科洛迪著刘月樵编译塞尔焦绘的《木偶奇遇记/步印彩色世界儿童文学名著》讲述了个名叫匹诺曹的木偶被赋予了生命，并从一个任性、淘气、懒惰、爱说谎、不关心他人、不爱学习、整天只想着玩的木偶，变成 ，一个懂礼貌、爱学习、关爱他人的好孩子的过程。它所经历的一连串的奇遇，充满了童趣与想像，也让孩子在奇幻的故事中有所感悟。

科洛迪著刘月樵编译塞尔焦绘的《木偶奇遇记/步印彩色世界儿童文学名著》是意大利作家科洛迪所创作的童话中最知名的一部，问世以来，深得全世界孩子的喜爱。一块会说话的木头，经木匠杰佩托之手，变成了一个小木偶，像所有人类的孩子一样，这个小木偶有着挑食、顽劣的毛病，却也始终葆有善良的心，他走了很多弯路，历尽艰险，终于变成了一个勤奋、有担当的小男孩。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

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第二十章

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第三十章

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

第三十五章

第三十六章

译后记一

译后记二

看到那一切，可怜的匹诺曹喜出望外，差一点兴奋得发狂。他想笑，想哭，想说一车的话，可却只是哼哼唧唧地乱叫一通，结结巴巴地说了些断断续续和互不连贯的话语。最后他终于高兴地喊出一声，张开双臂扑了过去，搂住小老头的脖子，开始叫嚷起来：

“噢!我的爸爸!我终于又找到了您!从今以后，我再也不离开您了，再也不了，再也不了!”

“这么说，我眼睛看到的是真的了?”小老头揉着眼睛反问道，“这么说，你真是我亲爱的匹诺曹?”

“是的，是的，是我，正是我!您已经原谅了我，这是真的吧?啊!我的爸爸，您真好!……想一想我却……噢!您知道有多少不幸降临到我的头上，而我又经受了多少失败呀!您想象一下吧，我可怜的爸爸，那天您卖掉外套，为我买了识字课本，我却溜出去看木偶戏，木偶戏老板要把我投到火上，去烤公羊肉；是他给了我五个金币，让我把钱带给您，可我遇到了狐狸和猫，他们把我领到红虾旅店，在那里，他们像饿狼似的大吃大喝。夜里我一个人离开旅店，又遇到杀人凶手在后面追我。我在前面跑，他们在后面追，我跑呀，他们总是追呀，我跑呀，跑呀，直到他们抓住我把我吊在一棵大橡树的树枝上。后来，长着深蓝色头发的美丽小女孩派人用一辆车把我接走，医生们在为我看完病之后，对我说：‘要是没死的话，那就说明他一直活着。’于是我脱口撒了一个谎，鼻子开始长起来，我再也出不了房门。之后，我跟着狐狸和猫去埋下四枚金币，因为另外一枚我早付给了旅店，鹦鹉开始嘲笑我。结果我不但没有得到两千枚金币，甚至弄得一个子儿都没有了。当法官知道我被人偷了，马上把我投入监狱，好让小偷们心满意足。我从那里出来后，看见一块田里有一大串葡萄，却被捕兽器夹住，那个农民完全有理由为我套上狗项圈，让我看守鸡舍。后来他承认了我的无辜，于是放了我。再后来尾巴冒烟的蛇开始哈哈大笑，直笑断他胸部的一条静脉，这样我又回到了漂亮的小女孩的家里。她死了，那只鸽子看见我哭，便对我说：‘我看见你爸爸造了一只小船，为的是去寻找你。’我对他说：‘啊!我要是也有翅膀该多好!’他对我说：‘你想去找你爸爸?’我对他说：‘但愿如此!可谁带我去呢?’他对我说：‘我带你去。’我对他说：‘怎么去?’他对我说：‘你骑到我的背上。’就这样，我们飞了整整一夜，第二天早上，对海观望的所有渔民对我说：‘小船里有个可怜人快淹没了。’我从老远马上认出是您，因为是我的心这样告诉我，于是我向您示意回到海岸……”

“我也认出了你，”杰佩托说，“我当时也愿意回到海边，可怎么办呢?海面太大了，一个巨浪打翻了小船。旁边那一头可怕的鲸鱼，刚一看见我在水里，便马上朝我游过来，伸出舌头，咬住我，将我吞了下去，就像吞吃波伦亚小馄饨一模一样。”  “您在这里面关了多久?”匹诺曹问。

“从那一天起，已经差不多有两年了。我的匹诺曹，我好像过了两个世纪!”

“您是怎么过日子的?您从哪里找到的蜡烛?点燃它的火柴是谁给您的呢?”

“现在我把一切都讲给你。你要知道，那场打翻我小船的暴风雨还使一条商船沉没了。全体船员都得救了，可商船却沉了下去，那一天，这头鲸鱼胃口大得出奇，他在吞下我之后，还吞下了那条商船……”

“怎么!整条船一口吞下去了?……”匹诺曹惊奇地问道。

“一口吞下去的，只是吐出了主桅，因为主桅像一根鱼刺一样卡在了他的牙缝里。算我极大的幸运，那条船上装载着密封在箱子里的罐头肉，饼干(也就是烤面包)，瓶装葡萄酒，葡萄干，奶酪，咖啡，食糖，蜡烛和一盒盒包着蜡的火柴。全靠上帝的这些恩典，我才能够活过两年。不过如今我已所剩无几，食品柜里一无所有了，你看到的这支点燃的蜡烛也是我剩下的最后一支了……”

“那以后呢?”

“以后嘛，我亲爱的，我们两个就都得摸黑了。”

“那么，我的好爸爸，”匹诺曹说，“我们没有时间耽搁了。必须马上考虑逃跑……”

“逃跑?……怎么逃?……”

“从鲸鱼口里逃出去，再跳进海里游走。”

“你倒说得好，可我，亲爱的匹诺曹，我不会游泳。”

“这有什么要紧?……您骑在我的肩上，而我是个出色的游泳者，我会把您平平安安地带到海岸上。”

“这是幻想，我的孩子!，，杰佩托反驳道，同时摇晃着脑袋，并忧郁地微笑着，“一个像你这样只有一米高的木偶，你觉得可能有那么大的力气把我驮在肩上游泳吗?”

“您试试看吧!不管怎样，如果上天要我们死的话，我们抱着一起死，至少也是一个很大的安慰吧。”

P231-233

孩子对故事有着与生俱来的渴望，他们通过故事触碰更广大世界的酸甜苦辣，如同当初他们迫切地伸出小手触碰周遭世界一样。一个好故事给孩子心灵的触动，大人永远无法想象，它们是不经意问落在孩子心中的种籽，在他们漫长人生阅历的浇灌中，这种籽会生根发芽，愈长愈丰盛。

这套《步印彩色世界儿童文学名著》，为孩子们挑选了25个故事，它们之所以被称为名著，是因为其不受时代所拘，不被地域所限，写故事的人早已作古，故事却仍像刚脱纸砚一般，穿越漫漫时空，感动着一代又一代的读者。

为筛选这套书的文本，我们精挑细选、慎之又慎，以期给孩子一套译文精良的全译本。一部外国文学名著是否好看，要看译者是不是能把原作的情韵和语气传神地再现出来，即是否做到了所谓的“信、达、雅”。我们搜罗每一种书能找到的所有译本，反复比对斟酌，最后，呈现在大家面前的译者名单中有了一串闪闪发光的名字：已故的民国老人张友松，古稀之年的老一代翻译家陈筱卿、孙法理、刘月樵，还有功力沉厚的当代翻译家方华文、王之光……我们相信文字是有情感的，那些饱蘸译者情感的文本，更是蕴含着打动人心的力量。

为文配图古来有之，中国历来“图”“书”并称，“图书”者，有书必有图之谓也。优秀的插图一方面能更好地阐释文字的意义，便于读者更好地理解作品所要传达的思想；一方面则能激发读者的想象力，提高阅读者对美的感受力和鉴赏力。而对美的鉴赏力，是儿童人格健康成长不可或缺的养料。爱因斯坦甚至认为，它可以成为科学研究的心理动力，并能启迪创造而成为发现科学真理的动因。

引进自意大利老牌出版机构Fahbri的这套插图本文学名著，有2500余幅精美手绘插图，它们制作精良、规模宏大，足以弥补时下名著插图良莠不齐之弊。这些插图出自意大利著名插画家萨尼、皮诺、朱塞佩·巴尔托利等人之手，大多创作于上世纪60年代，以写实风格为主。整套书的插图风格统一，与内容非常契合。这些插图，无论是在趣味性、创造性和艺术性上，都是上乘之作，既能恰当地阐释名著的内容，又能培养孩子的审美鉴赏力。

需要说明的是，这套书成书时间至今已近半个世纪，原画作已经遗失，图片只能从意大利原版书翻拍，虽尽全力修复，因时间所限，能力所囿，部分图片尚不能尽如人意，敬请读者诸君谅解。在文本校订上，虽战战兢兢、如履薄冰，讹误仍在所难免，恳请读者不吝赐教，以期日后能不断完善。

步印文化

2015年5月

一位外国诗人说道：艺术之树常青。

确实，大凡一部当得起“艺术”二字的作品，总是有着不可替代的、悠久的魅力，它总能够跨越无垠的空间，横穿漫漫时光，被各国各民族的读者所接受，成为他们珍贵的精神滋养，成为他们代代相传的精神财富，从而又延续着自身常青的艺术生命。

《木偶奇遇记》，就堪称这样一部艺术作品。

自打《木偶奇遇记》问世以来，一百多年问，它究竟被译成了多少种文字?究竟刊印了多少万册?笔者曾努力去搜集不少相关的资料，但还是难以’悉数，无法获得一个较为准确的答案，何况这些数据也在时时更新之中。其实，也不必花力气去做这么一件吃力不讨好的事情。意大利著名学者达妮埃拉·玛凯斯基教授，在潜心研究《木偶奇遇记》数十年之后，给出了这样一个权威的、惊人的论断：

在世界范围内，除了《圣经》和《古兰经》，《木偶奇遇记》是拥有读者最多、销售量最高的作品。

1880年，意大利《儿童报》约请作家科洛迪为该报撰写一个分期连载的儿童故事。科洛迪于1881年7月动笔，同年开始在《儿童报》分期发表这个故事。1883年又出版了单行本。这就是他的杰作《匹诺曹的冒险经历》(Leadventur di Pinocchio)，最早的中译本把它译作《木偶奇遇记》，这个译名颇为贴切，于是约定俗成，便流传了下来。

科洛迪以极大的热情塑造了故事的小主人公匹诺曹的形象，把他的性格刻画得十分鲜明、光彩，并使之保持了内在的统一性。小说一开始就宣告了他不平凡的诞生。他是大自然之子，是木匠杰佩托用朋友送的一块极具灵气的木头做成的一个木偶，他像个精灵，充满生气，轻捷活跃，能跳舞，会剑术。他又富于幻想和冒险精神，时常会做出通常的孩子想都想不到的种种令人惊奇的事情来。当然，匹诺曹是个木偶孩子，他也有着木偶的特点。他晚上睡觉把脚搁在火盆上，早晨醒来，他的双脚已经被烧焦了。他一不留神掉到了水里，但却不会沉没，立马就会浮起来。

获得生命的匹诺曹又有着与他同龄的小孩们共同的特征，天真无邪，纯洁朴实，正直勇敢；当然，也会有和他们一样的毛病，任性，淘气，捣乱，不守规矩，有时候还喜欢撒点谎。有趣的是，每撒一次谎，他的鼻子就不由自主地长出一截，成为长鼻子木偶。

匹诺曹的淘气、反抗的行为，给他带来了欢乐、苦恼和希望。一天，他从老木匠家出逃，自个儿去闯荡世界，去冒险了。他经历了各种各样的考验，遭遇了无数充满悲喜剧色彩的灾祸，可说是吃尽了苦头。他开始明白事理，在一位仙女的帮助下，重新找到了失散的父亲一一老木匠杰佩托，从木偶变成了一个真正的孩子，也就是完美的人。

从顽童转变为好孩子，是儿童文学中屡见不鲜的主题。但《木偶奇遇记》在老套的主题中写出了新意，从而独具永久性和世界性的魅力。它通过曲折动人的故事，着重围绕着自由放任的童年时代，与开始有责任心的少年时代的交替时期的永恒冲突，展开故事，刻画人物，抓住了少年儿童普遍的心理特征。匹诺曹的行为与心理，与孩子们是相同的。《木偶奇遇记》也正是为孩子们写的。曾记否，我们当中不少人少年时读过这本书，后来偶尔撒一次谎，竞也会下意识地去摸一摸自己的鼻子，看看是否长出了一截?!

《木偶奇遇记》是一部童话小说。借助童话小说这一独特的样式，作者以非凡的想象力，写出了奇幻多姿、生动有趣的故事，把我们带进了妙趣无穷的童话世界。但作品的童话形式，完全以它的现实内容为依托，它们达到了巧妙的统一。正因为这样，童话才表现得那么一波三折，情趣盎然；那么幽默诙谐，有声有色；那么合情合理，富有意义。夸张的想象中，包蕴着真实可信的内涵，从而格外具有打动人心的力量。

《木偶奇遇记》在语言上有着很高的成就。故事采用作为标准意大利语的基础的托斯卡纳方言，经过提炼，吸收人民生活中新鲜活泼的词汇，加工成为一种优美的文学语言。作品中的叙述和描写，流畅明快，通俗灵动，优美简练。而在人物的对话上，也凸现出人物的个性化特征，常常是寥寥数笔，也颇见性情。作品读起来更是朗朗上口，是供儿童诵读的优秀语言教材。

或许是由于《木偶奇遇记》的光辉过于夺目，匹诺曹的名字已几乎家喻户晓，妇孺皆知，而作者科洛迪却隐退到了这光环的背后，被遮蔽了，以致他的名字鲜为人知。那就让我们来认识一下这位令人尊敬，永远不能忘记的作家吧。

卡尔洛·科洛迪，真名卡尔洛·罗伦齐尼，科洛迪是他的笔名。他出生在佛罗伦萨。科洛迪是邻近佛罗伦萨的一个小镇的名字，那里是他母亲的故乡，所以，他取笔名科洛迪以志纪念。他从青年时代起就是一名爱国志士，1848年参加抗击奥地利侵略者的武装斗争，1859年加入诺瓦拉骑兵旅，再次参加争取意大利独立、统一的战斗。

后来，科洛迪投身新闻工作，撰写新闻报道和戏剧评论，还在佛罗伦萨创办了两份幽默报纸《路灯》和《小论战》，但是很快停刊。他去米兰一家公司当职员，业余从事文学创作，先后写了四部喜剧、一部正剧和两部小说，显露了多方面的艺术才华。

19世纪70年代后期，随着祖国统一大业的完成，科洛迪为之奋斗的“民族复兴”的理想得以实现，于是又满怀“民族再生”，即造就新型意大利人的新理想，开始致力于教育新一代的儿童文学创作。他先于1875年以流畅的文笔把古老的民间传说改写为优美的童话《仙女的故事》，然后发表两部对儿童进行品德教育的故事集《詹内蒂尼》(1876)、《米努佐利》(1878)，受到热烈的欢迎。他深受鼓舞，接着写出一系列知识性的儿童读物，如《詹内蒂尼第一次漫游意大利》《詹内蒂尼的地理学》《詹内蒂尼的语法》《詹内蒂尼的算术》等等，通过趣味盎然的故事向小读者传授科学文化知识。丰富的人生阅历，贴近社会的新闻生涯，长年从事的喜剧、童话、幽默故事和儿童文学的创作经验，为科洛迪的《木偶奇遇记》的创作，从思想上和艺术上，打下了最坚实的基础，完成了最充分的铺垫。《木偶奇遇记》的问世，自然成了水到渠成、顺理成章的事儿。

中国读者是幸运的。他们最早结识匹诺曹，可以上溯到1927年，徐调孚先生从英文译出《木偶奇遇记》，发表于上海《小说月报》，从当年第一期开始连载，配有木刻插图，分九期连载完毕。翌年，徐译《木偶奇遇记》单行本出版。在短短的22年间，徐译本至少再版了16次，发行量难以数计。新中国成立后，该译本又至少被四家出版社多次重印。徐调孚先生为《木偶奇遇记》在中国的传播，立下了不可磨灭的功绩。

从1933年到1949年问，张慎伯、须白石、钱公培、傅一明、林之孝、石碚等译坛前辈纷纷执笔移译了这部名著，分别在上海、成都等地出版。新中国成立后，《木偶奇遇记》的翻译再掀高潮，新译本迭出。值得一提的是，著名儿童文学专家、资深翻译家任溶溶先生于1980年发表的译本，是我国第一次从意大利语原文译出该书，该书文笔传神，清新自然，是迄今译文最佳、流布最广、影响最大的译本。

特别意味深长的是，匹诺曹的形象在我国是如此深入人心，以至他也深深赢得了各少数民族兄弟的喜爱。从1980年至1985年的短短五年里，《木偶奇遇记》相继被译成蒙古语、哈萨克语、朝鲜语、维吾尔语，陆续在呼和浩特、乌鲁木齐和延吉刊印出版，其出版次数和发行量，均超过《爱的教育》，成为译成我国少数民族语言最多的外国文学作品。这些材料兴许会略显枯燥，但很具说服力，也从一个侧面印证了本文开头援引的意大利教授所做的惊人的论断。

此次推出的刘月樵女士从原文译出的《木偶奇遇记》，使我国读者又有了一次更真切地走近可爱的匹诺曹、领略这部世界儿童名著风采的机遇。这是令人欣慰，值得庆贺的。

用来雕刻匹诺曹的那块木头，实际上就是人类本身。

——贝内戴托