那个陌生怪客一手擎白色烛，正从丹房内走出来。他没有戴帽子，长长的头发乱披在脸上，像一条条小毒蛇。他的眼睛缠结着血丝，脸色苍白如死，唇边染着斑斑殷红血迹。这个深更半夜，他所显露的相貌，和我白天所见的，大不相同了。白昼所见的，是一头野兽的形貌，现在所见的，则是一种鬼魂与死尸的形象。世界上最恐怖的面孔，是绞死者的面孔，他此刻正是：歪扭、苍白、绝望、惨厉、阴森。
幽灵似的，他踱到客堂里，轻轻把蜡烛放在桌上，然后从壁上轻轻取下那架桐木古琴。这具琴原是客堂中的装饰，弦柱子早已坏了，六根弦全松弛着，无法弹出声音。
这怪客取下琴，显然不是为了弹奏，而是为了回忆。他把琴安置在桌上，坐在一张红漆方凳上，轻轻抚摸它，深深锁皱眉头，眯细眼睛，似要把自己整个身心钻人回忆。他沉思着，沉思着，忽然站起来，悄悄在室内来回走着。走着走着，他突然轻轻跪在地上，摊开两臂，手掌向上，仰起脸孔，似在祈祷，又似在做一种极沉痛极哑默的呼吁，对苍天的呼吁。这时，他脸上所显示的苦痛表情，除了用但丁炼狱里的鬼魂来比喻，我再想不出别的。
我看着看着，不禁浑身发抖。我好像又变成一个孩子，又恐怖又迷爱的听一个白胡子老人讲狐鬼故事。“我究竟是活人，还是死人？”渐渐的，我对自己也怀疑起来了。我差点怀疑自己也是缢死鬼之类了。
正怀疑着，这怪人已从地上站起来。出于我意料的，他回到房里，戴上皮帽，竞又走出来，轻轻下楼了。
我的疑心越来越重，终于鼓起勇气，决定探究这位神秘客人的行踪。
三分钟后，我也轻轻爬下床，穿好衣服，走下楼。
满院子全是雪，照耀得庙里极明亮。我看见那神秘客人在雪上所留的新足迹，便跟踪到后门口，又由后门口追到庙外。
一出庙门，我就发现那怪客远远在前面走，直像一个梦游病者。山上到处是雪，一切光明如白昼，人的影子长长的拖在雪地上，清晰极了。我为了避免被发觉，便弯下身子前进，和他相隔约莫四五丈远。
他走着走着，到达落雁峰杨公亭畔，便停住了。亭子前面，就是陡峭的削壁边缘，石头上雕刻四个大字：“五千仞上”，现在却被雪完全覆住了。
我悄悄躲人一丛灌木林内，偷偷看这个怪人究竟做些什么。
他其实并没有做什么，不过在亭子里来回徘徊，且不时停下足步，向极北方嘹望。望一会，又开始徘徊，徘徊一会，他又开始嘹望。嘹望复徘徊，徘徊复嘹望。最后，他站着不动，做了一个极长久的眺望，一面望，一面不时看腕表。
我潜伏着，屏住呼吸，一动也不动。终于，我听见一阵惨不忍闻的声音：出于意外，这竟是他的歌唱。天知道，这哪里是歌唱，简直是受伤野兽的悲鸣，是濒死豺狼的哀吟，是母亲抱着被杀死的孩子时的惨叫！有生以来，我从未听过这样悲凄的歌声。
P59-60
暴雪摧折的热恋之花——《北极风情画》解读
自从大自然造就了男女两性，爱的歌哭便化为人类历史不可剥离的永恒血脉，并且为时代洪流所裹挟——无论是天堂享乐的欢愉，还是炼狱煎熬的惨怛，无一不是现实大潮中翻滚的水滴。
诚然，所有心智正常的成年人，都会懂得，没有哪一对恋人能够真正超脱凡尘，不食烟火，破茧蝶化，升入天马行空的自由境界。
可是，从古到今，偏偏有难以计数的痴情男女，前赴后继，用了夸父追日的勇猛与精卫填海的执着，希望凭借一己（或者双方）之力，消弭掉或是战乱流离，或是种族歧视，或是宗教对立，或是门第鸿沟等等现实因素筑成的牢固樊篱，构建二人专属的缠绵爱巢，在激情烈火中酣畅沐浴，痛享生命的最美佳酿。
这种以卵击石的对撞，其结果必然是悲剧收场，即便或遇否极泰来之逆转，那也逃不出生活逻辑的大范畴。
爱，既是生理的，又是精神的，既是个体的，也是社会的——它就像强光下的晶莹水珠，能够透彻地彰显内部最隐秘的那个自我，也能充分折射出外部的时局万象。
也正因为如此，那种企图忘却身外、飞蛾扑火般的热恋，从个体方面来说，最终留下的，往往是一小撮拂之即散的残灰，然而，它在燃烧瞬间爆裂出来的细小火花，却很可能清晰地映照出大千世界的真实面目。
无名氏的《北极风情画》，就是一部在动乱年代上演的纯情悲剧：
20世纪30年代，流亡西伯利亚的波兰姑娘奥蕾利亚，与马占山部队的上校高级参谋——韩国军人“林”在冰天雪地里偶遇，很快，双方义无反顾地坠入情网，不能自拔。
两人如火如荼的热恋，固然有着英雄美女磁石吸附的个体情愫，可是，其间更有着国破家亡，沦落天涯，惺惺相惜的厚重底蕴。
然而，正当双方爱的烈焰怒火绽放，却遭遇时局暴雪兜头覆压——“林”所在的韩国军队，被全员遣送归国，而波兰籍的奥蕾利亚，却没有任何渠道，能够与爱人同行。
请设身处地地想象：从如梦如幻缠绵双栖的热恋云端，陡然坠落相见无期的万丈深渊，那种巨大的心理落差，会对漂泊异乡无所依傍的单纯女孩，造成怎样的严重伤害！
初放的激情花蕾，就这样被现实残酷摧折，只留下一曲爱之挽歌，在暴雪肆虐的莽原上，低婉哀回……
特别提请关注的是，这首生死恋曲，并非作者杜撰，而是有着现实的真人蓝本。并且，恋曲中的男主人公，身份显赫，他就是，曾任韩国第一任内阁总理，兼国防部长等多种要职的朝鲜 李氏王朝后裔——李范夷。
（一）李范奭的乱世人生
身为韩国开国总理，李范奭（1900年10月20日一1972年5月11日）是一位不折不扣的传奇人物。
人们常说“时势造英雄”，确实如此。稍稍读过近代史的人，谁都不会忘记，20世纪前半叶，人类经历了两次毁灭性的世界大战。在那种风云巨变、狼烟如织、战火纷乱的年代，有过多少壮怀激烈的骁勇之徒，金戈铁马，血雨腥风，争雄天下，成就一世英名；又有多少满腹经纶的饱学之士，弃文从武，毁家纾难，精忠啼血，赢得万代景仰。
……
客观地讲，《北极风情画》的艺术手法，还谈不上十分圆熟。比如，序幕占的比重过大，其间无关紧要的文字尚可缩减；女主人公直呼着“瓦夏”的名字登场，也容易让人误解，以为小说的主线，是她与瓦夏的孽海深情。“林”与奥蕾利亚的恋爱进程中，闺蜜叶林娜“开得过火”的“玩笑”，来得有点儿莫名；而奥蕾利亚对前男友瓦夏的态度，在极短的时日内，竟从不由分说就献上“甜得令人可怕”的“拥吻”，急转到发自内心的厌恶，也承转得不够细致。这些情感波澜的处理，人工痕迹较为显露。再就“林，，与奥蕾利亚的热恋而言，如果抽掉章节中那些充满浪漫诗情的华丽词句，其内核的冶炼，也还欠些火候——在撼动读者心魂，触发他们深度共情方面，尚未达到理想高度。
其实，这类瑕疵，无名氏本人也心知肚明，他曾这样评说：
“《北》《塔》这类书，只是小玩意儿，它们的成功，仅由于当时市场小说太缺少真实情感，而在文字技巧上又不大讲究……我一直是自己极严厉的良心法官，尽管外间不断传来可喜的消息，我却并不因此踌躇满志。”
尽管如此，《北极风情画》依然不失为书坊经典。即便今日开卷，文中浓墨重彩渲染的纯美恋情，依然是余香扑面，而它字里行间保存下来的时代记忆，随着时光流逝，也会弥显珍贵。
结语
评论写完了，心情却并不轻松。正如我们观看《辛德勒名单》《逃离苏比波》《苏菲的抉择》《南京！南京！》这类荷载二战历史的影片，其间暴君恶阀那种丧心病狂的兽性，落败民族那些惨绝人寰的苦难，总会深深刺激我们的神经，让我们难以释怀，而无法舒心惬意地去做艺术赏鉴。
纵观人类历史，攻伐，战乱，杀戮，掠夺，往往是一波未平，一波又起。凶猛之时，有如十二级飓风，狂涛相激，天晕地颤，寻常百姓不过是随波逐浪的细鱼微虾，生死由天，哪里还敢奢求一己之福？
与那些泰山珠峰类重磅级的文艺大片比起来，《北极风情画》更像是一首充满异国情调的苦恋小曲，虽然它不能以千钧之力，重击人类的良知，但它在那特定的历史背衬上，缠绵无尽地回响，也能久久拨动读者心弦，让我们细细品味其间舍身赴难的家国情怀，以及情爱之巅的烂漫韵致。
感谢无名氏先生，用他的青春激情与华丽词采，给我们留下了一册小小的历史珍藏，同时，也让我们在悲歌余韵中，学会珍惜和平岁月里的身边幸福。这部书中那些活力四射的文字，很容易引领我们，走进那个动乱不堪的时段。我们也因此能够身临其境，用心体悟：亲人间平平淡淡的相依相守，原来竟是如此来之不易！
王小眉2016年春于玻璃江畔
无名氏著的《北极风情画(专供版)》是一个凄美浪漫的爱情悲剧。20世纪30年代，流亡西伯利亚的波兰姑娘奥蕾利亚与马占山部队的上校高级参谋、韩国军人“林”在冰天雪地里偶遇。国破家亡、沦落天涯、惺惺相惜的两人坠入情网。然而，残酷的现实，将爱得正浓的两个人残忍地分开，他们不得不面对生离死别的考验。随着奥蕾利亚的逝去，只留下“林”独自在无尽的岁月中饱受相思之苦。
无名氏著的《北极风情画》是一部在动乱年代上演的纯情悲剧，讲述了二十世纪三十年代，流亡西伯利亚的波兰姑娘与马占山部队的上校高级参谋在冰天雪地里偶遇，后坠入情网的故事。
恋曲中的主人公有着现实的真人蓝本，即曾任韩国第一任内阁总理的李范奭，本书就是根据他的传奇人生改写而成的。
小说爱情缠绵悱恻，故事惊心动魄，既有个人的互诉衷肠，也有沦落天涯惺惺相惜的厚重底蕴。语言细腻委婉，结构脉络清晰，故事的可读性非常强。