孙雪晴著徐鲁、翌平主编的《绿烟草/冰心奖获奖作家精品书系》为“冰心奖获奖作家精品书系（原创版）”当中的一册，入选作品以作家新作为切入点，借助“冰心奖”的品牌优势，聚拢新锐作家资源，挖掘并积累实力作品。入选的作家均在近年来获得过”冰心奖。《绿烟草》是新锐儿童文学作家孙雪晴的短篇小说合集，包括《绿烟草》《光脚的女孩》《阳光温和的下午》《低城》《没有言语的生活》等精彩的短篇小说作品，通过一个个构思精巧的短篇故事，展示了作家对于世界、社会和人生的多重理解，表达了对友爱、亲情的深度思考，有助于提升小读者的阅读视野和阅读品位。

孙雪晴著徐鲁、翌平主编的《绿烟草/冰心奖获奖作家精品书系》是一部青涩的少年回忆录，低城里那些安静、平庸、叛逆的少年们，心头萦绕绿烟草的双胞胎小姐妹，都是遥远的那个你和我，更是风华正茂的你和我……

这是一次探寻真谛的实验写作，小剧场式的习作，省去对话、舞台元素的小文，另类又清新，写得大胆，又写得稳重。

这是一场作家和另外一个自己的相遇，作家孙雪晴用清澈的线条，勾勒出自己对于文学的理解，对于人生的体悟。

总之，这是一部值得细读和思考的青春诚意之作。

约会

偶遇

朝天堂的方向奔走

小外婆

琴声

光脚的女孩

我如果遇见我

平安夜

阳光温和的下午

游走在现实与想象之间

谁是谁的落水流花

地中海气候

绿烟草

低城

没有言语的生活

等

苹果

算是后记

“姐姐，要过马路。”小夕拽了拽我，可是再逗也要做，天没下雨，我没生病，小夕又饿了，他说要去吃肯德基，我是拒绝不了一个孩子的要求的，他才五岁。

情人节的傍晚，大大小小的酒店、餐馆、咖啡店，全部挂出大红色的“欢庆情人节”的招牌，推出每一年涨了又跌的情人节烛光大餐。街上的一对对情侣像红气球一样，走路脚都不沾地，永远浮着行走。我几乎是好奇地看着这一切，这一切并不属于我的虚华与热闹，然后拉着小夕继续走，偶尔听见街上卖花的叫喊声，我们就像走在电影的长镜头里。

庆春路上的肯德基店已经挤得水泄不通，大而明亮的玻璃由于人们呼吸的缘故，模糊不清，我无奈地看看小夕。

“我们去别家吧，嗯，南山路那家好了。”小夕朝里面望了一眼，咽了一口口水。

他真的饿了，但还是挺了挺胸脯，朝我认真地点了点头，他的脸被路灯的阴影给挡住了，但眼睛还是透出明亮柔美的光。他笑了。五岁孩子的笑容是温暖明媚的，他们不会掩饰。

其实我只是想找一条干净的马路走，南山路刚好符合。我和小夕好不容易挤进南山路肯德基店内的长队，点餐后小夕就安静快乐地吃起来，像是一条快乐的鱼。

出肯德基店时，小夕用力顶住门，示意我先走。显然他已经把我当作他的朋友了。

在南山路上走了一会，小夕突然转过身问我要钱，我掏了一张20元给他，他使劲地摇头。

“硬币。”他大声说。

我只好再掏，只有五枚硬币，我摊开手让他看。小夕低头看了很久，拿了那五枚，捏在手心里，又跑了一小段路，然后蹲下。把那五枚硬币在地上一枚枚排开，仔细数了数，又回头望望我。看上去他很失望，刚才吃饭时的快乐早没了。我朝他望的方向看去，是一排精致好看的音乐木马。小夕想坐木马。过了很久，小夕才站起来，从地上拿了一枚硬币小心翼翼地塞进第一匹木马的头里，想了想坐上去，音乐响起来，小夕才笑了，还朝我招手。木马一摇一摇的，他的笑脸也一摇一摇的。

小夕就这样坐完木马，跑到地上取一枚硬币再继续坐。他来回地跑，很开心。很快五个硬币就用完了。我理了理东西，准备带他回家。

他突然跑过来：“姐姐，我要刚才那张纸币。”他摊开手。

“不是只能用硬币的吗?姐姐没……”

还没等我说完，小夕就拿着钱跑了。我没有马上跟去。我已经把他当作一个可以信赖的朋友了。

他跑向一家花店。过了好一会儿，不见他回来，我只好去看看。小夕的能力远远超出我的想象，当我过去时，他竞已一脸灿烂地递给我一把硬币，我抬眼看了一下那卖花的女人，她并不老，有一张羊一样温顺的脸。

“小姐，您的花。”她竟递给我一枝花，是一枝玫瑰，只是它长得过于瘦小，有点营养不良。

我捧着它，仔细地看。它那么瘦那么小，却依旧很红，我都不知道要怎么去捧它。

“刚才这个小弟弟说要换……”

P2-3

嫩绿的芽儿，

和青年说：

“发展你自己!”

淡白的花儿。

和青年说：

“贡献你自己!”

深红的果儿，

和青年说：

“牺牲你自己!”

这是冰心早期诗集《繁星》里最为脍炙人口的诗句之一，歌唱的是正在生长的、朝气蓬勃的青年的力量。这些诗句也使我们想到了在20世纪初叶，尤其是在伟大的五四运动中，那一代满怀着民主、科学、爱国和强国梦想，追求光明、进步和正义，努力奋斗和向上的青年们，给我们古老而贫弱的国家所带来的前所未有的变革的力量。

写这些诗句的时候，冰心正是20岁左右的年轻人。她在同一时期的另一本诗集《春水》里，还留下了这样一些至今仍为读者传诵的名句：

修养的花儿

在寂静中开过去了，

成功的果子

便要在光明里结实。

(《春水·一二五》)

青年人，

珍重的描写罢。

时间正翻着书页

请你着笔!

(《春水．一七四》)

工990年春天，在冰心老人90寿诞的时候，由著名学者雷洁琼、世界著名作家韩素音和冰心的学生、儿童文学作家葛翠琳共同倡议，创办了一个以冰心名字命名的儿童文学奖“冰心奖”。

葛翠琳老师在后来写的《铺路．架桥一一“冰心奖”工5周年回顾》一文里，记下了冰心奖初创耐的一个细节：

“最初的奖杯是两只铜鸟，栖落在黑色大理石底座上，小鸟仰着脖儿，张着口，急切地望着大鸟，大鸟伸长了脖颈，头低垂下来，嘴叼着食物喂进小鸟口中。这是从冰心老人家中的礼品里选取的形象，体现冰心老人作品里母爱的主题，十分贴切。黑色大理石底座的下面，金色横牌上刻着‘冰心奖’几个大字，是吴作人老人(艺术家)的笔迹。”

“冰心奖”从创办那天起，就传承着冰心作品中的真、善、美、爱的精神，不仅致力于出版、传播和奖励优秀的儿童图书，也致力于发现、培养和推介具有潜力的儿童文学新人，致力于支持、鼓励儿童艺术教育的普及、发展与创新。

“冰心奖”里有一个重要的奖项，是颁发给每年的儿童文学新作的，尤其是青年作家们创作的儿童文学新作。韩素音先生当年特意为“新作奖”题词：“人类的创新精神是永恒的”。

在“冰心奖”创办10周年，又是冰心老人百岁诞辰，又恰逢新中国建国5。周年的时候，葛翠琳请冰心老人对“冰心奖”讲几句话，冰心老人回答：“还是那两句话：‘给世界爱和美’‘有了爱便有了一切’。”

“对获奖作者讲些什么?”

“也还是那句话：‘得奖仅仅是创作的开始，千里之行，始于足下’。”接着，冰心老人又说道，“重要的是，让作品迎接新世纪。对年轻的新作者来说，尤其需要这样。我祝愿：大家的作品，在2工世纪里相会。那会形成很大的力量。中国作家具有传统的爱国精神，在爱祖国的前提下，能把所有作家的心凝聚在一起。我特别寄希望于年轻的新作者们。”

寒来暑往，柳色秋风。在那些春水奔腾过的地方，如今到处是鲜花的洪流。“冰心奖”迄今已经创办Z6年了!

二十多年来，许多目前在儿童文学界从事创作的人，在儿童读物出版界从事编辑出版的人，都接受过“冰心奖”的鼓励，许多青年作家可以说是深受其惠。人们说，“冰心奖”已经不仅仅是一个文学奖和图书奖，而是一种精神、一种理想和信念的象征一一是来自冰心老人的生命和作品中的那种热爱祖国、热爱孩子、热爱儿童文学事业、追求真善美的精神与信念。

“冰心奖”带着冰心老人的慈辉，带着冰心老人的纯洁与真诚，也带着一种向爱、向善、向美的感召力和凝聚力。 “冰心奖”新人新作，包括吴洲星的《居民楼里的时光》，孙雪晴的《绿烟草》，慈琪的《谢小盟之青雾城堡》，潘云贵的《亲爱的马里奥》，童子的《蛙先生和他的梦》和周博文的《达尔的奇幻旅行》。

从年龄上看，这些作家都是那么年轻，富有力量，充满了向着更高、更远、更辽阔的方向发展自己的无限可能。从他们的作品里，也能隐隐感觉到一种强健、蓬勃向上的活力。而关注现实生活，从丰富的现实生活中汲取生长、飞翔和幻想的力量；守护纯真的童心与梦想，以真善美的故事张扬美好、积极和健康的价值观，凸显儿童文学的情感力量和艺术魅力……也是这些年轻作家共同的追求。

“火车的轰鸣声越来越响，越来越近，站在月台上可以感觉到地面在轻轻地颤动，像大地在幸福地战栗。我知道，火车就快来了，载着幸福的火车就快来了……”

“影子掉了，葵花落了，少年走了。但没有人会忘记这些夏天，白衬衫涌动成海的校园，蒲公英纷飞的天空，繁茂的树梢上那些叫嚣不停的蝉，会在你的心中擦出亮光。”

“当一个精美的礼物盒静静地放在你的面前，白色的绸带系成雪花的形状。打开它，你会得到什么?当你收到一个奇怪的包裹，里面是四根沉重的白色羽毛，你知道它们会带你去哪里吗?”

“儿童文学让我能够停下来想一想，我们成长的能量来源，我们之所以能延展我们生命的基础。儿童文学能带我穿越时空，让我回到最初的状态中，再次体验童年的纯净与美好，它能给予我精神上的养分，带给我无尽的前行的动力……”

啊，年轻真好!只有从年轻的心中，才能流淌出这样才气飞扬、梦想激荡、春水奔涌般的文字和自信。 ．

冰心年轻时曾这样歌唱：

弱小的草呵!

骄傲些罢，

只有你普遍的装点了世界。

(《繁星·四八》)

这是脆弱的草叶，也将是无比茁壮的草叶。同时，冰心也这样提醒人们：

青年人呵!

为着后来的回忆，

小心着意的描你现在的图画。

(《繁星·一六》)

成功的花，

人们只惊慕她现时的明艳!

然而当初她的芽儿，

浸透了奋斗的泪泉，

洒遍了牺牲的血雨。

(《繁星．五五》)

那么，年轻的朋友们，请记取!

这次结集出版的是我高中和大学本科时期的小说作品。

说来奇怪，这本书里的小文现在看起来既熟悉又陌生。

我曾经在出版的第二本书里饶有架势地写了一篇后记，叫作《操练青春的年纪》。说是出版，其实也惭愧，说到底就是当时结集的小册子，里面收录了那个时期的随笔和一些小说。而那篇后记，写的也就是那时看到自己文章的心情。

现在看，正好应和了我想在这篇后记里说的东西。话说的可能有些绕，但是很奇妙。说白了，有两个我，一个是曾经写文章的我；另一个我，是看着那时写文章的我。两个都是我，但又不都是我，因为这中间隔了一段时光。

都会有这种体会吧，从前的文章，从前的你，现在看起来可能幼稚，可能不成器，但那又都是你，从前的那个你变成了现在的这个你。而谁又没有过那个操练青春的年纪呢?像是这本书里的小文，我记录了我的青春。我们的青春年少可能没有什么像样的大事件，也不一定能够成为别人故事里的英雄，我们的青春只是在一遍遍地练习。那时的我会说，在分不清算是孩子还是大人的年龄里，练习成为一个大人，而现在的我会说，练习成为一个更好的大人。

有些作品是这次收入集子时才又重看的，有些都记不太清了，整理时才突然发现原来当时的我是这样的，学校的食堂是那样的，那时的朋友、生气的事和开心的事是这样的，诸如此类。这是件很古怪的事，像是看到小时候的自己，看到之前的自己，看到并不是很坚强的自己，看到的自己不是很像自己，但它们又确实是自己。因为那些自己，我们成为现在的自己。有些尴尬，有些不好意思，而我们又不得不说这样的青春真好，认识这样的自己真好。

这次安少社选编的作品也很有意思，像是《我如果遇见我》《谁是谁的落水流花》《平安夜》讲的就是我遇上了另一个我的故事。

另一些，诸如《低城》《没有言语的生活》《等》《苹果》，其实也是很有趣的写作实验，因为它们好像无法定义，这也是我将它们都称作小文的原因。这部分作品，省去了对话、舞台提禾等固有的戏剧形式，变得更像是叙事性较强类似于小说的文本。它们处在一个美妙的阶段，一方面它们拥有了人物、情节以及故事发生所需要的背景，但它们不是单纯的小说，另一方面它们又不是真正的剧本，因为那些文字并没有成为对话。从这个角度说，它们更像是等待成长的文字，美妙在于不确定性。小说与剧本似乎有着天壤之别，而真要细细分起来，谁又能说它们不像是恋人间的絮语呢?

当然，还有一些是传统意义上的小说。

真抱歉，絮叨得好像在推销作品一样，所以，为了让“贩卖感”不这么强，我且就此打住。  想起一个小故事。一次霍金出席记者会，有人间霍金，人世间最让你感动的是什么?霍金想了想，说是遥远的相似性。我想，让我熟悉又陌生的也无外乎是这些吧一一遥远的相似性。于那时青涩的我，也于现在可能在阅读的你们。总之，它可能遥远，但总是美好的。

感谢安少社认真的编辑们，也感谢一直关心帮助我的人，是他们让我又一次遇到了从前的自己。

北京

1015年12月22日

我与雪晴没见过面，但早就读过她的作品，有两次是在中国作协的全国评奖终审阶段读的，两次都有惊艳的感觉。无论就文学质量，还是就作者的潜力看，她都在不少获奖者之上。

一一著名学者、作家 刘绪源

面对这样一些才气冲天、想象力如狂风呼啸一般的作品文本，写作正如脱缰的野马狂奔而去。这样一种书写姿态，是否正暴露了我们现有的文学观念、教育体制、教学方式，甚至还有传统的文本范式上的局限、脆弱与可疑性?

一一著名作家、评论家．湖北省作家协会副主席 徐 鲁

孙雪晴从琐碎庸常入手，却总能跳脱出来，从充满烟火气的现实深处，寻觅到一种圣洁，一种庄严。让人对爱和生活的本质，有了耳目一新的感受。就凭着这一点，我敢说，孙雪晴的文字还会比现在走得更深更远。

一一著名作家、评论家，《人民文学》副主编 李东华