林海音编著的《城南旧事》介绍了，二十世纪二十年代初，英子住在北京城南的小胡同里。她认识了“疯”女人秀贞。秀贞曾被抛弃，女儿下落不明。英子帮助秀贞母女相认，一起去找女儿的爸爸。但母女二人却在途中遭遇不幸；英子认识了一个为供弟弟上学，不得不去偷东西的年轻人，后来他被抓了；兰姨娘来到英子家，英子爸爸对兰姨娘态度暧昧，英子撮合兰姨娘和德先叔，他们一起走了；英子的奶妈宋妈的儿子死去，女儿被送人，就跟丈夫回老家了；英子爸爸离世，英子她长大了。

《教育部新编语文教材指定阅读书系》根据教育部最新审订的初中语文教材指定阅读书目结集而成，是专为初中生量身订做的课外读物。

经典名作，全本呈现，文质兼美；知名专家导读，一线名师引读。

激发青少年的阅读兴趣，掌握阅读方法，引领青少年真正进入经典。领略经典的魅力，从这套书开始。

《城南旧事》是林海音女士的成名作，白1960年出版以来，畅销不衰。全书透过英子童稚的双眼来展现大人世界的喜怒哀乐和悲欢离合。淡淡哀愁中的浓浓诗意，感染了一一代又一代读者。

冬阳 童年 骆驼队

惠安馆

我们看海去

兰姨娘

驴打滚儿

爸爸的花儿落了我也不再是小孩子

追寻母亲的足迹

名师引读《城南旧事》

惠安馆

太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的、小小的尘埃。宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了。我赶忙拉起被来蒙住脸，是怕尘埃把我呛得咳嗽。

宋妈的鸡毛掸子轮到来掸我的小床了，小床上的棱棱角角她都掸到了，掸子把儿碰在床栏上，格格地响，我想骂她，但她倒先说话了：

“还没睡够哪！”说着，她把我的被子大掀开来，我穿着绒裤褂的身体整个露在被外，立刻就打了两个喷嚏。她强迫我起来，给我穿衣服。印花斜纹布的棉袄棉裤，都是新做的；棉裤筒多可笑，可以直立放在那里，就知道那棉花够多厚了。

妈正坐在炉子边梳头，倾着身子，一大把头发从后脖子顺过来，她就用篦子篦呀篦的，炉子上是一瓶玫瑰色的发油，天气冷，油凝住了，总要放在炉子上化一化才能搽。

窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟。我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。

妈妈还说不好北京话，她正在告诉宋妈，今天买什么菜。妈不会说“买一斤猪肉，不要太肥”。她说：“买一斤租漏，不要太回。”

妈妈梳完了头，用她的油手抹在我的头发上，也给我梳了两条辫子。我看宋妈提着篮子要出去了，连忙喊住她：

“宋妈，我跟你去买菜。”

宋妈说：

“你不怕惠难馆的疯子？”

宋妈是顺义县人，她也说不好北京话，她说成“惠难馆”。妈说成“灰娃馆”，爸说成“飞安馆”，我随着胡同里的孩子说“惠安馆”，到底哪一个对，我不知道。

我为什么要怕惠安馆的疯子？她昨天还冲我笑呢！她那一笑真有意思，要不是妈紧紧拉我的手，我就会走过去看她，跟她说话了。

惠安馆在我们这条胡同的最前一家，三层石台阶上去，就是两扇大黑门凹进去，门上横着一块匾，路过的时候爸教我念过：“飞安会馆。”爸说里面住的都是从“飞安”那个地方来的学生，像叔叔一样，在大学里念书。

“也在北京大学？”我问爸爸。

“北京的大学多着呢，还有清华大学呀！燕京大学呀！”

“可以不可以到飞安——不，惠安馆里找叔叔们玩一玩？”

“做唔得！做唔得！”我知道，我无论要求什么事，爸终归要拿这句客家话来拒绝我。我想总有一天我要迈上那三层台阶，走进那黑洞洞的大门里去的。

惠安馆的疯子我看见好几次了，每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：“疯子！”我们就擦着墙边走过去，我如果要回头再张望一下，她们就用力拉我的胳膊制止我。其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘，像张家李家的大姑娘一样！她总是倚着门墙站着，看来来往往过路的人。

是昨天，我跟着妈妈到骡马市的佛照楼去买东西，妈是去买搽脸的鸭蛋粉，我呢，就是爱吃那里的八珍梅。我们从骡马市大街回来，穿过魏染胡同，西草厂，到了椿树胡同的井窝子，井窝子斜对面就是我们住的这条胡同。刚一进胡同，我就看见惠安馆的疯子了，她穿了一身绛紫色的棉袄，黑绒的毛窝，头上留着一排刘海儿，辫子上扎的是大红绒绳，她正把大辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐。干树枝子上有几只乌鸦，胡同里没什么人。

妈正低头嘴里念叨着，准是在算她今天一共买了多少钱的东西，好跟无事不操心的爸爸报账，所以妈没留神已经走到了“灰娃馆”。我跟在妈的后面，一直看疯子，竟忘了走路。这时疯子的眼光从洋槐上落下来，正好看到我，她眼珠不动地盯着我，好像要在我的脸上找什么。她的脸自得发青，鼻子尖有点红，大概是冷风吹冻的，尖尖的下巴，两片薄嘴唇紧紧地闭着。忽然她的嘴唇动了，眼睛也眨了两下，带着笑，好像要说话，弄着辫梢的手也向我伸出来，招我过去呢。不知怎么，我浑身大大地打了一个寒战，跟着，我就随着她的招手和笑意要向她走去。——可是妈回过头来了，突然把我一拉：

“怎么啦，你？”

“嗯？”我有点迷糊。妈看了疯子一眼，说：

“为什么打哆嗦？是不是怕——是不是要溺尿？快回家！”我的手被妈使劲拖拉着。P5-8

再来一次童年——《城南旧事》导读

诗人朗费罗说，在他的想象与记忆里，一直站立着这样一个孩子：“他从未受过教育，毕业于田野和市井小巷，但他将成为一位艺术大师，或成为一名海军，在思想的海洋里自由游弋。”童话大师林格伦甚至宣称，世界上只有一个孩子能够给她创作的灵感，那就是“童年时代的我自己”。“那个孩子活在我的心灵中，一直活到今天。”她深有感触地对同行们说，为了写出一篇好的作品，“你必须回到你的童年里去，回想你童年时代是什么样子的。”当代女作家、茅盾文学奖获得者迟子建也这样谈到童年与文学的关系：“没有我童年的经历，是不可能有我的写作的。一个作家的童年经验，可以受用一生。童年的经验就像一颗永不泯灭的星星一样，能照亮你未来的写作生活。”

是的，当我们历尽了人世沧桑、熟谙了生命的种种艰辛与磨难之后，当我们叹息日薄西山、星辰消逝、夏日结束的时候，我们总会无限怀念那远去的童年时代。没有谁会拒绝重新体验一次童年生活。没有谁不留恋那无忧无虑的黄金时光。也许，只有回忆起童年来，我们的心里才会充满最透明的诚挚和热爱，只有童年，才能使我们从一次又一次的失望里，得到重生，获得新的希望和梦想。

台湾著名作家林海音有好几篇作品选入了中国大陆的小学《语文》课本。其中五年级下册里的《冬阳·童年·骆驼队》，选自她的自传体儿童小说名著《城南旧事》，是《城南旧事》一书的“出版后记”。

林海音一生生活的最长时间、也最让她难忘和想念的地方，是北京和台湾。她写过一本散文名著《两地》，写的就是她在这两个地方的生活经历。北京是林海音长大的地方，她的童年和少年时代是在这个美丽的古都(当时还叫北平)度过的。台湾是林海音的故乡和成年以后的居住地。她多次说，她这一辈子都没离开过这两个地方，她以能和这两个地方结不解之缘为幸、为荣。一颗乡心，两地分飞；一对翅膀，双倍乡愁。她在《两地》的“自序”中这样写道：“真希望有一天，喷射机把两个地方连接起来，像台北到台中那样，朝发而午至，那时就不会有心悬两地的苦恼了。”她的这个心愿现在正在渐渐地变为现实。故土是温暖的，云路是迢遥的，但拆除人为的樊篱，终究是人心所向，众望所归。

《城南旧事》因为改编成了同名电影而家喻户晓。这首先得归功于林海音原作写得朴素真切和委婉动人。古老的北平风貌，浓厚的乡愁与乡情，以及主人公小英子的善良、纯真与早熟……都写得活灵活现。这本仅有八九万字的自传体小说，对很多儿童文学作家的写作也产生了影响。《冬阳·童年·骆驼队》里有这样几句对话：

夏天来了。再不见骆驼的影子，我又问妈：

“夏天它们到哪里去？”  “谁？”

“骆驼呀！”

妈妈回答不上来了，她说：

“总是问，总是问，你这孩子！”

夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼又来了，但是童年却一去不还……

多么简洁、清丽和朴素的文字，又那么有味道！《城南旧事》的叙述语调，是清丽的散文化的，也充满了淡淡的、富有诗性的韵味。

林海音的女儿夏祖丽女士曾介绍说， 《城南旧事》最开始创作于1955年，是由几篇短篇小说连接起来的。《城南旧事》写的几乎就是林海音自己的真实经历，不过也融入了许多艺术因素。小说通过一个儿童的视角观察成人世界，表达作家对世界的看法，结果是悲伤的、哀婉的，作家自己的童年也就在这样伤感的情绪中结束了。夏祖丽说，她的外公在北京搬了几次家，最后才落脚到“晋江会馆”(小说里的“惠安会馆”就是以这个会馆为原型)，因为在那里都是台湾乡亲。所以林海音第一次从台北回北京时，首先就回到半个世纪以前的城南，寻找“南柳巷42号”那个家。在那里，她见到了会馆已故长工老王的女儿王秀贞，王秀贞从床底下把保存几十年的“晋江邑馆’’的匾额搬出来，同他们合影留念。

小说里的小英子毕业时，和同学们一起唱李叔同的《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒……”《城南旧事》的电影里，自始至终都以《送别》为音乐背景，给人带来无限的回味和惆怅。这种惆怅和委婉的风格，自然也保留在《两地》之中。其中写北平的那一部分，大都是对老北京社会底层的“家常生活”和淳朴风习、风物的回忆，是一种亲切的“怀旧”。其中写到了换取灯儿(火柴)的老妇，给人缝织阴丹士林布衣服的大姑娘，“富连城’’科班里的小演员，虎坊桥的老乞丐，文津街的历史感，文华阁的剪辫子，都是旧时代小人物和他，们的生活，还有作家对他们的同情与怀念。

晚年的林海音也常常向朋友们自夸，从前在北平，自己闭着眼都能走回家，尤其是家住在虎坊桥，在这样一条热闹的大街上，每天从早到晚所看见的事事物物，使她常常琢磨的人物和事情可太多了。她说。她的心灵，在那小小的年纪里，便充满了对人世间现实生活的怀疑、同情、感慨、兴趣等等情绪。儿时的故都，给了林海音最初的现实人生的观察和体验，同时也在林海音的心上留下了剪不断的乡土情结。她说过：“我写北平，是为了多么想念她，写一写我对那地方的情感，情感发泄在格子稿纸上，苦思的心情就会好些。”

《城南113事》用恬淡的散文笔调，从不同的角度尽情地表达了她的这些乡愁与怀念，同时也刻画了许多令人难忘的人物形象。我们在阅读这部作品时，可以感受到林海音对这些人物的熟悉、热爱与同情。

例如，“惠安馆传奇”里的“疯子”秀贞。这一章里有个细节写到，有一阵子，秀贞经常在仔细地打扫蚕屎，预备装成一个小枕头，送给她一直在痴情地等待着他回来的思康三叔用，因为他每天看书，秀贞怕他把眼睛看坏了；等秀贞养的那盒蚕儿开始吐丝了，她还想用这些蚕丝，做一个小丝袋，给她的女儿小桂子装墨盒用呢！这样的细节，把秀贞的善良、痴情刻画得细致入微，令人为她不幸的遭遇感到心塞和心疼。

又如“我们看海会”那一章里，那个憨厚、质朴、和善的，让英子幼小的心感到特别亲切和惦念的“小偷”，还有他宁愿自己担惊受怕、吃苦受累，也要一心帮助和扶持他长大成人的勤奋好学的弟弟，都刻画得让人难忘。从这个小偷身上，小读者们可以像英子一样，认识到人性和生活的复杂性。这一章结尾时，那个小偷被便衣儿盯住给抓走了。妈妈告诉英子说：“小英子，看见这个坏人了没有？你不是喜欢做文章吗？将来你长大了，就把今天的事儿写一本书，说一说一个坏人怎么做了贼，又怎么落得这么个下场。”英子立刻反抗妈妈这么教她认识世界：“不！”作者说：“我将来长大了是要写一本书的，但绝不是像妈妈说的这么写。我要写的是：‘我们看海去’。”从这些句子里可以真切地感受到作者对笔下的这个“小偷”，在艰辛的、充满了不公平的人世间所选择的一条无可奈何的谋生之路的同情，已经对不公平的人世间的抗议。小英子的同情和反抗之心，也就是作者的同情和抗议之心。

“兰姨娘”这一章的故事写得也十分动人，除了对兰心蕙质的兰姨娘这个人物的刻画，还有一个细节，让我们看到了作家对儿童心理细致入微的观察、感受与描写工夫。有一天，英子的妈妈不在场时，兰姨娘给爸爸烧烟泡的时候，在爸爸喷云吐雾的时候，突然，兰姨娘的一双纤白的手，被爸爸一把抓住了。爸爸说：“你这是朱砂手，可有福气呢！”羞涩的兰姨娘赶忙用另一只手把爸爸的手甩打了一下，抽回手去，笑瞪着爸爸：“别胡闹！没看见孩子？”这一幕正好被英子看见了。其实英子这个年纪已经懂得很多事情了。作品里接着写了这样一段：

爸也许真的忘记我在屋里了，他侧抬起头，冲我不自然地一笑，爸的那副嘴脸！我打了一个冷战，不知怎么，立刻想到妈。我站起来。掀起布帘子，走出卧室，往外院的厨房跑去。我不知道为什么要在这时候找母亲。跑到厨房，我喊了一声：“妈！”背手倚着门框。

这段文字描写虽然不多，但是把小英子乖觉、敏感的童心，以及她对妈妈的同情，却又无法言说的心理，刻画得惟妙惟肖。尤其是当妈妈对这一切浑然不觉，竟然埋怨起英子，结果，英子终于忍不住自己的眼泪，“哇”地一声哭了出来。这一声大哭里不仅包含着小英子的委屈，还有她对妈妈的挚爱与同情所引发出来的对纷纭世事的迷茫与不解。

“驴打滚儿”一章里写宋妈的不为人知的人生遭遇和故事，也写出了人世间的种种不公正给底层人带来的难以诉说的痛苦。正是这样的不幸遭遇和人间痛苦，让英子更加清晰地认识到了人生和世间的复杂性，并且一天天成长起来。

故事最后，爸爸去世了，英子也永远地告别了自己的童年时代。“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。”

风依旧凉，叶依旧红，只是那额头上打着留海儿的短发黑裙的英子，已不再是昨天的英子了。但英子从来没有忘记古都北京。那古旧的椿树胡同、帘子胡同、虎坊桥、文津街……是否还记得当年的“英子”呢？那可是英子半个多世纪以来魂牵梦萦的乡愁哪！

冰心老人写过这样的诗句：“童年，是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。”光阴在流逝，水在流动，一代代人的童年也在不断地远去。曾经走过我们生命的一些不同寻常的人，虽然有过意外的相逢，并且立即就很喜欢过他们，无奈，他们总有离我们而去的一天，去到另一个地方，甚至去到另一个世界，他们就像雪人一样，总会融化的。有谁不爱自己的童年，谁能忘却自己的童年？就像黄昏时刻的树影拖得再长也离不开树根，走得再远也不会走出童年的那颗心。《城南旧事》，就是林海音献给童年的一曲温婉的恋曲与挽歌。