每包烟内夹送一张绘有京剧脸谱的小画片，就出于光宇的手笔。这些精美画片一时成为小朋友最喜欢收藏的大众化艺术品。
自己办个漫画出版社，是光宇梦寐以求的事情。在“漫画会”的基础上，张氏兄弟和叶浅予、鲁少飞、黄文农、王敦庆、蔡翰丹等倾囊资助办了一爿坐落在山东路麦家圈地方的小书铺——“中国美术刊行社”，定期编辑出版《上海漫画》周刊，四开四面，漫画照片各占一半。他们自画自编、自办发行，居然赤手空拳闯出了新局面。光字为《上海漫画》创刊号画了报头，叶浅予的长篇连环漫画《王先生》第一次在创刊号上和读者见面。这个画刊断断续续出了三年，发行到一百一十期，到改出《时代画报》才宣告停刊。画刊能维持如此之久，担任小书铺总管的正宇，功不可没。
P46-51
好东西的光彩永远不灭，有时因某种缘故暂时被掩盖，一旦灰尘拂去，又会闪亮如新。上世纪30年代的《时代漫画》就是这样一件宝贝，很高兴她能带给新世代历久弥新的启发。
——阮义忠
现在的年轻人都知道“铁臂阿童木”，哪知道被称为日本动漫之父的手冢治虫，是受到中国1941年万氏兄弟的动漫长片《铁扇公主》的刺激，决定放弃学医，从事动漫创作的。后来由张光宇担任造型设计的动画巨片《大闹天宫》，什么时候看都是了不起的，一点不输给现在美国那些风靡全球的动漫大片。这些都与本书中谈到的早期中国漫画家的创作相关联。现在的动漫包括出版物都是数码的、模版化的，而早期漫画家的每一笔、甚至每一个字体都带着原创的、唯一的信息。
——徐冰
对现实社会生活和政治时事的高度敏感与关切，视觉表达的机智、丰富与自由，特别是把每幅漫画当作一件现代艺术作品进行试验创造的专注与用心，是上世纪30年代中国漫画给予我的深刻印象。
——老树
后记：迟来的致敬
夏楠
邵洵美在留学英法期间结识了一批中国留学生，与谢寿康、徐悲鸿和张道藩结拜兄弟，与徐志摩引为知己。理想主义的火苗在朋友们心中燃烧，誓言回国要像法国文化沙龙那样去推动中国的文化发展。邵洵美最终挣脱父命的严箍，为自己设计人生。读书，写作，广交文友，开始出版活动，并为出版不惜投入资金，想提高图片的质量，把最后剩下的资产卖了，引进德国最先进的影写版印刷设备。才子儒商的初步计划是希望大家把看杂志当作娱乐以外，再能进一步去探求更深的修养。为了时代图书公司的资金周转，夫人盛佩玉不仅把陪嫁来的一万银洋全填入那个无底洞，还多次典当首饰以助渡难关。
若干年后，他们的女儿邵绡红已经从医生的岗位退休，开始倾其精力去挖掘这位被很多人忽视的现代文化人，他不仅是她的父亲，越钻研下去，她越发好奇于他和他的同伴究竟以怎样的心迹活过那个精彩又磨难的时代。虽与邵绡红老师素未谋面，然通过频密的邮件，我感到她常常都端坐在电脑前，无论白天深夜都不间断地工作着——自然是关于邵洵美。实际她已是年过八旬的老人了。
信里说：“很高兴你们对《时代漫画》感兴趣，愿意全面深入地介绍这份杂志，介绍这些天才的画家。正好我也十分有兴趣，出版画报是我爸爸邵洵美推动文化的一个重要部署，也是对邵洵美研究的一个重要的内容，所以我收集一些资料，可以介绍给你们。”保有上一辈人严谨的态度，她将所需参考书目的名单整齐又迅速地发来，建构了我们这本书的起步。
这些期刊与书籍，大多数是我们第一次耳闻和目见。清晰记得在频繁造访的上海图书馆近代馆里，当房间的光线穿透尘埃，能感到手中泛黄的纸页，在轻轻的翻动中脆弱而清楚地呼吸着。不禁肃穆地想起它们曾经出落得仪态万方的样子，曾经浸润着每位漫画家焕然的光彩，而藉如此的靠近，我们似乎活进了那些人代代相承的青春里。
序：为什么《时代漫画》得到那么多人的宠爱
邵绡红
别出心裁的《时代漫画》别册让人耳目一新。夏楠提出做这个别册的时候，我心里没有这样的构想。只想到，向读者推荐这份有趣的刊物，是我挺愿意做的事。当时，我正在修订《我的爸爸邵洵美》一书。那是2005年出版的。为写书集得成箱爸爸作品的复印件,我整理好，2008年出版了《邵洵美作品系列》第一辑五卷，2012年又出版了第二辑四卷。我老了，从七十迈过了八十，继续搜集到遗落的作品多达百余。我一篇篇阅读，一篇篇细嚼，结合他的所作所为，逐步从认识爸爸到了解爸爸。这十年当中，我从芝加哥到上海，又来到北京长住。环境变了，有机会见到爸爸的老友、老同事，有机会读到与他同时代老作家的文章，和研究那个时代与那时代文学艺术作品的文章，发现我的书里错漏很多。特别是拜见了漫画界老前辈黄苗子、郁风夫妇，丁聪，他们欢欢喜喜地回忆与我爸爸共事的那些趣味盎然的经历；漫画史的研究者毕克官，张光宇艺术研究的专家唐薇、黄大刚，以及藏书家谢其章等朋友，给我提供了许多有关的资料。这使我脑海里，清晰地呈现爸爸邵洵美和这些才华横溢的漫画家们当年合作办上海时代图书公司的历历往事。所以，我得心应手地把我所知的书目和有助的作家、画家推荐给夏楠，穿针引线，以促“别册”的诞生。
苗叔、郁姨和小丁叔叔一谈邵洵美，就兴高采烈地谈画家们常相欢聚的时代图书公司编辑部。那里激起他们多少创作的火花，留下多少快乐的回忆。他们个人的漫画艺术藉以迅速成长。他们谈《时代画报》、《时代漫画》和《万象》，谈得最多是那本《时漫》。有心人沈建中访问过漫画界的前辈万籁鸣、万古蟾兄弟，特伟、廖冰兄、车辐，他们无一不把《时代漫画》亲热地称呼为《时漫》。《时漫》真是那一代漫画家的宠儿！主编鲁少飞当年宣称该刊是“中国唯一首创讽刺与幽默画刊”。它发行于1934—1937年，销路逾万。七十年来多少人盼望目睹这本画刊。2004年它终于以“老上海期刊经典”的名义出现。上海社科院出版社出版了上下两册《时代漫画》选编本，编者沈建中述说了这套书的出笼历尽艰难。早在80年代末范用就筹划影印《时代漫画》，专门请得到漫画界前辈鲁少飞、叶浅予、丁聪、宣相权、张乐平、胡考、廖冰兄、特伟、华君武、黄苗子、王乐天、张仃等十多位作者题词题画。然而，他一片拳拳之心当时终究未果。满肚子《时漫》故事的魏绍昌收藏了全份“三十年代勿得了咯杂志”，他认为“唐诗、宋词、元曲、明清小说以及民国漫画，都是代表一个时代的最富有特色、创造力以及名家荟萃的文艺种类”。他曾经四处联系重印《时代漫画》，2000年住院时还惦记着，不料，心愿未竟他却驾鹤西去。而今，这七十年后选印版还是范用先生成全的。 邵洵美与画人开办时代图书公司，前后出版9份杂志，其中幽默杂志《论语》半月刊和《时代漫画》最有特色。《时代漫画》继《时代画报》之后诞生是必然的。张氏兄弟和叶浅予原就是《上海漫画》的班底。《时代画报》是综合性的刊物，怎能满足这班漫画家的需要？苗子忆及邵洵美和朋友们创办幽默杂志《论语》之初，是想效仿英国的老牌幽默杂志《笨拙》（ Punch），半本文字半本漫画；因林语堂的失着，计划泡汤。《论语》留给漫画家们的篇幅实在少。张光宇他们自然想出版一本专门的漫画册。邵洵美跟他们情谊深，言听计从,于是请鲁少飞执编。邵洵美自己也是极其欣赏漫画的。在介绍墨西哥漫画王子珂佛罗皮斯的文章里，他说：“漫画”是日本caricature 一词的翻译。漫画是一种“幽默的艺术”，不是讽刺，也不是游戏。漫画家画漫画，“是彻底了解及同情的观察后的一种不动火的表示。目的不在激怒或挖苦，而是引起你自己会心的微笑。一个真正的漫画家，除了他成熟的艺术以外，一定要有善良的意志，清晰的头脑，充分的修养，丰富的经验和尖锐的观察力”。他简直崇拜漫画家，说：“他们不但要是天才，简直要是星宿！”“人类的痛苦给他以过分的感触；他于是也和释迦摩尼一般，出了家，但并不表示与尘世脱离，而是用一种更自由的身心来为生灵服务。”
翻开《时漫》，一幅幅人间百态的描画让你莞尔，让你喷饭；其中人情冷暖，世态炎凉，让你皱眉，让你按着胸膛叹气；更有当局的专制，日寇侵略的民族仇恨，让你握紧拳头要呐喊。漫画有慰藉作用；漫画唤醒大众来同情大众，替大众诉出委屈；漫画代你出了气泄了恨。漫画的确比文字更直接，更醒目，它有强烈的视觉冲击力，像被电击般摄人灵魂。漫画，并不仅是看看滑稽图画，让你笑笑而已。鲁少飞说：“ 漫画是为良心为正义活着的，为公道拿画笔是我们的天命。”他是很严肃的。所以，《时漫》有它深入画家和读者的心的价值，几十年不被忘记。出版《时漫》有天时地利人和的天机。三十年代，上海滩正值经济繁荣时期，文坛艺坛人才荟萃，全国大半漫画家聚集在上海。那时上海国际交往密切，各路思潮都有。上海文化界对世界文学艺术的新潮感应极其灵敏。苗子说：“三十年代上海的漫画家群，在形式上接受了19世纪末西方美术风气的影响，并从我国绘画夸张造型与线条中，形成了足以与世界漫画同其光辉的艺术成就。”以漫画界“老大哥”张光宇为领头人的时代公司吸引了许许多多漫画老手新秀，“时代”的三本画册尽有他们挥毫漫涂的场地。前卫的流行的外国绘画艺术也倾注在这些画家的笔端。有不少如魏绍昌那样的漫画家会有跟廖冰兄一样感受：“《时代漫画》是我的漫画艺术的摇篮。”
出版《时漫》是时代的需要。三十年代的中国，内忧外患，时局不稳，人民生活没有保障。然而在这形势下，人们思想十分活跃，他们从不同角度对刊物、杂文和漫画有了更多的需要。1934年正是上海文坛称作“杂志年”的一年。海戈1948年的《蒙尘集》序里写道：“《论语》本是应运而生。他的成功，一直到现在还都能维持下去，是由于它反映时代的手法，采取的幽默的笔调。大致时局愈乱，《论语》愈能风行，材料也愈见精彩。”《时漫》也是一样。邵洵美说：“出版是要跟大众神交。”“幽默不是无稽可考的滑稽，也不是不负责任的轻薄。”他办《论语》借幽默反映时代，以此为老百姓代言。《论语》并非仅是清谈的闲适文学。《时漫》也并非仅是笑料。二者异曲同工，殊途同归。萧伯纳：“我笑着为要免得哭。”鲁少飞说：“幽默或讽刺文学以及漫画艺术都是疗治忧郁这种时代病的圣药。” 当时政府“攘外必先安内”的政策下，新闻检查抓得很紧。就像约翰。穆勒所说：“专制使人们变成冷嘲。”《时漫》的画家们和《论语》的作家们一样必须采用一些手法，如跟当今社会那样的创作描画女性形体的图画、描写男女关系等软性作品，那是为刊物能够在夹缝里生存。《论语》亦然，借用“乐而不淫，哀而不伤，谑而不虐”的手法躲避“开口惹出是非来”。即使如此，鲁少飞因为在第26期《时漫》的封面上，刊出他画的《晏子乎》，讽刺了政府对日屈膝外交，而被当局关押，刊物罚停3个月。邵洵美他们一方面赶紧斡旋援救，捞出鲁少飞；一方面临时把刊物改名为《漫画界》继续出版，由王敦庆主编。直到6月，《时代漫画》才复刊，仍由鲁少飞主编。未几，第30期封面又因讽刺老蒋，鲁少飞差点再陷囹圄，经洵美周旋，罚了款方了事。鲁少飞不怕惹事，他坚持“有不平我们就要讲话，有丑恶我们要暴露，有战争我们要反对”。
这些漫画家是心怀大爱的，是有志报国的。他们画漫画，并不仅仅为养家糊口，嘻嘻哈哈拿着画笔的他们有严肃的心灵。在邵洵美于上海孤岛出版的中英双语抗日杂志《自由谭》及《直言评论》（Candid Comment）第1期有一篇署名“涛”的文章《努力迈进的漫画家》，讲述为抗战而努力的漫画家们。内容梗概为：“漫画家从‘一·二八'后就决定拿起画笔与恶势力斗争，向侵略者挑战。1936年‘第一届全国漫画展览会’展出的出品上就一目了然了。从卢沟桥事变中日间不宣而战又起时，‘全国漫画作家协会’的筹备处便一方面通知各地漫画家从速组织起来，一方面在上海发刊《救亡漫画》。上海是中国漫画艺术的核心场所，立即决议要把漫画艺术的种子散布到内地去。‘八一三'上海抗战烽火起，有的漫画家远走武汉，如叶浅予、张乐平、陆志庠、梁白波、宣文杰、陶谋基、廖冰兄等。他们日间多分别在《新华报》、《扫荡报》以及政治部第三厅等处服务；夜间则抽出余暇来出版《抗战漫画》。其次是高龙生、赵望云、汪子美等，在平汉线上奔波，在枪林弹雨下出版《前线画报》，给战壕里的斗士们阅读；再其次，则为鲁少飞、黄苗子、特伟、张谔等，伏在日机不断烂轰的广州市里，出版《全国总动员画报》，以加强生力军的来源；还有张仃和胡考等远赴西北边区的鲁迅艺术学院去传授漫画艺术，培养漫画战线上的新斗士。”最后他写道：“先前大人先生们认为浪漫，无聊，横冲直撞，惹是生非的漫画家们，现在却如此地在努力迈步！”《自由谭》编辑还特地介绍江栋良为该刊的特约画家。他的“时事漫画”为《自由谭》的特色。
《时漫》对上世纪30年代的历史人文经济道德各个方面，对当时的社会风貌、民间疾苦、官场腐败等的深刻描述，可供今人借鉴；其执笔者走过的路不仅记录着漫画的技术和艺术的发展，也记录了他们一代画人高尚的人品。这是可供后来人学习和研究的。编辑鲁少飞在八十六岁回顾当年，写道：“漫画不尽是雕虫小技，而是反映与记录了三十年代的时事与社会的百像图。斯可传于后世珍视之。”我们现在回过头来欣赏那一段精彩，人们珍视《时漫》，从上海社科院出版《时代漫画选编》，到《生活月刊》组编《时代漫画》别册；如今广西师范大学出版社又出版珍藏版《时代漫画》，我们当能看到《时漫》的全貌，这会带给大家多么大的惊喜啊！
生活月刊编著的《时代漫画(被时光尘封的1930年代中国创造力)(精)》介绍了《时代漫画》的漫画家群体及出版人邵洵美所恪守的文化理念，记录这些八十多年前的创作者们在中国文化出版的黄金年代里如何彼此辉映，又各自遭逢怎样的人生。同时收录《时代漫画》全39期的封面、封底及精彩内页，呈现民国老漫画的魅力和当时的社会风尚与艺术趣尚。
《时代漫画》创刊于1934年，1937年因抗战终刊，是民国时期漫画传播的一大平台。它集结了一大批著名漫画家，如鲁少飞、张光字、张正宇、曹涵美、叶浅予、廖冰兄、丁聪和华君武等。可谓“一代漫画大师的摇篮”。出版者为时代图书公司，其核心人物为邵洵蓑。本书特由邵洵美之女邵绡红写序推荐。
《时代漫画》是民国时期的一份漫画杂志，于1934年创刊至1937年因抗战终刊。出版者为时代图书公司（核心人物为邵洵美），创刊人为漫画家张光宇和鲁少飞。该杂志上刊登传统的讽刺漫画、都会写生和连环漫画等，作为民国时期漫画传播的一大平台，集结了一大批当时有名的漫画家如鲁少飞、张光宇、张正宇、曹涵美、叶浅予等，而廖冰兄、丁聪和华君武等也在刊中崭露头角。该刊被誉为“一代漫画大师的摇篮”。
生活月刊编著的《时代漫画(被时光尘封的1930年代中国创造力)(精)》重点介绍了《时代漫画》的漫画家群体及时代图书公司出版人邵洵美的生平经历。这些八十多年前在民国轰轰烈烈的大时代、大都会中生活的人是如何走上创作之路，并以画笔和刊物投身揭露社会黑暗、讽刺万千世相、挥洒抗日热情的。文中还收录了《时代漫画》39期的封面、封底及精彩内页，呈现出了民国的社会风尚与艺术趣尚。