《安娜·卡列宁娜（全译本上）／外国文学经典名家名译》是俄国文学巨匠列夫·托尔斯泰的一部长篇小说。讲述的是1861年农奴制改革后事件，严肃地讨论了当时许多重要的社会问题。情节围绕着两条平行而又紧密相联的线索展开：一条是女主人公安娜与青年军官弗龙斯基的爱情、婚姻和家庭故事；一条是托尔斯泰的自传性主人公列文的精神探索以及他和基蒂的爱情婚姻生活。色调比较阴郁，人物的矛盾斗争激烈，心情紧张而惶恐，全书闪现出宿命的预感和死亡的阴影。作者常用内心独白等手法对人物复杂的心理过程作细微的刻画，细节描写更加引人入胜，叙述风格多彩多姿。

托尔斯泰创作的《安娜·卡列宁娜（全译本上）／外国文学经典名家名译》讲述了：安娜年轻漂亮，是一个上流社会的贵妇人。她追求爱情自由和个性解放，而她的丈夫却是一个性情冷漠的“官僚机器”。一次，安娜在车站上和弗龙斯基邂逅，这位年轻的军官被安娜的美貌所吸引，随即对安娜展开强烈的追求，最终安娜堕入情网，毅然抛夫别子和弗龙斯基同居，然而这段爱情却彻底摧毁了安娜的生活。

第一部

第二部

第三部

第四部

“这是什么？”她问，指着那纸条。

每想起这个，让斯捷潘·阿尔卡季伊奇感到难受的，主要不是事件本身，而是他当时如何回答妻子的问话。

那一顷刻间他身上所发生的，是那些干了什么丑事突然被揭发出来的人往往遇到的情况。他站在妻子面前，罪过被揭发了，他又没能事先准备好一副面孔来应付这局面。当时他没有觉得委屈，没有悔恨、辩解、求饶，甚至也没有依然故我无动于衷，而所有这些都比他那时所做的要好！那时他的面孔上全然不由自主地（“大脑反射”，斯捷潘·阿尔卡季伊奇心想，他是爱好生理学的），忽然全然不由自主地露出一个惯常的、好心的、因此也是愚蠢的微笑来。

他不能原谅自己这个愚蠢的微笑。一看到这个微笑，朵丽浑身一颤，仿佛出于肉体的伤痛，突然怒气大作。生性急躁的她，流水般吐出一连串难听的话语，从房中奔了出去。她从此不愿再见到这个丈夫。

“都怪这个愚蠢的微笑不好。”斯捷潘·阿尔卡季伊奇心想。

“可是怎么办呢？怎么办呢？”他绝望地问他自己，找不到答案。

二

斯捷潘·阿尔卡季伊奇是一个对自己很诚实的人，他不能欺骗自己，硬说他对自己的行为感到后悔。他，一个三十四岁的、英俊多情的男人，他不爱自己的妻子，不爱这个只比他年轻一岁的、五个活着的两个死去的孩子的母亲，对此他现在并不感到后悔。他只后悔自己没能更好地瞒过妻子。然而他感受到了自己处境的全部分量，并且也为妻子、孩子和自己感到遗憾。若是他早料到这事会如此激怒她，或许他有办法把自己的错事更好地瞒过，不让妻子发觉。显然他从没有考虑过这个问题。不过他已隐隐觉得，妻子早就发现他对她不忠，而又假装没有看见。他甚至觉得，她，一个已经衰老、风韵毫无、普普通通的女人，仅仅是家庭中一个贤良的母亲而已，公平地说，应该谦虚点才是。而结果竟完全相反。

“唉呀，真糟糕！唉，唉，唉！真糟糕！”斯捷潘·阿尔卡季伊奇一筹莫展，反复地自言自语说，“而这以前一切都是多么地顺利，我们日子过得多好啊，她因为有这些孩子，既满足又幸福，我什么也不去妨碍她，让她随意去料理孩子和家务。的确，糟就糟在她是我们家的家庭女教师。真是糟糕！追求自己家里的女教师，这总有点儿庸俗、下流。可这是一个多漂亮的女教师啊！（他生动地回忆着罗兰小姐那双狡黠的黑眼睛和她的笑容。）但是她在我们家的时候，我什么也没让自己干过呀。顶糟糕的是，她已经……这一切可真是的，好像故意跟我过不去！唉，唉，唉！但是怎么、怎么办呢？”

除了生活对一切最复杂最无法解决的问题所能给予的那个答案之外，再没答案了。这个答案是：日子总得过，也就是只好把一切忘却。此刻再用睡梦来忘却已不可能，至少得等到晚上；重新回到那音乐声中，那长颈玻璃瓶女人所唱的歌声中，也不可能；于是，就必须像做梦一样过眼前这日子，好忘却一切。

“走着瞧吧。”斯捷潘·阿尔卡季伊奇对自己说。然后他站起身来，穿上深蓝色绸衬里的灰色晨衣，甩过腰带穗子打了一个结，给自己宽阔的胸腔里满满地吸进一口气，两只向外撇开的脚，那么轻盈地托住他丰满的躯体，迈开习惯了的精神饱满的步子，走向窗前，拉开窗帘，使劲地摇了摇铃。随着铃声，走进来一位老朋友，他的贴身仆人马特维，手里捧着衣服、皮靴和一封电报。跟着马特维又进来一个捧着理发用具的理发师。

“衙门里有公文送来吧？”斯捷潘·阿尔卡季伊奇先接过电报，一边坐在镜前，一边问。

“在桌子上。”马特维回答，他若有所问地望了老爷一眼，目光里带着同情。稍等片刻，又浮起狡猾的微笑添了一句：“出租马车行的老板派人来过。”

P4－P5

一

列夫·托尔斯泰（1828—1910）是19世纪伟大的思想家和艺术家，是世界批判现实主义文学天地中最后一座也是最为高大的山峰。在对全世界文学有巨大影响的俄国文学中，他是创作时间最长，作品数量最多，影响最深远，地位也最崇高的作家。他是人类文化史上少数的巨人之一。

在托尔斯泰全部作品中，《战争与和平》、《安娜·卡列宁娜》、《复活》是三个里程碑，也是他的三部代表作。《安娜·卡列宁娜》在这三部代表作中有其特殊的重要性，它是三部巨著中艺术上最为完整的一部，并且体现着托氏思想和艺术发展道路的过渡和转变，可以称之为代表作中的代表作。现在，能把这部译本呈献在读者面前，我感到非常快慰。当然也很愿意借这个机会向读者谈一谈我对这位伟大作家和这部伟大作品粗浅的认识和感受。

二

托尔斯泰1828年8月28日出生在一个贵族地主家庭，他的一生是充满激情、充满矛盾、不断追求、不断探素＿的一生。他自幼热爱劳动，在与农民和自然接触中初步形成了自己世界观中某些重要的基础，18岁时他放弃大学学习，回家致力于改善农民生活，但因他身为地主，主观与客观上均困难重重。19世纪50年代初，他毅然投军，去高加索作战，企图深入生活，进一步了解人民。这时他开始写作，并一举成名。在这时期的《一个地主的早晨》等作品中，他提出了地主阶级与农民的矛盾问题。1857年他赴西欧考察，对西方文明中阶级压迫的一面深感厌恶，这种情绪表现在短篇小说《卢采恩》中。回国后他致力于在他的雅斯纳亚·波良纳庄园内为农民办学，想以此找到社会的出路，后来又为此再次出国考察。1861年农奴制改革时，他因为维护农民利益而遭到宪兵的搜查。在60年代，在他35岁至40岁之间，基于自己对人民在历史中的地位的思考，他写出不朽的《战争与和平》。我们面前这本深刻反映出俄国资本主义制度的形成与发展过程、也反映出作家自身思想的矛盾与发展的《安娜·卡列宁娜》是70年代中期写成的。他的世界观的彻底转变是在80年代写作《复活》的时期，这时，他毅然放弃贵族立场，成为俄国千百万宗法制农民的代言人，誓与政府和教会为敌。这一阶段中除《复活》之外，他还写出了《伊凡·伊里奇之死》、《黑暗的势力》、《教育的果实》等作品，强烈控诉黑暗社会，也表现出他在自己思想深处严肃的探索和深刻的矛盾。这时，他的“托尔斯泰主义”如宗教教义般传遍各地，他已经是一位名扬全球的伟人，但他为贯彻自己的信念，坚持从事种地、制鞋、劈柴等体力劳动，却又不得不生活在一个奢华的贵族地主家庭环境中。他的妻子为他准备素餐的花费，并不比给他吃肉食更省钱，他身着粗布长衫和草鞋坐在宽敞的餐厅中吃蔬菜和米粉团子，而身后侍立的却是穿燕尾服的仆人。他陷于一种难以自拔的苦恼中。这一时期心灵深处痛苦的追求，反映在《克莱采奏鸣曲》、《魔鬼》、《谢尔盖神父》等作品中。这时他的名声与影响日益增长，俄国一位反动文人当时曾说：“我们有两个沙皇，尼古拉二世和托尔斯泰。尼古拉二世对托尔斯泰束手无策，托尔斯泰则能够动摇尼古拉二世的宝座。”1901年当他73岁时，东正教教会开除了他的教籍，而这只是更加扩大了他的影响。1908年，全俄国对他80诞辰的庆祝活动成为俄国各派政治势力的一场斗争。而声名显赫的托尔斯泰仍在自己内心进行着激烈的斗争和不断的探索。1910年10月28日，在经历长期剧烈的思想矛盾和家庭冲突后，托尔斯泰手执木杖，冒着漫天风雪走出家门，要去寻求思想的出路和灵魂的安宁。然而他力不从心，数日之后，客死在一个小火车站上，终年82岁。这位复杂而又单纯、现实而又浪漫的伟大人物就此结束了他的一生。……

从世界各国大量有关托尔斯泰的比较研究成果中，可以见到这位巨人影响的某些方面。这项工作西方研究家们已经进行了半个多世纪，饶有趣味的是，不止一位学者将列夫·托尔斯泰与美国大资本家洛克菲勒进行对比，从中揭示他们人生观、世界观的对立与冲突。所有这些研究无一不是以《安娜·卡列宁娜》作为主要的根据。

七

最后，说几句关于翻译的话。

世界文学名著的翻译应不同于一般作品的翻译，为了达到尽可能接近原作的目的，需要有不同的译本。许多朋友问我为什么还要花这么大力气再译这部已有几种译本的作品，我的回答是：我觉得这里还有可以努力的余地。以前译本的译者都尽了他们的力量，我愿意把我的一份力量也汇入他们的努力中。我一向认为，名著翻译工作是一场接力跑步，大家不断努力，最后将会产生出一个比较理想的译本来。我只是这场跑步中的一个参与者。

在俄国文学中我最喜爱的三位作家是普希金、屠格涅夫和托尔斯泰，为了向他们表示我诚挚的敬意，我利用退休后的晚年，把他们的重要作品各译一部。普希金的《上尉的女儿》和屠格涅夫的《贵族之家》已经印出，有了这部《安娜·卡列宁娜》，我算向俄国文学．，也向我国的读者了却一个心愿。

敬请亲爱的读者朋友给我的译文以批评。