罗德·贾金斯著的《学会创新(创新思维的方法和技巧)(精)》是训练和培养创新思维的极佳读物，你可以通过本书，了解许多创造力大师是如何思考的，并学习他们的创新思维方法和技巧。

你可以从头到尾阅读本书，也可以在感觉自己创意不够、灵感不足时，随意地翻开一页开始阅读。

罗德·贾金斯著的《学会创新(创新思维的方法和技巧)(精)》是训练和培养创新思维的极佳读物。中央圣马丁学院著名的创造力导师罗德·贾金斯在本书中，研究了世界上许多创造力大师是如何思考的，他将他们的思考方式提炼出来，并用很多案例，来帮助读者掌握创新思维的方法和技巧。

创新并不是专属于某些人的权利，它与我们的生活息息相关，在互联网时代。创新更是赋予我们的人生无限可能。学习本书中的思维方式，抓住机会，迎接更好的未来！

尝试，然后看会发生什么

永远做个初学者

米开朗基罗的天赋来自哪里？

成为你的媒介的媒介

别成为别人

做个“创造者”

天才的努力

对悲观保持乐观

无用之用

不要想别人所想

对感知力的感知

永远存疑

信心不足

从自然中汲取灵感

不要以专家自诩

向妥协说不

在平凡中为创意开枪

设身处地

舍得

成熟，不变老

如果没有破，那么打破它

重拾自我

接受挑战

发现如何发现

留下印象

设计不同

别怕能力不足

成熟到充满童心

保持冲劲

渴望没有目标

让此刻成为现在

敞开心扉

停下，不想

计划更多的意外

如果不能做得特别好，那就做特别差

做一个保守的革命派

起死回生

找到属于你的节奏

寻找不为找到

别忽视那些被忽视的

把对的事情放在错的地方

保持饥饿

让自己惊奇

变不利为有利

丢一颗真实的炸弹

不要过早评价

把自己扔给自己

使用震慑与敬畏

隐秘的伟大

如果有些事不需要改进了，去改进它

分享价值观

在脑中燃起光芒

探索如何去探索

站出来，你要代表谁？

想要成功，什么也别做

寻找高雅和低俗

走到钱中去

想什么很重要

期待失望

用感受去思考

给秩序带来混乱

取你所需

重做，重做，再重做

对好奇心保持好奇

变成无名氏

实现工作与生活的完美平衡

让别人忘不了你的话

别去体验，成为实验本身

不要再失去机会

经常自相矛盾

把玩笑当真

放长眼光

从A走到B，经过

让自己投入

即兴艺术

拒绝接受，接受拒绝

尽可能让人讨厌

异花传粉

保持玩心

不要在衰退中衰退

投身于未来

摆脱思想

跳出盒子

想要学，先去教

每天都要激进

让自由成为一种职业

练习

永远做个初学者

我要去做一部新的肥皂剧，而在此之前从没做过类似的事。我是一名艺术家、画家，此时的我站在30位电视媒体专家面前，他们不耐烦又有所期待地看向我。

当我接受这个工作时，并不知道我为什么而来。迪拜电视台让我开设给中央圣马丁学院的学生上的那种创意工作坊，把课程带给更多的观众。电视台安排了我去迪拜的航班，展示给我一个极其奢华的世界：在迪拜希尔顿酒店的房间、一个司机和一个管家。因为接受了他们的委托，所以我也已准备充分，不希望到了那边才发现忘了哪件重要的事。

他们租下了一个五星级酒店的会议厅当作我工作坊的场所。当我迈进门口，与制作团队见面时，经理和我说：“哦，顺便说一下，我们希望你来做一个场景设定在迪拜的肥皂剧，不用开工作坊的课了。”这有如晴天霹雳，我所有的准备都废了。

我站在那个充满期待的制作团队面前。房间里珠光宝气，镶金的桌布，雕花的椅子，四处都是高科技屏幕。我瞬间觉得不适。我习惯了在艺术工作室里满墙的颜料点子、破旧的地板和那种允许犯错的自由空间。我花了一些时间简单介绍了自己；其实是为了拖延时间，去想接下来要怎么做。诚然他们是花了大价钱的，可我知道自己无法在这个空间里制作出任何有创意的东西，我得去改变。我让酒店服务员移走房间内所有的桌子椅子，不希望屋里任何人舒适地坐着。房间空着我感觉会好一些，这就像对于艺术家来说空白的画布一样。这屋里的所有人看起来都有些不悦。

这家电视台想不出新的肥皂剧方案，他们的点子无聊透顶，都能被猜到。电视台希望我去让他们的点子复活。而我认为与其花时间去拯救不如去想新的，在纸上重新写想法还更容易。我显然是气到他们了。

整个团队包括编剧、摄影师、制作组、音效师、布景设计、服装设计，大家都在无意中扼杀创意：“我做这行已经很多年了，我是专家。我一直被训练如何做好这件事，我完全知道我在做什么。”他们想用惯有的方法去做事情。我知道在他们解放思想、接纳新的方法之前，事情无法继续。

我让他们交换各自的工作：摄影师去写剧本概念，服装设计师去创作角色，音效师来想场景。他们看起来更生气了。

我需要说服他们去试试看。他们也在某刻突然放开，决定这么来一次。因为没有太高的期待，便也不再害怕失败。因为所做的事情并不是他们一贯训练的，他们也就不那么在乎自己之前的名声。他们解放自我，即兴创作，玩嗨了，那些新鲜的、原始的点子喷涌而出。我们一起创意出了新的剧本和有趣的人物、不同寻常的设置和全新的故事线索。他们想要找演员排练剧本并且开始“正式”的拍摄。我说这就是他们平时所做的事情，不如我们先拍一集样片，让非专业的工作人员来演。于是在我们拍摄时，拍到了许多有趣的想法和不寻常的即兴。

当我回到英国之后，他们把最初的想法再次深化，这个肥皂剧上线了。它对迪拜来说是独一无二的，整个过程决定了最终的结果。

善用“零经验”。一个初学者总有着最新鲜的视角。他们的外行和不专业却让他们拥有新的思维：愿意去尝试任何事。他们不知道事情“应该”是怎样做的，也尚未形成一个既定的工作模式。对他们来说没有“错”的事情，因为他们不知道什么是“对”的。

需要避免去成为一个专家、专业人士或权威。专家经常会借鉴过去的经验，一直重复以往所做的事情。他们的知识已经成为一种例行公事和枷锁。更进一步说，专家所宣称的多年经验，其实只是一年的经验去一再重复许多年。他们视新的方法为对专业度的威胁，想要去消灭它们。

为了给自己或公司带来生气，花一天时间去想想什么是有价值的，而不是你“应该要”继续做什么。交换工作岗位会让公司拥有更具创意的氛围。不要去重复你已经知道的事，坚持寻找新的方法去做熟悉的事。不要用平常的方法来做，要不同寻常。P5-8

当我成为艺术学院学生的那刻，生命中第一次觉得如此自在。

在上大学之前，我们的创意是被压制的，创意是老师和权威所惧怕的东西。他们认为它危险，且无法控制，于是他们禁止学生的任何创意，就像禁止毒品、偷窃和赌博一样。

而在艺术学院里，一切都不同了。这里的精神之一是：犯错是好的，允许尝试与失败，大家并不看重如何做“对”。这里的人们为了实验而实验，做无用的事——又或者做一件事只因为这件事是无用的。艺术学院的空气里满是自由与灵魂的释放。外界的人们都在假装理智包装自己，实则盲从，他们做只因为其他的人也这样做。而艺术学院的创新思维却有价值多了，甚至比遵循理智的逻辑来得更有效。

很多年后当我重新回到艺术教育行业，成为一名大学教师，我发现艺术圈的氛围还是一样。这些年我不断平衡自己的不同角色——艺术教育者，艺术家，作家，咨询师和演讲者，以及创意技巧的猎头。离开皇家艺术学院之后，我在世界各地举办了多场个人画展，这之中包括英国最著名的不列颠泰特美术馆和国家肖像画廊。从 1999 年开始，我在中央圣马丁学院授课，同时作为创意咨询师与世界各地的公司和商业伙伴沟通，我也举办以创意为核心的工作坊以解决实际的专业问题。这些工作坊用创意技巧来寻找最原始的灵感，帮助公司及人们建立自我与创意的关联。

我想把存在于艺术领域的创意精神带到更广大的世界中去。并不是因为我想写本书而写，我写是因为需要。在帮助不同领域的学生、商业伙伴和公司的这些年里，我见证了创新思维怎样改变了每个人的日常生活，这之中既包括科学家也包括办公室职员。在这本书中，我会讲述即兴爵士乐可以怎么让管理工作更顺畅，如何用鲨鱼出没的故事帮助一个濒临破产的潜水公司，甚至帮助一个以“不舒适”为爆点的家具公司推广他们的设计师家具。

这本书与其说是提供一些有用的设计思维技巧，不如说是一种可以帮助所有人如何创意的思考过程和方法。我更想与大家分享一些不可避免的阻碍，以及那些有抱负的创新思维者如何克服阻碍。这是我们每日都要面对的挑战，无论我们从事什么职业；也许你在焦虑自己没有天分，你找不到热情，在不擅长的领域寻求成功，我们无法把真心热爱的东西作为终身职业；每日会有更多事务上的责任和琐碎：太年轻或太年老，太无知或太厌倦。

这本书并不需要从头到尾去阅读。如果你的创意值降低了，或者需要寻找一些灵感来充电，那么请随意地翻开一页开始阅读吧。

本书是我们每个人能从艺术学院学到的宝藏，但我更希望能告诉大家：创新思维不是一个专业行为，它与你的生活是息息相关的。创意不只是画一张画、写一部小说或设计一座房子，而是设计你自己，设计更好的未来，抓住生命中每一个被你错过的机会。