《田中一光自传(与设计一起前行)(精)》是田中一光对自己一生所走之路，以及如何与平面设计结缘并取得成就所作的全程回顾。
通过生活、工作上敏锐细致的观察与感觉，田中一光用带点诙谐且优美感性的文字，在书中阐述了自己的人生历程、设计观、设计思想和设计的社会责任。他将日本传统元素和精神倾注在自己的平面设计作品中，让自己的作品融合东西方、传统和现代文化，对日本现代设计产生了深远的影响，并做出了巨大的贡献。通过他的阐述，能够感知他对日本文化的细心领悟与感受。
| 书名 | 田中一光自传(与设计一起前行)(精) |
| 分类 | 人文社科-历史-史学理论 |
| 作者 | (日)田中一光 |
| 出版社 | 北京时代华文书局 |
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| 简介 | 编辑推荐 《田中一光自传(与设计一起前行)(精)》是田中一光对自己一生所走之路，以及如何与平面设计结缘并取得成就所作的全程回顾。 通过生活、工作上敏锐细致的观察与感觉，田中一光用带点诙谐且优美感性的文字，在书中阐述了自己的人生历程、设计观、设计思想和设计的社会责任。他将日本传统元素和精神倾注在自己的平面设计作品中，让自己的作品融合东西方、传统和现代文化，对日本现代设计产生了深远的影响，并做出了巨大的贡献。通过他的阐述，能够感知他对日本文化的细心领悟与感受。 内容推荐 《田中一光自传(与设计一起前行)(精)》对设计专业的人士来说，能够从田中一光在设计的理念、设计的方法和设计的观点等方面的独到之处中受到很大的启发，从而为自己专业素养的提升和发展打下思想和技术的坚实基础。 目录 Ⅰ 一 故乡 二 画室剧场 Ⅱ 一 大阪 二 A俱乐部 三 上京 Ⅲ 一 阳光广告公司（LIGHT PUBLICITY） 二 日本Design Center 三 初临纽约 Ⅳ 一 新道路 二 邂逅建筑设计 三 大阪世博会 四 时代的变迁 五 文字、色彩、纸张 六 书与设计 Ⅴ 一 西武剧场与西武美术馆 二 创意总监的职责 三 向世界介绍日本 四 个展 二〇〇一年一月一日 《田中一光自传》寄语 麹谷宏 简略年表 试读章节 一故乡 从JR（日本铁路公司）奈良站到猿泽池有一条商业街。这条街就是三条通，在三条通的西边，开化天皇的皇陵附近有一个叫东町的地方，我就出生在那里。那一年是1930年（昭和5年）。 现在那里已经高楼林立完全变了模样，在我的老家旁边是奈良最大的床上用品商店，斜对面是奈良数一数二的日式点心店“弁天饼”，其他还有酿酒厂、面豉酱和酱油的制造厂等，占地面积都超过660平方米的大型商家。 我的老家从外祖父那一代开始，就一直经营着一家叫做“鱼万”的鱼糕店，所以家里总是飘着一股腥味。外祖父在兄弟九人里面排行最末叫做末吉，都说他跟着大哥混黑社会，但我觉得他先是作为近卫兵加入了东京的麻布连队，后来在很大的年纪才开了鱼糕店。在我小的时候，每天早晨外祖父都会打电话到大阪的中央市场询问当天的鱼价，决定当天进什么货，而我就在他打电话的声音中醒来。 据外祖父说，他的父亲鱼谷万吉很有商业头脑，所以才留下这么大的房产，但我总觉得和相邻的店铺相比，我们家显得很寒酸。 我的父亲田中音吉，是三重县四日市附近一户采女农家的老儿子。那一带的农业和鳗鱼养殖业比较兴盛，但父亲从年轻时就进入奈良铁道省（现在的JR）工作，后来入赘和我的母亲富士枝结婚。因为我只在二战时被寄养在父亲的老家1个月左右，所以对父亲的老家几乎没有什么印象。 我们家从早到晚都有很多工人忙来忙去，因为嫌小孩子影响工作，所以大人们总是会说“给你点零花钱，你自己出去玩吧”，也就是说我出身于那种对孩子自由放养的家庭。 我小时候基本是由外祖母带大的。但是，即便是自由放养的家庭，外祖母对我的管教也甚严。我的母亲则是一名典型的商人家的女儿，性格开朗活泼。 我出生后，次弟祥介、三弟成典、长妹节子相继出生。 家旁边的寺院就是我的游乐场。那时候兴福寺的三重塔和北圆堂还没有被围墙围起来，是一处杂草丛生、阴森幽暗的地方。传说只要绕塔三圈再朝塔上扔石头就会有女鬼出现，所以我每次朝塔上扔完石头之后都会一溜烟地跑回家。 早春时东大寺二月堂的汲水仪式，随后的达陀戴帽仪式，春日大社的若宫祭和薪能，等等，我从少年时代开始，就习以为常般地和这些千百年前的古典重复地保持着日常的接触。 兴福寺的东金堂被称为“文殊先生”，文殊菩萨坐像是智慧的象征，就像是天满宫的道真公，所以每年春季的升学期，学生们会在1张20厘米大的纸上写1个字用来供奉。寺院方面会选出80名学生所写的80个字做成1块牌匾，挂在寺院的屋檐下面装饰1年。母亲也让我练习写字，并且将写好的字供奉上去。 据说我从小就很喜欢文字，母亲背着我出门的时候，我会用手指着商户招牌上的字询问读法和意思。 但我最初产生兴趣的，是模仿歌手的演唱。我家有一个在当时非常少见的留声机，工人们经常用它来听美奴、雾岛升、哥伦比亚小姐等唱的民谣和歌曲，我很擅长模仿这些歌手的演唱。我家对面弁天饼的工人们总叫我去给他们模仿。因此，等他们工作结束后，我就会去唱上一段，有时候还会得到点心作为奖励。 我还喜欢模仿电影。二战刚开始的1937和1938年，历史题材电影大多改编自讲谈和歌舞伎，几乎都是先代萩和锅岛的宫廷剧和儿雷也之类的电影。在当时的新兴电影公司中，出演宫廷剧和猫妖的铃木澄子、森静子、国友和歌子等明星很受欢迎。我虽然年纪不大，却对八汐和岩藤那样的恶女和妖女又爱又怕，我还很喜欢披着母亲的和服装成猫妖吓唬比我小的孩子们。P2-5 书评(媒体评论) 田中一光，他把现代设计观念揉和到日本传统艺术中，作品带有明显的个性：优雅、素净和单纯，富有一定的表现主义色彩；设计语言简洁洗练、意境清新、形式优美；在融合东西方传统美学观念与东西方文化特征之间，有独到的思路与手法；以其独特的表现形式和视觉语言，以及鲜明的个性，在日本设计界掀起了一场对传统精神的再创造运动。 ———张乃仁《设计辞典》 你们看到阴影就想起伦勃朗，而我们看到波光就想起了尾形光琳。田中一光的世界正是继承了尾形光琳描绘的波浪的精细闪光，使其更加耀眼辉煌。 ———“明治奇才”，冈仓天心 对于日本设计界来说，田中一光无疑是这种人，这些观众甚至用这样的语言去评述他的生平：他开创了一个时代，是他一人的巨臂，让世界知道日本的现代设计。 ——台湾著名舞蹈家，林文中 我在学习平面设计时，田中一光已经是像神一样存在的人了，他的作品也深深的印在我的心里，难以忘却……一光的价值观从很大的意义上讲可以说是在创造时代。 ——日本著名服装设计大师，三宅一生 |
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