中国戏曲源远流长，种类丰富，有三百多个剧种，每个剧种都有数个或更多个不同的唱腔。整个戏曲音乐，犹如千姿百态、绚丽多彩的花朵，散发着沁人心脾的芬芳气息，深受广大人民群众的喜爱，流传至今。戏曲是综合艺术，音乐是其主要标志，也是区别剧种、流派的最重要的标志。经数百年的艺术实践，其音乐在广泛而深入的流变过程中，在演唱、演奏、创腔诸方面都积淀了丰富的经验。它是中华民族音乐文化的一个重要宝库，是独树一帜的代表性音乐文化。随着社会的发展、群众欣赏水平的提高，戏曲艺术必须紧跟时代步伐，针对大众的需求变化，与时俱进，方能继续为今所用。崭新而多彩的社会生活，戏曲应当去反映；广大群众呼唤着新时代的艺术，戏曲从业者与管理者应当整合资源，倾力打造出新时代的艺术精品，满足群众的需求。

由杨春编著的《戏曲作曲法》向读者们介绍了关于戏曲的基本知识。

序一：中国戏曲音乐创作需要这样的作曲家

序二：向杨春学习

前言

题记

第一章 依字生腔

 第一节 情声字腔

一、情、声、字、腔的关系

二、字调与旋律的关系

 第二节 依字生腔的手法

一、字调的摹拟

二、语调的摹拟

三、字调、语调的夸张

 第三节 腔随字走

一、以字行腔

二、先字后腔

三、依字义行腔

第二章 一腔多用

 第一节 基本腔

一、基本腔的形成

二、基本腔的程式性与灵活性

 第二节 一腔如何多用

一、视词定腔

二、曲式基本不变

三、乐句写作

四、唱段写作

第三章 保板变曲

 第一节 变化乐句句幅

一、扩展乐句

二、紧缩乐句

 第二节 变化曲调

一、乐句变化的位置

二、改变落音

三、改变字位格式

四、改变曲调

五、演员创腔

第四章 保曲变板

 第一节 保曲变板的依据

一、内容与程式同步发展的必然性

二、戏曲唱腔的传统性

三、不同板式曲调的统一性

四、同一曲调的板式完整性

 第二节 保曲变板的创腔手法

一、向快变板

二、向慢变板

三、向细化变板

第五章 吸收融合

 第一节 关于吸收融合

一、犯腔

二、融合

 第二节 吸收融合的创腔手法

一、唱腔类手法

二、器乐类手法

三、形式与技术类手法

第六章 旋宫转调

 第一节 近关系调转调

一、正反调转调

 (一)变宫为角转调

 (二)清角为宫转调

二、男女对唱转调

 第二节 远关系调转调

一、小三度转调

二、大三度转调

三、二度转调

四、同主音大小调转调

 第三节 暂转调

一、京剧中的暂转调

二、黄梅戏中的暂转调

三、泗州戏中的暂转调

四、淮北花鼓戏中的暂转调

参考文献

后记