芭蕾源于15世纪文艺复兴时期的意大利，16—19世纪在法国得到了长足的发展，到19世纪下半叶辉煌于俄国和丹麦，如今在世界范围内已遍地开花。就基础而言，它主要是意大利切凯蒂和丹麦布农维尔两大体系，分别继承意大利与法国的芭蕾传统。英国皇家芭蕾舞团的演员多出自切凯蒂的门下，而俄国芭蕾同样传承自切凯蒂体系。所以可以说，在世界芭蕾领域里，各大芭蕾流派的基础大都相同，只是风格各异。

目前，世界上的芭蕾有意大利、法国、俄国、丹麦、美国、英国六大流派的划分。英国芭蕾和俄国芭蕾是切氏训练方法的继承者，美国芭蕾又是俄国芭蕾的继承者，所以意大利、英国、俄国、美国芭蕾同属于切凯蒂体系，而丹麦和法国芭蕾则同属于法国体系，所以说，意大利和法国传统的芭蕾是如今各芭蕾体系的主要来源。那么，切凯蒂是谁呢？

恩里科。切凯蒂，1850年6月21日生于罗马的一个舞蹈世家。他从小受益于父母的言传身教，5岁便开始登台演出。尽管他的父亲并不希望他长大后从事舞蹈事业，但是由于他对舞蹈的痴迷，父亲不得不在他13岁那年，将他送到佛罗伦萨的名师一一吉奥瓦尼．莱普里门下学习舞蹈。莱普里早年曾是意大利芭蕾名师布拉西斯的高徒，他治学严谨，教学规范，让切凯蒂扎实地掌握了意大利学派芭蕾。

16岁时，切凯蒂同他的胞姐搭档，在父亲创作的舞剧《尼科洛与拉彼》中首次作为专业演员登台。随后在短短的几年间，他跳遍了整个意大利。20岁时，切凯蒂进入米兰斯卡拉歌剧院，主演了波里（布拉西斯的学生）的芭蕾舞剧《沃尔哈拉的上帝》，并以一口气32个“二八位原地转”（一条腿向外侧拉开，另一条腿着地支撑的原地旋转）贏得了观众的喝彩（该技术后来成为世界各地芭蕾男演员的必选动作）。切凯蒂的弹跳力也非同一般，能一次跃起在空中两脚相互击打八次后落地。尽管技能高超，但切凯蒂也有不为人知的弱点，那就是他的旋转只能朝一个方向做，换个方向就无法准确完成了，因此，他在日后做教师时，特别强调所有动作左右两个方向的练习，并告诫学生：“不要做一个一条腿的舞蹈演员！”

成年后的切凯蒂还应邀去了丹麦、瑞典、荷兰、挪威、德国、奧地利等一些欧洲国家的舞团担任舞蹈演员。1878年，切凯蒂娶了同是莱普里学生、曾是自己舞伴的西尼奧里纳．朱塞平娜。德玛利亚为妻，并生了三个孩子。

19世纪中下叶，随着俄国芭蕾的崛起，西欧艺术家们纷纷涌人俄国，切凯蒂也于1887年抵达圣彼得堡阿尔卡蒂亚剧院进行演出。他在1890年受聘于圣彼得堡皇家剧院，任享有俄国“古典芭蕾之父”美名的法国籍编导大师马里于斯．佩蒂帕的助理编导。自1892年起，他开始在该剧院的附属舞蹈学校教学。他还曾与佩蒂帕和伊万诺夫合作，编排了舞剧《灰姑娘》（1893）中第一、三幕的舞蹈。后因与院方发生冲突，他于1902年离开俄国，前往波兰华沙帝国芭蕾舞校任校长。在向圣彼得堡同仁所做的告别演出中，他与自己的优秀学生特里费洛娃、艾格洛娃、普列奥布拉金斯基和切辛斯卡娅同台献艺，给俄国芭蕾舞蹈界留下了深刻的印象。

切凯蒂在波兰工作的三年间，为波兰建立了舞校和舞团，还排练了自己的多部作品，同时引荐自己的优秀学生特里费洛娃、谢多娃、普列奥布拉金斯基等进入波兰，为波兰的芭蕾事业做了重大贡献。1905年，由于波兰爆发了革命，切凯蒂曾回到意大利，但因不满于意大利的现状，他在一年后又回到圣彼得堡，同年创办了一个小型私立舞蹈学校，由此发展并完善了被后人所赞誉的“切凯蒂芭蕾训练体系”。著名舞蹈家安娜。P2－3

四十三位舞蹈家，不足以概括所有在舞蹈行业有突出成就的人，他们以及那些本书没有提到的舞蹈家如耀眼星辰般点缀着人类的天空，他们的生命虽然短暂，但他们通过锲而不舍的努力，对舞蹈事业做出的贡献流芳百世、功垂千古。一个伟大的艺术家除了在专业上有所成就之外，更重要的是拥有宽广的胸怀和璞玉般的美德，相信阅读本书，可以让我们在赞叹舞蹈家的同时，时刻激励自己对生命、对艺术的敬畏。

切凯蒂流派创始人——切凯蒂

舞蹈的上帝——维斯特里

幕间芭蕾的创始人——吕利

第一个在足顶顶尖上翩翩起舞的人——玛丽·塔里奥尼

太阳王之舞——路易十四

舞蹈的莎士比亚——诺维尔

古典芭蕾之父——佩蒂帕

拉班舞谱的创始人——拉班

表现主义舞蹈家——玛丽·魏格曼

不朽的《绿桌》——库特·尤斯

我跳舞，因为我悲伤——皮娜·鲍希

英国现代芭蕾之母——玛丽·兰伯特

英国皇家芭蕾舞团创建者——德瓦卢娃

英国芭蕾的灵魂人物——弗雷德里克·阿什顿

永远的芭蕾女首席——玛戈·芳婷

戏剧芭蕾代表人物之一——约翰·克兰科

最自由的身体蕴藏最高的智慧——伊莎多拉·邓肯

美国现代舞先驱——洛伊·富勒

爱与舞的结合——丹尼斯-肖恩夫妇

不会说谎的身体——玛莎·格莱姆

倒地—爬起——多丽丝·韩福瑞

美国芭蕾之父——乔治·巴兰钦

天鹅之死——安娜·巴甫洛娃

俄国芭蕾教育家——阿格丽彼娜·瓦冈诺娃

伟大的艺术家——加琳娜·乌兰诺娃

最佳的吉赛尔——娜塔莉娅·玛卡洛娃

现代芭蕾之父——米歇尔·福金

上帝的小丑——尼金斯基

陨落的JU星——鲁道夫·努里耶夫

古典与现代相结合的芭蕾王子——米哈伊·巴里什尼科夫

丹麦学派芭蕾的创始人——奥古斯特·布农维尔

土方巽、大野一雄与舞踏

古巴芭蕾的缔造者——艾丽西亚·阿隆索

沉鱼落雁之舞人——西施

中国目前最轻盈的舞人——赵飞燕

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方——公孙大娘

千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞——杨贵妃

中国近代第一位舞蹈家——裕容龄

新中国舞蹈之母——戴爱莲

中国现代舞领军人物——吴晓邦

维吾尔之花——康巴尔汗

草原舞王——贾作光

上海芭蕾第一人——胡蓉蓉

主要参考文献

后记

据史料记载，自远古时期就产生了舞蹈艺术。艺术来源于生活，人们在与野兽、部落和大自然斗争等活动中，产生了狩猎舞、征战舞和生殖崇拜舞等舞蹈。随着时代的发展，这些自发产生的舞蹈逐渐形成了独立的舞蹈艺术门类，也诞生了众多的舞蹈家。舞蹈家在这一行业中起到非常重要的作用，他们在继承前人成果的基础上，用自己的创造力和才华谱写了舞蹈的历史，舞蹈史在他们的引领下呈现出强烈的时代特征或个人风格。

纵观历史，每一位舞蹈家都有其过人之处。比如，法王路易十四作为一位封建时代的君主，由于他的个人喜好推动了芭蕾艺术的独立发展，在他的支持下建立的皇家舞蹈学院是世界上最早培养职业芭蕾舞者的摇篮，而今世界通用的芭蕾术语也是源于那个时代；美国舞蹈家伊莎多拉。邓肯，在芭蕾的发展陷入僵化的时候，率先打破禁锢，高呼“芭蕾一点也不美”，并赤着脚奋力挥动手臂，向人们展示了一个充满革命和自由精神的舞者形象；舞蹈理论家拉班，以高度理性和严谨的科学精神，为世人留下了“拉班舞谱”这一可以准确记录舞蹈动作的方法，同时用“人体动律学”开启了人们对于人体小宇宙的研究。还有以完美舞蹈形象给观众带来美感享受的安娜．巴甫洛娃，以自由、古朴风格的现代舞给人带来灵魂震颤的玛丽。魏格曼，以舞蹈启发和鼓舞人们为正义而斗争的吴晓邦，用舞蹈揭示人类心灵的土方巽和玛莎。格莱姆，用舞蹈鞭挞战争、批判虚伪统治者的库特．尤斯……

舞蹈来自生活，在数千年的发展历史中，舞蹈一直发挥着反映生活、反映大自然以及鼓舞人们为生存而战的作用。舞蹈家不是舞台上供人消遣娱乐的演员，而是通过舞蹈促进人类文明进步的艺术家、思想家和哲学家。他们运用肢体语言对社会以及人类本身进行积极探索，并以舞蹈的方式呈现给世人，在将舞蹈这门艺术推向新里程的同时，更给人以精神的鼓舞和警醒。

本书介绍了世界范围内的四十三位对舞蹈历史做出突出贡献的人物，希望以此加深读者对舞蹈以及舞蹈家的了解。另外，本书在编写过程中引用了一些资料及著作，限于篇幅，未一一注明出处，在此谨向这些著作权人表示感谢。

由陆娟编著的《中外舞蹈名家传略》对世界范围内比较有代表性的切凯蒂、维斯特里、吕利、诺维尔、邓肯等43位重要舞蹈家进行介绍，对他们的作品和舞蹈思想进行分析讲解。这些舞蹈家在专业领域上涉及西方芭蕾舞、西方现代舞、中国古代舞蹈、中国近现代舞蹈、中国民族民间舞蹈等，通过本书可以了解他们的舞蹈作品、舞蹈思想、生平事迹及其对世界舞蹈发展所产生的影响等，这对于理解当下的舞蹈现象有一定的积极意义。

由陆娟编著的《中外舞蹈名家传略》的出版对于专业院校的舞蹈教学以及非专业舞蹈普及教育都有一定的意义，本书稿既可作为“中国古代舞蹈史”“中国近现代舞蹈史”“西方芭蕾史”“西方现代舞赏析”“中国民间舞蹈文化”等课程的参考阅读资料，也适合舞蹈专业院校学生、舞蹈爱好者阅读使用。