玉林西路的左岸生活
好几年前，我在成都玉林小酒馆里，与朋友喝酒。那时，我还没动过念头要开白夜酒吧。我与一个刚从法国来成都的女孩聊天，说：“我觉得巴黎很像成都。”周围，顿时笑翻了一片。我想，他们可能觉得我口气之大，令人绝倒。但那法国女孩，却并不这样认为。她认真地回答：“是的，成都很像巴黎，尤其玉林。”
我和法国女孩，说的是一个城市的气质、生活形态、幸福指标和个人自由度。这一点，与一个城市的大小、穷富、在历史地位上的轻重、咖啡的火候和香水的纯正度，无关。左岸都是相似的，右岸却各有各的不同。成都是一个不思大变、小康即富、全民享乐的城市。生活节奏缓慢，物质和精神供应丰沛，气候与阶级关系含混暧昧的城市。富人能够在“皇城老妈”吃火锅，穷人则在街边苍蝇馆吃小火锅（有时富人也爱去）。有钱可以去“太平洋百货”买名牌，买了，也无人问起；没钱，可以去染房街买假货，配搭好了，照样有人喝彩。
1994年，玉林还只是几条街，外加望得到绿色的田野。没有人想到它很快会成为一个繁荣、新兴、开放和享乐的街区，并由此辐射到整个城南。1996年，我搬到玉林西路时，也没想到这里将会是成都最早的酒吧一条街。很快，尾随而至的五六位画家朋友，看中了这儿的几幢水泥现浇大空间房子，可用作画室。再后来的艺术家，看中了便宜的房租，和已成形的某种气氛。这里，形成了一个艺术圈，也形成了心醉神迷、放纵轻盈的“左岸生活”。玉林西路虽然没有世界著名的画廊、手握大权的艺术经纪人，但不妨碍这类人乘坐波音飞机，飞到这儿，然后，对某个不知名的画家，进行“点金术”。后者通常很快又乘坐同样的飞机，飞往世界各地。
九十年代末至新世纪初，这成了玉林西路的常态。
白夜和距此不远的“小酒馆”，最先在玉林西路扎下来。那时，我们谁也没有经营经验。对我来说，一个自由、散漫、无拘无束、能挣点生活费、又不影响写作的职业，是我一直向往的。“白夜”，就这样呼之而出。
十年过去了，我没能像村上春树那样，靠在酒吧写作赚了钱，又卖掉酒吧专业写作。也不能像波伏瓦那样，在酒吧清淡时，埋头在咖啡桌旁，写出一本又一本著作。而是骂骂咧咧、厌倦又和好、和好又厌倦地，与白夜纠缠不休。同时，看着玉林西路，从只有三个酒吧发展成有十几家个性不一的酒吧，成为成都最活跃的酒吧一条街；也看着这条街，从入夜后黑灯瞎火，变为霓虹闪亮、鬓影摇动、活色生香。
随着玉林西路的规划，酒吧街在几年后衰落了（这也导致老白夜缓慢衰落）。不久，这里，变成了服装一条街。个性小店成了玉林美女们的最爱。于是，有了许多美院毕业生，以此为据点。他们设计些千奇百怪的服装、首饰、灯具，或手工艺品。生意或门庭若市，或门可罗雀，视其品味价格，或女店主姿色而定。甚至，有一家以黑白色装点门面的服饰店，名为“左岸”，取其字面的前卫之意。
阳光灿烂的下午，各个酒吧都拉起窗帘。没有人在酒吧里写作，但美女在玻璃窗前埋头读书的造型，却是玉林独有的。
……
P24-25
自序
第一辑 玉林西路的左岸生活
我和白夜
玉林西路的左岸生活
白夜逃亡
白夜联句
午夜断语
不是失去，也不是拥有
女士最爱鸡尾酒
第二辑 白夜的诗人和艺术家
马松
李亚伟：不是豪猪非莽汉
旁观者：钟鸣
小竹和他的舅舅
石光华：在伙食中拈伙食
从女书诗社到桃诗社
作家马原
马达vs 邱黯雄
刘家琨：白夜最早的塑形师
唐丹鸿：痛苦不是可耻的
乌青是怎样拍《找钱》的？
依然逍遥依然醉之个人简史
第三辑 以白夜为坐标
以白夜为坐标
白色装置我们
白夜月色
白夜十问
宽窄韵
第四辑 白夜现场
白夜的第一次朗诵会
白夜影音周成立始末
在白夜的空间与戏剧相逢
与蒂姆一席谈
“方言与写作”以及阿历斯
从一万平方米到六十平方米——关于被取消的诗歌节和白夜诗会
第五辑 白夜时光
十年前，白夜满十周岁。那年，是白夜的转折点。
十年后，白夜，甚或成都，甚或中国，发生了巨大变化。这些变化，改变了白夜，也改变了我。
白夜十周年时，我着手写一本关于白夜的书。这本书，拖了很久。因为，总有别的事情、别的写作计划，干扰它。就像我很难把白夜，看成我全力投入的事业一样；我很难放下别的写作，一心，去创作它。然而，我的生活中，又无法完全抛掉它。白夜和这本书，始终是我生活和写作的一根辅线，若即若离，伴随着我。
2008年，我完成《白夜谭》，次年由花城出版社出版。那年，白夜从玉林西路，搬到窄巷子。
2007年秋天，我走进宽窄巷子，欲为白夜遴选一个院落。我看了许多院子，不是太大、便是太小，不是造作、便是簇新，终不如我意，直至步入窄巷子32号。进得门来，只见一方庭院，筑基四尺。进门拾级而上，入狭而肠曲。左有一小小亭阁，让我想起电影《春夏秋冬》中一个场景。右有一道据传是清代传下来的老墙。中有庭院，幽深，有古韵。两棵枇杷树，树高及檐。我看了很喜欢，就对朋友说：以后，可以每年在此枇杷树下，开“枇杷诗会”。当场拍板，我租下院落。
2008年8月5号，新白夜正式开张。从4月份开始施工，中间经历了汶川大地震，最后仓促收工。我清楚记得：有一天，坐在新白夜的书房，身下的椅子，突然横向摇晃。摇晃并不十分剧烈，但你知道：这是自然之力，而非人力。
一切都不如人意。为了实现自己那点可怜的设计，还要和施工队做艰苦卓绝的斗争。开张前，我给北京的李陀打电话说：我马上就要崩溃了。李陀说：坚持住，至少等新白夜开张，我们到了成都之后，再崩溃。
8月5号，我终于坚持住，没有崩溃，而是假装一脸轻松的样子，出现在朋友面前。
外地的朋友李陀、刘禾、周瓒、欧阳江河都来了。
导演贾樟柯也从北京飞过来，参加我们的开张酒会和朗诵。此前，我只是随口问了他一句。他是大忙人，肯定没时间来。谁知，他真的来了，让他的影迷粉丝们喜出望外。
余震中开业的新白夜，萧索冷清、惨淡经营。今天，走进宽窄巷子，看到拥挤不堪的人流，无法想象当年宽窄巷子悄无一人的状况，新白夜开张时的热闹，只维持了几天，其后孤寂、冷清和困难，却是用了几年，才得以复原。
十年之后，白夜的庭院，发生了许多变化。当年及檐的枇杷树，早已冲出屋顶。遮天蔽日，层层叠叠，夏日暑气不到，雨天滴水不侵。每逢枇杷结果时，工作人员需扶梯而上，才能够及累累果实。那枇杷果，总也香甜沁口，胜过街卖。每年，白夜周年庆，均可拾摘一大筐，每桌匀分。
枇杷诗会，却从未开过。皆因窄巷子日益喧闹，小吃叫卖声、游客嬉笑声、对门川剧顶灯声、隔壁小品曲艺声，声声入耳。致使需洗耳静听，不合时宜的诗歌吟诵声，只能移入内堂，供少数知音鉴赏。
唯2009年夏天，我的好友克非，在此枇杷树下，排练和演出了“诗歌剧场”《乘坐过山车飞向未来》。克非擅长根据环境排戏，枇杷、庭院、门廊、书房，均成舞台装置。观众可从内堂、书房及艺廊，三面环向，随意观赏。那一天，我觉得：在此环境中，白夜，的确有很大空间，可供挖掘。
当年，吸引我选择这个院子的，还有一景。进门右侧，有一仅存老墙。是一堵清代建渣夯保的老墙。其中，杂有汉代残瓦。那时，我申请“东家”将其用玻璃外墙，保护起来。也保留了院后的巷道，将其视为一道“风景线”。十年之中，这个想象，被粉碎了。每当我带人“观看”这堵老墙，一腔热情，戛然中止。墙的对面，扫帚、撮箕、抹布，堆在一起；将那一抹古意，抹杀得一干二净。听说，最近三联书店将入驻隔壁，希望老墙焕新颜：扫帚、撮箕、抹布，一去不返。
成都发展太快，保留历史，已无可能。连保留改造过的历史，亦属不
易。至于保留历史的残渣剩瓦，更属多余。
新白夜，承载了我许多梦想—那些老白夜60平米空间中，无法实现的梦想。这十年，为了搞活动，白夜吧台，换了三次，终于挪至左边角落。让空间，得以敞亮和开阔。新白夜，除了依然注重文学活动，不时举办各种中外诗歌朗诵会之外，以过去“白夜影会”为背景，也举办与电影有关的讲座。我们曾与电影资料馆、峨影1958合作放映。也与歌德学院合作，组织德国电影协会以及德国导演在白夜举行讲座，与白夜的观众、读者分享他的创作经验。同时，也举办了各种不同领域的讲座，如戏曲、实验音乐，这与我的爱好有关。
新白夜，在窄巷子驻留，匆匆，又已十年。老白夜，在玉林西路，也仅存十年。十年，好似一个轮回，中国正在“坐过山车飞向未来”。白夜，未来会搭上这辆过山车，还是被甩出车外？抑或被抛到某个意想不到的地方？欲知答案？十年之后，再听分晓。（我的意思是：希望白夜能再坚持十年。）
这本书，原计划2008白夜十周年庆推出。时间拖得太久，一度，我失去耐性。2013年，在朋友何小竹敦促下，我重新打开电脑，调出书稿，把未完成的部分，重新修订，于次年完成。这次白夜二十周年出版，重新增加了新白夜内容，梳理了新白夜的变化过程。
希望这本书，能够让读者读到我近年的生活和写作轨迹，也能从中，读到些许乐趣。没有乐趣的书，和没有乐趣的生活一样：再怎么重要，也让人生厌。
1998年，翟永明在成都开了一家“诗、酒、艺、文”兼备的白夜酒吧。这个“白夜”酒吧文化沙龙，在迄今为止的二十年里，策划举办了一系列文学、艺术及民间影像活动。“白夜”已不只属于翟永明自己，还属于整个当代诗歌、文化、艺术界。
如一部另类文学史、艺术史，《以白夜为坐标》一书记录了近二十年来闪耀着大半个中国的诗人、艺术家等文艺之星的生活、文学写作和艺术创作状态；像一个沙龙成长史，本书记录一个历时二十年的文学沙龙——“白夜”的生存、成长和现状。通过“白夜”二十年来的人和事、诗和酒、白夜影音会、白夜小事记等，翟永明向我们展现“白夜”的二十年及她个人在二十年里的所见所闻、所思所想。
翟永明著的《以白夜为坐标》是一部另类文学史，以中国最大的诗歌重镇——成都为核心，记录了大半个中国的当代诗人、艺术家的生活和写作状态。
马松、阿来、朱文、北岛、“莽汉”、“非非”、野夫、于坚、韩东、余幼幼、何多苓、刘家琨、钟鸣、JackHirschman等天南海北的作家、诗人、艺术家，云集在文学艺术沙龙——“白夜”，不但畅谈对诗歌、小说、戏剧、雕塑、绘画等文学、艺术的所思所想，更展现了外界不曾见过的活脱、生动的一面。