《星空下》是一部以星空为背景的系列儿童文学作品，共七部，七部作品在结构上各自独立，相互之间又有呼应联系，共同演绎了一个气势恢宏的幻想故事，叙述了主人公小精灵星辰历尽艰险，幻化成为星空下的星星，并得到了一本历经亿万年时光也无人能解读的《星空奥义》和一个关于时光沙漏的传说，由此走上了探寻时光沙漏的秘密和《星空奥义》中记载的那片星域的艰难历程……

本书为高龙顺著的《星空下(4冰雪世纪)》。作品语言幽默机趣，想象天马行空，文笔灵动自由，叙述节奏明快，深受小读者的喜爱。

高龙顺著的《方方蛋原创儿童文学馆》是一部以星空为背景的系列儿童文学作品，共七部。

《星空下(4冰雪世纪)》是该系列作品第四部，星空下最亮的星星白夜王在一次酒宴上身中剧毒，坠落在尘世的烟云里。临死前，他告诉了星辰黑洞的存在，并留给他一本历经亿万年时光也无人能解读的《星空奥义》，还有一个关于时光沙漏的传说……

星空下的第一课

困在夜幕里的星星

火焰中，穆宫里

翠微鸟之死

那颗最闪亮的星星

雪暗

青鸟

重雾冰剑

锈剑碧渊

千年之下

峰回路转

暗夜星辰

“你说什么？伊达不见了？”

星辰睁开惺忪的睡眼，冰河边除了三担满满的恶之沙和一些泥浆般的灰褐色东西，哪里找得见伊达的影子。

“怎么会这样？我昨天睡觉前还抱着他，怎么会不见了呢？”

洋葱头大婶耷拉着碧绿的叶子，一朵即将绽放的葱花儿也是一副愁眉苦脸的样子。她神情黯然地说：“我原本是来给你们送早餐的，谁知道走进峡谷就只看见你一个人，我估计伊达应该是昨天夜里——”洋葱头大婶一开口，星辰的鼻子就直犯怵，没等洋葱头大婶说完，他就急急忙忙地往冰河的上游跑去。

洋葱头大婶边追边问：“嘿，小星星，你要去哪儿啊？”

星辰头也不回地说：“他肯定是跑到外面玩去了，我去找找他。”

“冰河两端我都已经找过了，一路上连个足迹都没有。”

尽管洋葱头大婶这么说，不过星辰还是将整条冰河都找了个遍，可最后依然一无所获。

“小主人！”

正当星辰一筹莫展的时候，空中忽然传来一个熟悉的声音，一只身形巨大的灰蝴蝶敛翅落在了冰河边。这只蝴蝶跟星辰在精灵世纪中捉到的那些会喷火的枯叶蝶都不一样，它的身体就像是虚无缥缈的云雾。

星辰见灰蝶目不转睛地望着自己，疑惑地问：“请问你是——？我认识你吗？”

“小主人，我是灰虹啊，才一天不见，你就不认得我了？”

“灰虹？你是灰虹？”望着面前这只巨大的蝴蝶，星辰怎么也不能将它跟长长的彩虹联系到一起，“你怎么会变成蝴蝶呢？”

“咳，还不是因为尘世中的小孩？昨天夜里，我在帮助星星们投递梦境的时候，无意中听到一个小女孩问她的妈妈，为什么彩虹都是长长的、弯弯的，而不能像蝴蝶那样呢？要是变幻成蝴蝶的形状不是更漂亮吗？所以我就请眷念星辰帮忙，将我的身躯编织成了蝴蝶的样子。”

星辰这才恍然大悟：“原来是这样啊，你还别说，你突然

摇身一变成了蝴蝶的模样，我还真有点儿不习惯呢，呵呵。”

“嘿嘿，嘿嘿，谁说不是呢？好多星星也都不认识我了。还有就是走路的姿势，我以前是一伸一缩延展着前行的，一去就是几千里；现在可好，我得像星空下的乌儿们一样，呼扇呼扇地拍打着翅膀才能飞行，速度又慢，还累得够呛。”灰虹抱怨道。

“你可以去找眷念星辰，让她帮助你再变回原来的形状啊。”

“不不不，那可不行，那个小女孩还没见过我的样子呢，我得让她看到蝴蝶般的彩虹才行。对了，小主人，我收到洋葱头大婶的信，说你们的恶之沙已经捞取完了，我是专程来接你们回家的。”

星辰深深地叹了口气，皱着眉头说：“恶之沙是捞完了，可是伊达不见了。”

“你说什么？小小主人不见了？”

“是啊，昨天晚上睡觉时我还抱着他呢，可谁知道他半夜起来捞取了满满三担恶之沙，然后就不见了。”

“怎么会这样？星空无边无际，小小主人会去哪儿呢？”一时间，灰虹也显得忧心忡忡，“这附近的地方你们都找过了吗？他的足迹是在哪儿消失的？”

星辰无奈地摇了摇头，没有说话。P3-5

方方蛋：破壳腾飞的凤凰

郭锐

“方方蛋”这一创意，来自一个传说：古老的东方有一种神鸟，叫起来响叮当，下个蛋四方方；非梧桐不栖，非练实不食，非醴泉不饮。请问这是什么鸟？乡村秀才说：“是凤凰。雄为凤，雌为凰，总称凤凰，常用来象征祥瑞。”因此，方方蛋便是凤凰之卵，只要给它以合理的呵护和关爱，有朝一日，它定会破壳而出，变成五彩的凤凰，展翅翱翔于蔚蓝的穹庐之上，献给人们无限的吉祥。怀着这一美好的愿望，“方方蛋原创儿童文学馆”在2014年的春风中落基诞生了。

从方方蛋原创儿童文学馆孕育期始，它就把自己定位为我国儿童文学新锐腾飞的一个平台。当然，它也热情欢迎著名作家的强力加盟，藉此实现我国儿童文学的繁荣和超越。

方方蛋原创儿童文学馆已陆续推出的鲁冰童话系列、《嘿，胆小鬼》系列、《星空下》系列、《小仓鼠扣扣》系列等的作者，既有鲁冰等著名作家，也有高龙顺、马千等青年作家。他们的作品质量和创作实力，完全不须多言——说它们是“方方蛋”毫无过誉之嫌。

鲁冰的童话唯美纯净，童趣盎然，为新时期童话吹来一股可人的清风，这早已有定论。

土家族青年作家高龙顺的《嘿，胆小鬼》系列、《星空下》系列，别开生面，从中国远古的神话传说中汲取营养，综合运用多种艺术手法，构筑起多层次、丰富立体的文本世界，演绎了一个个气势恢宏、富于想象力的幻想故事。作品语言幽默机趣，想象天马行空，文笔灵动自由，叙述节奏明快，深受小读者的喜爱。

马千的《小仓鼠扣扣》系列、《小魔法师柯兰》系列，情节简单，环环相扣，跌宕起伏。作品以魔幻的笔触讲述一个个关于勇气和梦想的历险故事，表现的是坚强、友爱、成长等温暖的主题。

“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”这是清人赵翼在《论诗》中说过的话。随着人们生活节奏的加快和互联网时代人们观念的日新月异，“名领风骚数百年”也只能是感人的自信了——今人能领风骚三五年已大为不易。

于是我想：能不能借这些新锐的力量，给当下相对沉寂的中国原创儿童文学以冲击，为它注入一股新的活力？明眼人都知道，它早已尽显疲态和病态——商业运作畸形化（不是以提高图书内在质量来赢得读者，而是仅靠炒作来占有市场）、系列作品程式化、个人创作团队化、当红作家明星化……

郑伟先生在2014年3月5日的《中华读书报》上撰文《交锋与思辨：十年留存的儿童文化学术笔记》，其中这样写道：“班马的《三十年河东河西不如大江东去》（第六辑），以激越的笔调回顾了中国儿童文学新时期所经历的探索与突破，对当下儿童文学界缺乏创新激情、缺失历史眼光与文化情怀的现象给予坦率的批评。”

有位家长也曾经这样对我说：“看了近几年引进过来的绘本和童话书，才知道臭得要命的不仅仅是国足——看看人家那些作品的想象力，真是匪夷所思，叹为观止！”

作为一位从事少儿出版近二十载的出版人，这些话让我汗颜，因为我毕竟难辞其咎。长此以往，我们真的要愧对历史，愧对传统，愧对祖宗，愧对眼前那一双双明亮纯净的眼睛了！

要知道，我们中华民族是世界上最早慧的民族之一，我们有瑰丽的远古神话，我们有《诗三百》，我们有楚辞汉赋，我们有唐诗宋词元曲明清小说。曾几何时，我们的近邻都以唐宋文化为则，模仿和效法者趋之若鹜。一位诗人李商隐，一部饱受争议的《金瓶梅》，一部残缺的《红楼梦》，都给我们这些后人挣足了面子。什么西方的现代主义、后现代主义，那些一度让中国当代作家和评论家眼花缭乱的招数，我们的祖先大多早就玩过了——这并不是民族主义的夜郎自大。

所以，我们要重拾信心，本着为历史、民族和未来负责的态度，从点点滴滴的小事情做起，共同呵护这枚小小的方方蛋，希望它真能破壳成长为一飞冲天、赐人祥瑞的凤凰。

亚圣孟子曾说：“爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之。”爱孩子，尊重读者，才有未来！

是为序。

2017年5月5日