儿童文学是人生最早接受的文学。曾经深深感动过读者童年时代的儿童文学经典，将使人终生难忘，终生受益！汤汤著的《到你心里躲一躲/百年百部中国儿童文学经典书系》遴选其中的一部分作品做成珍藏版，以更精美的装帧配以经典的作品，更大限度地满足不同年龄层次少年儿童的阅读需要和审美趣味，让优秀的中国儿童文学感动、滋养新世纪小读者的魅力永存！

汤汤著的《到你心里躲一躲/百年百部中国儿童文学经典书系》是一部短篇童话集，共收录了汤汤的15篇童话。本书中的童话既弥漫着浓厚的民间童话叙事韵味，又融入了多种现代艺术元素，是一部充满缤纷想象力的童话故事集。

《到你心里躲一躲》是一部温暖人心的鬼童话，作品以鲜明的艺术风格、纯熟的表现手法，成功塑造了一个憨厚善良的童话形象，在揭示人性善恶、美丑的鲜明对比中，让读者获得惊奇而深刻的阅读体验。

本书所收篇目曾获全国优秀儿童文学奖。

再版说明

总序

木疙瘩山的岩

鬼的年

寻找淡玉的锅

暖暖莲

绿藤红藤

土土土

琶蕊黛鸶花

凌浔的鱼

天子是条鱼

我很蓝

一个小鸡去天国

到你心里躲一躲

小耳有秘密

水妖喀喀莎

无欢

附录

作家相册

作家手迹

走了五六分钟时间，前面突然灯火通明。

“到了。”岩说，他拉着我的手再往前几步，一个大厅展现在我面前。坑坑洼洼的石壁上悬着无数大大小小的火把，厅中一堆篝火熊熊燃烧，火光照红了每一个鬼的脸。

是的，大厅里有许许多多奇形怪状的鬼在活动着。有披头散发的，有伸着长舌头的，有穿着树叶裙子的，有露着长长獠牙的……我的牙齿终于克制不住地发出“当当”的声音，两手紧紧抓住岩的胳膊，躲在他的身后。

“我带了一个人回来。”岩喊道。

他一喊，所有的鬼都停止了刚才的活动，所有的眼睛都看过来了。那些眼睛，有的大得像铜铃，有的细得像丝线，有的射出蓝色的光，有的喷出红色的火，有的滴溜溜地转，有的眼珠竟从眼眶里飞出来。

妈呀，我一把抱住了岩，紧紧地闭上了眼睛。

“别把我的朋友吓坏了。”岩喊道。

“没事的，满。他们不会伤害你，绝对不会。”岩拍着我的肩膀安慰我。

我战战兢兢，重新睁开眼睛，那些目光已经退回去了。

几个鬼过来把岩拥了过去。

“岩，你真的带了一个人回来啊。”

“你真的是太能干了。”

“岩哥哥，你好棒哦。”

“我的儿子好厉害哦。我们的家族里，从来没有一个鬼能把人带到家中。你是第一个啊，岩。我怎么会拥有你这么出色的儿子，我真的是太骄傲了。”

那么多崇拜的目光，把岩烤得满脸幸福。岩咧开宽宽的嘴巴冲我一笑，是属于一个少年的很灿烂的笑，连牙齿与牙齿之间大大的缝隙都在笑。

“儿子，今天晚上，妈就给你做一顶新帽子。你头上的帽子真的太旧了，你太需要一顶新帽子了。”

岩冲着我说：“谢谢你，满!”

此时的我已经完全不害怕，我知道，我肯定是安全的。那些鬼，也不敢离我太近，他们远远地打量我，眼睛里充满好奇和友善。

“人长得比我们鬼漂亮很多呢。”

“脑袋上不长角，看起来好帅。”

“……，，

他们在嘁嘁啜啜地议论我，呵呵。

接下来，他们请我吃晚餐。餐桌上的东西堆得满满，一概黑乎乎的，不知道是些什么东西，我不敢吃。后来不知道是岩的妹妹还是姐姐，捧过来几枚红红的果子，我才啃了几枚。看到我吃东西，每一个鬼的脸上都挤出了笑，虽然他们笑得不好看，但总比其他表情好1000倍。

吃完饭后，岩带着我去他的小房间。

他的房间里有各种各样的石头和树叶，岩说，这是他花了六年时间收集到的最心爱的东西。我想起来，我的小房间里也有自己花了很多年时间收集的心爱的东西，只是那些东西都是别人不屑一顾的。

“岩，你是不是让客人看你的那些破烂玩意了?”外面传来他妈妈的声音。我“扑哧”笑起来。岩被我笑得莫名其妙。我和岩的境遇是多么相像啊。

岩的房间有一个星星形状的窗户，透过它，能看到大厅的动静。

大厅中央的那堆火上，不知什么时候支起了一口大锅，正“咕嘟咕嘟”冒着热气。在旁边添火的两个小鬼，大概是岩的弟弟和妹妹。

“为什么要烧这么多的水呢?”

“因为我们家来人了呀。”

“……”

我全身的毛“唰”地竖起，恐怖的镜头铺天盖地涌进我的脑子。难道是……岩马上察觉了我的害怕，他说：“别多心，这是给你洗澡用的。”

“洗澡?”

“到过鬼的家里，身上就会带着一种酸酸的气味，这种气味会惹得山下的狗冲你狂叫个不停，洗个热水澡再走，就没有事了。”

呵呵，虚惊一场。我为自己的多疑感到害臊。

P14-16

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《(稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表)译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又二代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会

(王泉根执笔)

2005年12月16日于北京

汤汤的童话虽充满灵异的幻想，却从不真正远离人间。这些天马行空的故事其实包含了作家对生活乃至人的某种本质内涵的体味和领悟。

方卫平

我希望我创作的童话是独特迷人的，是有意蕴有意境的，文字能闪烁出质朴的华彩，故事讲得静水流深或者惊心动魄，即便简单清浅也极具张力，能吸引读者一口气读完，读完以后，灵魂里产生回响，或微笑或叹息或得到启迪和力量，或者让人内心更加纯净柔软。

汤汤