《百年百部中国儿童文学经典书系》精心选择20世纪初叶至今百余年问的一百二十多位中国儿童文学作家的一百二十多部优秀儿童文学原创作品，是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程。

本书系面世至今，受到广大小读者、老师和家长的衷心喜爱，被誉为“中国儿童文学的世纪长城”“中小学图书馆的镇馆之宝”“中小学语文课外阅读必备文库”，成为常读常新、传世久远的中国儿童文学经典阅读品牌图书。

冰波著的《窗下的树皮小屋/百年百部中国儿童文学经典书系》为其中一册。

《窗下的树皮小屋/百年百部中国儿童文学经典书系》是冰波的抒情童话集，收录了《窗下的树皮小屋》《毒蜘蛛之死》《蓝鲸的眼睛》等36篇经典作品。

《窗下的树皮小屋》讲述了一个爱和善良的故事，《毒蜘蛛之死》讲述了一个母亲的奉献，《蓝鲸的眼睛》则讲述了一个唯美的爱情故事……冰波的童话风格抒情、细腻，语言优美、恬淡，讲究作品的结构、气氛和意境。作品多取材于现实生活，用奇妙的幻想编织而成，让小读者在轻松愉快的阅读中获得人生感悟。

本书所收篇目，曾获全国很好儿童文学奖、中宣部“五个一工程”奖等。

再版说明

总序

绿色：纯真篇

青蛙国王

白云

露珠项链

买梦

树上的鞋子

耳朵上的绿星

梨子提琴

树叶鸟

沙漠上的脚印

小精灵的冬天

小老虎的大屁股

红女巫

小青虫的梦

紫色：典雅篇

钟声

九叶草

蛤蟆的明信片

丁零零

一路平安

蓝鲸的眼睛

晚安，我的星星

窗下的树皮小屋

永远的萨克斯

秋千，秋千……

孤独的小螃蟹

橙色：奇思篇

红纱巾

神秘的眼睛

狮子和苹果树

神奇的颜色

毒蜘蛛之死

老蜘蛛的礼物

火龙

如血的红斑

猩猩王非比

黑色：幽默篇

时髦的运动

牙签销售大法

卜拉拉飞蛾

附录

作家相册

作家手迹

经过了一个星期的等待，卜拉拉飞蛾开始破茧而出了。飞蛾在屋里到处飞舞。一边飞，一边拍出身上的粉。

阿笨猫很想清点一下到底有多少只飞蛾，结果当然是不可能的。因为它们在到处乱扑乱飞。不过，几千只飞蛾是有的。

阿笨猫只好算另一笔账：

“28筐萝卜，30筐青菜……外加我去背的67桶泔水，这个得算上铁桶的折旧费，我的辛苦费就免了……一共是234．56元。还好，成本还不算太高。很快就会有金子了，还是很值得的呀!”

阿笨猫很满意。

阿笨猫急急忙忙往屋里搬柴草，他准备一堆火，要开始炼金子了!

火点着了。

卜拉拉飞蛾好像接到了命令，不约而同地都往火里飞去。转眼间，一只不剩，所有的飞蛾全都飞到火堆里了。

飞进火里的卜拉拉飞蛾，扑了几下翅膀，就不动了。大概是被火烧死了。接着，它们开始在火中慢慢改变颜色：先是灰色，慢慢开始发亮。

“天哪，马上就要变成金黄色了，好兴奋哦。”阿笨猫眼睛瞪得大大的。

可是，飞蛾没有变成金黄色，而慢慢地暗下去，又变成了铅灰色。

接下来，无论火怎么烧，还依旧是铅灰色，而且暗暗的，没有亮光。

直到火灭了，一大堆的飞蛾，还是暗灰色的。

抓一只在手里一掂，倒也蛮重的，除了从肚子里掉出一点废渣外，剩下的就是这个飞蛾模样的不知道什么东西了。

阿笨猫急得直冒汗。他给巴拉巴打电话：“巴拉巴啊，出问题啦，你快点来啊!”

几分钟后，巴拉巴的飞碟赶到了。

“巴拉巴，你是不是又骗我了?”

“我怎么会骗你呢?发生什么事了?”

“你自己看吧!”阿笨猫往一大堆黑乎乎的东西一指。

巴拉巴捡起一个来，放在手里掂了掂，用牙齿咬了一下，又用放大镜看了看。

“根据我的判断，这是质量最差的铁块。没什么用。”巴拉巴说。

“可它就是用卜拉拉飞蛾炼出来的呀!”阿笨猫喊起来。

“是吗?我很遗憾。”巴拉巴若无其事地说，“我养的卜拉拉飞蛾，炼出来的都是黄金，你自己看到的。”

“我小店也关了，把小店改成了蚕房，还花了234．56元买饲料，还天天去拎泔水，受了多少苦和累，你又骗了我……”  阿笨猫越说越伤心。

“住口!”巴拉巴喊起来，“你刚才说什么?我骗你?我怎么会骗你?白送给你的是纯种的卜拉拉飞蛾!每一只都是能炼成黄金的飞蛾!你怎么敢这么胡说八道?”

阿笨猫反而被巴拉巴弄糊涂了。

“你刚才提到了什么泔水，”巴拉巴问，“我问你，你喂它们什么啦?”

“也就是一般的东西。开始是青菜、萝卜，后来，它们的胃口实在太大，我负担不起，就改成了喂泔水，我去饭店里讨来的。”

“什么?你喂它们猪饲料?”巴拉巴大吃一惊，“错了，错了!”

“是啊，它们也很爱吃啊。不对吗?”

巴拉巴很不满意地说：“哎呀，你起码应该让它们吃美味，比如吃鱼、吃肉、白米饭什么的。这样喂大的飞蛾，才能炼出金子来。”

“是这样……”阿笨猫又一次傻了，“那，怎么办呢?”

“哎，算了。你刚才说花了234．56元?我给你吧。”巴拉巴说，“不过，你要把飞蛾肚子里那些废渣给我。”

“真的?”阿笨猫这才觉得平衡了许多。

他好不容易在灰堆里清理出了那些废渣，交给了巴拉巴。巴拉巴丢给了阿笨猫250元钱：“不用找啦。”

P292-294

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《<稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表>译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为。儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

冰波最初的风格是含有淡淡的忧伤和浓浓的诗意的，这显然与他的性格有关。一个江南文化浸泡过的才子式的作家，没理由不让人读出一篇篇的意外和惊喜。

——高洪波（中国作家协会副主席、儿童文学委员会主任，著名儿童文学作家、诗人）

冰波的创作在夸张幽默的故事情节中，又多了一些颇具深度和耐人寻味的思考的内涵。作为儿童文学作家的冰波似乎在有意地探寻着童话创作可能的边界，而他的这种探寻，恰恰构成了对于童话艺术可能的一种富于意义的拓展。

——方卫平（浙江师范大学教授、儿童文化研究院院长，中国作家协会儿童文学委员会委员，著名儿童文学评论家）