《象王泪》汇聚中国动物小说大王沈石溪作品《象王泪》+诺贝尔文学奖得主约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林作品《大象宝宝问问题》《大象们的图梅》，同书共读，花一份钱，读三位文学巨匠的经典之作；

本书向读者提供一种时尚的阅读体验，让读者在一本书中，领略中外动物小说精品的精髓，体味中西方文学的艺术魅力；

精妙文字，精致印刷，让读者尽情展现动物世界的雄奇与美丽，生命的纯净和美好。

《象王泪》精选了“动物小说大王”沈石溪的《象王泪》和诺贝尔文学奖得主约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林的《大象宝宝问问题》《大象们的图梅》。

《象王泪》讲述的是年事已高的老象王火扎一直想找到一个继承自己的王储。它选中了影叠，火扎为了让锻炼影叠，把影叠赶出了象群。影叠被逐出象群后，孤零零地流浪在荒原里，几次身处绝境。它的象娘为了救它，还丧了命。为此，影叠决心同老象王火扎拼个你死我活。几番惊心动魄的对决之后，影叠终于将象王火扎打翻在地。火扎想自己活不了多久，想把王位让给影叠，可影叠的复仇之心把火扎打的站都站不起来了。火扎伤心极了，决定与影叠同归于尽，却力不从心，它的眼角渗出一滴眼泪，雄象有泪不轻弹，火扎从成年到生命结束还是首次流泪……

象王泪

沈石溪／著

大象宝宝问问题

【英】约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林／著张煜刘芝妍／译

大象们的图梅

【英】约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林／著张煜刘芝妍／译

漫议动物小说

沈石溪

闪电像一条青蛇，在乌黑的云层间游动。狂风吹得落叶和尘土漫天飞舞。一道霹雳下来，震得山峦瑟瑟颤抖。热带暴风雨就要来临了。

戛尔邦象群四十多头大大小小的象，聚集在一座名叫猴岭的山顶上。对象群来说，这是非常危险的。猴岭地势高，四周都是洼地山谷，极易遭到雷暴的袭击；山顶面积不大，四十多头象待在这里显得十分拥挤，真要落下一个雷，就会倒毙一串生命。戛尔邦象群历史上曾发生过这样的惨祸。好几头老象眼睛里流露出焦虑和恐惧。好几头乳象惊慌地躲到母象的长鼻下。所有的象都用期待的眼神望着老象王火扎，希望它能发出撤离猴岭的吼叫。

沿着猴岭右侧那条宽阔的雨裂沟下到山谷，就有一个巨大的天然钟乳石溶洞，可以容纳整个象群躲避热带暴雨的袭击。

老象王火扎神情凄楚地站在一丛凤尾竹下，它的面前躺着刚刚被老虎咬断喉管的乳象丫丫。它目不转睛地望着地上的丫丫，根本就没感觉到游蛇似的闪电和轰隆隆的雷声。

雨点终于掉下来了，冲刷着乳象丫丫被虎牙撕裂的脖颈。伤口上已经凝固的血渐渐稀释流动，地上漫流开一股殷红的血水。丫丫还没完全死透，被冷雨一浇，一只小蒲葵叶般的耳朵竟抽搐起来。火扎眼睛一亮，急忙伸出长鼻勾住丫丫的脑壳，竭力想把丫丫扶起来。它的努力当然是徒劳的，好不容易把丫丫的脑袋扳正了，稍一疏忽，又“咚”的一声滑落到地面上。

火扎不甘心，一遍又一遍地努力着。

一头名叫莎叭的母象走过来，用长鼻缠住火扎的长鼻，劝慰老象王不要再悲伤。莎叭是丫、r的生母，宝贝被老虎咬死后，它眼里的泪就没有干过。但它不愿因自己宝贝的死让整个象群暴露在可怕的雷区中。

火扎不耐烦地甩脱了莎叭的鼻子。

莎叭扑通跪了下来，低垂着脑袋，宽阔的象嘴里发出一串低沉的叫声：“咿呀呜噜咿呀呜噜——”象有象的语言，较之人类的语言，象的语言要简单得多，象是靠声音语言辅助身体语言来交流思想感情的。把母象莎叭的身体语言和声音语言综合翻译出来，大意是说：尊贵的王啊，慈悲的王啊，我知道你为丫丫的不幸而悲痛欲绝，但这是天灾人祸，死象不能再复生，请节哀保重，赶快率领象群到深谷去躲避暴雨吧！

母象莎叭天真地以为，老象王火扎是在为丫丫悲哀，为丫丫伤心。

这真是大错特错了。

身为象王，火扎经历过几十年的风风雨雨，见惯了杀戮与死亡，不可能会对一起普通的死亡事件特别动感情的；老虎是象群的天敌，发生虎患，并不稀罕，它没有失职的内疚；象群实行的是群居群婚，小象只认其母不知其父，在公象意识中，根本没有那种血脉相袭的血缘父爱，火扎心里当然也不会产生慈父哀悼幼女的深情；莎叭在象群中是姿色极一般的母象，不受火扎宠爱，也不需要陪绑式地去悲伤一场。

某些群体，首领为了笼络感情，为了增强群体的凝聚力，也为了树立自己宽仁慈爱的形象，往往对下属的死亡假惺惺地掉几滴泪，或忸怩作态地悲恸一番。但老象王火扎已完全没必要演这类戏了，它在位三十多年，早已建立起足够的威信，地位不可动摇。

火扎久久沉浸在哀伤中不能自拔，是有特殊原因的。丫丫的死像一面镜子，火扎在镜子里照出了自己的衰老与昏聩。

P2-5

一座云遮雾罩的山峰

沈石溪

说起世界动物小说，我们能随意举出一串作家和作品的名字来。有写了《荒野的呼唤》《雪虎》，被尊为“动物小说开山鼻祖”的美国作家杰克·伦敦；有出版了《动物英雄》而享誉世界的“动物小说之父”、加拿大作家欧内斯特·汤普森·西顿；有写了《老虎！老虎！》，曾获诺贝尔文学奖的英国天才作家约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林；有写了《两只大雕》《镜子野猪》等二十六卷动物小说，在日本家喻户晓的椋鸠十；有写了《白比姆黑耳朵》而迅速走红的苏联作家加夫里尔·特罗耶波尔斯基；有因《波珀先生的企鹅》广受赞誉的美国作家阿特沃特夫妇；有写了《野生的爱尔莎》而受到人们关注的奥地利作家乔伊·亚当森……

我们谈到这些作家时，如雷贯耳；谈到这些传世佳作时，如数家珍。走进各地新华书店，也很容易在少儿柜台买到这些耳熟能详的世界优秀动物小说。

令人惊讶的是，有一位世界级动物小说大家却很少被人提起。不仅他的名字很少被人提起，他的作品在繁荣的中国少儿图书市场也很少能看到。

他就是被誉为“加拿大文学之父”的查尔斯·罗伯茨。

查尔斯·罗伯茨，生于1860年，卒于1943年。他与同为加拿大籍的动物小说作家欧内斯特·汤普森·西顿同年出生，比欧内斯特·汤普森·西顿早去世三年，属于同时代人。查尔斯·罗伯茨出道比欧内斯特·汤普森·西顿早，1880年就出版了给他带来极大声誉的诗集《猎户座》，1893年又出版了诗集《平日之歌》，奠定了他在加拿大文坛不可撼动的崇高地位。1935年，他被英王封为爵士，是加拿大作家中第一位获此殊荣者。

说到查尔斯·罗伯茨转行写动物小说，还有一段鲜为人知的趣事。1898年，欧内斯特·汤普森·西顿出版了第一部短篇动物小说集《我所熟悉的野生动物》，第一次以文学的笔触为八种野生动物写传记，从它们幼时写到衰老，或由于人类的暴虐无道而夭亡。作品引起轰动，成为人们竞相阅读的热销品种。1900年和1901年，欧内斯特·汤普森·西顿又相继出版了《灰熊的一生》和《捕鱼人生活纪事》，再次受到读者追捧，也引起评论界的热议。这深深刺激了查尔斯·罗伯茨，使他萌发了也要描写自己熟悉的真实动物故事的念头。于是，他将创作兴趣转向动物小说领域，1902年出版短篇动物故事集《荒原的同族》，1905年出版长篇动物小说《红狐传奇》。此后一发而不可收，几乎每年都推出一至两部动物小说新作，如《浴血狼王》《警犬吉姆》《决战美洲豹》《人猿勇士》等。他一生共写了七十多本书，其中约三分之二为动物小说。

我写了三十多年动物小说，有个切身体会——写动物小说比起写其他类型的小说，需要更多的知识储备。写热带雨林，要掌握有关热带雨林的动植物知识；写高山雪域，要掌握有关北方针叶林的动植物知识，这样才能写得得心应手，不犯常识性错误。可以这么说，一个优秀动物小说作家，同时也应该是半个博物学家，或者说应该是半个动物学家。

查尔斯·罗伯茨在这方面做得特别成功。他的动物小说以真实著称，经常描写他所熟悉的渔村、牧场、草原、沼泽和森林。尤其值得称道的是，他对景物描写特别细致。各种各样植物的名字信手拈来，四季不同的花朵名称、形状特点，都用诗的语言记录在案。难怪有评论家说，查尔斯·罗伯茨那些描写森林的小说，可以当作加拿大森林百科全书来读。也有人将他的小说比喻为照相机，把加拿大北部森林的景物分毫不差地呈现出来。

查尔斯·罗伯茨的动物小说之所以写得像照片一样真实，跟他从小的生活经历有直接关系。他童年的大部分时间是在靠近坦特拉玛沼泽的韦斯考克地区度过的，他的父亲是那儿的一位牧师。作为男孩子，父亲允许他独自外出，到沼泽地去踏勘并学习森林知识。后来，他的家搬到了离新不伦瑞克原始森林很近的弗雷德里克顿，这使得他从小就熟悉大自然，熟悉森林里的花草树木和飞禽走兽，为他以后描写加拿大北部森林和野生动物积累了丰厚的知识。

查尔斯·罗伯茨动物小说的另一个特点，就是深入到动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性，由传奇故事向小说艺术跨进了一大步。例如，他最著名的动物小说之一——《草原之王》，就是成功描写动物心理活动的经典之作。《草原之王》讲述了一只不同寻常的驼鹿从出生到成为草原之王的一段波澜壮阔的生活经历。《草原之王》除了保持他一贯的风格，将景物描写得细致准确，驼鹿世界神秘有趣的行为描写得栩栩如生之外，更深刻的阅读价值是通过与熊的几次遭遇写出了驼鹿王个性成长的精神轨迹。在大自然的食物链上，熊毫无疑问排在驼鹿前面，作为一只驼鹿，体格再魁梧，也不是熊的对手。所以，驼鹿王一岁龄时不慎被熊抓伤后，便产生了心理阴影，闻到熊的气味、听到熊的响动、看到熊的踪迹，便魂飞魄散，转身逃命，患了“儿时恐怖记忆综合征”。别说一只驼鹿了，即使具有高度理性的人，得了“儿时恐怖记忆综合征”也很难治愈。但有一天，当驼鹿王看到可恶的熊攻击自己的鹿崽，孩子命悬一线，出于护犊的本能，血性和勇气刹那间在驼鹿王心中奔突，“儿时恐怖记忆综合征”奇迹般不治而愈。驼鹿王冲上去与熊搏杀，凭借坚硬的宽角和强有力的鹿蹄，将凶恶的熊打死了，成为历史上第一只打败熊的雄驼鹿，成为叱咤风云、威震四方的真正的草原之王。

关注动物的精神成长，刻画动物的心理层面，查尔斯·罗伯茨应该算是第一人了。  无论是数量还是质量，查尔斯·罗伯茨的动物小说和欧内斯特·汤普森·西顿的动物小说都难分伯仲。他们是同时代的两位巨人，是动物小说体裁的共同开创者。双峰并立，也算是动物小说创作的一大奇观。如果从文学史的角度看，查尔斯·罗伯茨文学的绝对海拔高度似乎还要略高一点儿。

令人难以置信的是，查尔斯·罗伯茨的动物小说在中国的影响力却远逊于欧内斯特·汤普森·西顿的动物小说。这未免有遗珠之憾，令人唏嘘慨叹。

这一次中央广播电视大学出版社大规模推出查尔斯·罗伯茨的动物小说，一座云遮雾罩的山峰就要展示出它的雄伟和峥嵘了。

或许是为了让喜欢我的动物小说的读者朋友能更方便快捷地阅读到查尔斯·罗伯茨的作品，或许是出于抛砖引玉的想法——当然我是砖，查尔斯·罗伯茨是玉——让读者在砖的比较和陪衬下更容易认清玉的非凡价值，或许是出于比较文学的思路，想让读者在对照阅读中体味中西方不同风格的两种动物小说各自具有的艺术魅力，编辑采用了一种全新的编辑方法：将我的动物小说与查尔斯·罗伯茨的动物小说合为一体，一本书里，半本是我的动物小说，半本是查尔斯·罗伯茨的动物小说，推出了这套《沈石溪中外动物小说世界》。(因为查尔斯·罗伯茨没有写过关于大象的小说，所以丛书中的《象王泪》收录的是约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林的小说《大象宝宝问问题》和《大象们的图梅》。此外，丛书还收录了三篇欧内斯特·汤普森·西顿的作品。)

我的感觉，就像是把两种不同的食材放在一个锅里煮，有可能会煮出一锅味道不怎么样的杂烩，但若食材选得精当，两种食材也可以互渗互补，相得益彰，做出一锅味道特别的新式菜肴。譬如一条鱼和一只羊放在一起煮，就变成了一个“鲜”字。

究竟鲜不鲜，还是留给读者来评判。

不管怎么说，无论查尔斯·罗伯茨、欧内斯特·汤普森·西顿还是中国动物小说作家，有一点是绝对一致的：我们都认为，地球并非人类私有，动物与人类共同拥有我们这颗蔚蓝色的星球；动物绝非我们人类想象的那么低级、那么低能，动物也是有血有肉、有情感、有灵性的生命。人类为了自身利益，长期以来粗暴剥夺野生动物的生存家园，歧视、迫害、虐杀野生动物，致使许多珍贵的野生动物濒临灭绝。假如哪一天，世界上所有的野生动物都被消灭殆尽，那这一天也一定是人类的末日。为了人类自身的利益，我们必须学会与动物和睦相处，相互依存，共生共荣。

是为序。

2016年6月20日

写于上海梅陇书房