帕特里夏·赖特森著方卫平主编赵文伟译的《威伦历险记(3风的背后)/国际安徒生奖大奖书系》为“威伦历险记”第三册，讲述了一个叫威伦的冰斗士，爱上了一个永嘉穆拉族的水精灵——穆拉，穆拉的姐妹们一直在追寻着穆拉的踪迹，终于有一天，穆拉被姐妹们带走了。随着穆拉的离去，一个叫“死亡”的东西也蠢蠢欲动，接连伤害了不少人的性命。作为唯一一个见过“死亡”却还活着的人，威伦任重而道远。一边是消失的爱人，一边是亟待解决的“死亡”，威伦该如何抉择……故事亦真亦幻，充满传奇和魔幻色彩，对于场景的描述仿佛让人身临其境，画面感极强。

帕特里夏·赖特森著方卫平主编赵文伟译的《威伦历险记(3风的背后)/国际安徒生奖大奖书系》是“威伦历险记”三部曲第三部。御冰勇士威伦，爱上了一个杨戈姆拉族的水精灵——慕拉，慕拉的姐妹们一直在追寻她的踪迹，终于有一天，慕拉被姐妹们带走了。随着她的离去，一个叫“死亡”的东西蠢蠢欲动，接连伤害了不少人的性命。作为一个见过“死亡”却还活着的人，威伦任重而道远。一边是消失的爱人，一边是亟待解决的“死亡”，威伦该如何抉择……

第一章 一个没有身体的东西

第二章 英雄和水姑娘

第三章 西部死亡事件

第四章 在杨戈姆拉之国

第五章 坟墓树

第六章 在乌尔加鲁的洞穴里

一条老木船藏在红树林中，没人需要时，他借来一用。他把扛在肩上的重重的渔网放在船上。这是一张口袋网，宽阔的网口可以系在两根杆子上，窄长的口袋随潮水漂来漂去。网虽小，却很沉，通常一个人应付不过来。但吉米已经习惯了，他比同龄人强壮、敏捷。他把船从尖利的红树根中间推到开阔的水面上，然后跳上船，动作一气呵成。他蹙眉看着潮水，划了几下船，生锈的桨架吱嘎作响。

在离红树林不近也不远的地方，两根倾斜的杆子插进深约五英尺的淤泥水底。吉米用绳子把网口绑在两根杆子中间，留出允许潮水涨落的空间。他坐了一会儿，看着当浮漂用的拧掉盖子的清洁剂瓶，想象网口向潮水大大地张开，长袋触碰到水下的淤泥。然后，他拿起桨，把船划回红树林，下了船，泊好船。

他穿过红树林，上了岸，走上高地，进入一片斑克木林，林下是泥巴和飞舞的蚊子。他把午餐和两罐啤酒放在食蜜鸟叽喳乱叫的地方。对吉米来说，钓一天鱼，或捕一天虾，意味着独自在丛林中待一天。有合适的时机，他也喜欢有人做伴：和朋友们喝上一杯，打一圈牌，聊一晚上天，唱一晚上歌，或者看年轻人互相打趣。可现在他年纪大了，喜欢独自来斑克木林，让寂静流入内心，并记住那一刻。

他吃了面包和冷羊肉，慢慢地喝一罐啤酒，把另一罐留在一个又长又尖的灌木丛里保持凉度。他看着鸟儿和蜥蜴，用低沉的声音唱了会儿歌，然后躺在斑克木树下，看着叶子银色的背面、锥形果实邪恶的面孑L和远处天空的蓝光，在温暖的阴凉处睡着了。

醒来时，他感觉身上刺痛，脖颈上汗毛倒竖。周围有东西——坏东西，他静卧不动，侧耳听着。

他什么也看不见，什么也听不见——没有蛇发出的沙沙声或爬行的声音，没有烟雾，也没有火焰的噼啪声，甚至没有鸟叫声。他慢慢地抬起头，灰色的树皮上只有一只灰色的蜘蛛。然而，每一根刺痛的神经和倒竖的汗毛都告诉他，附近有不祥之物。

糟糕透顶，因为未知的邪恶是无法防范的。吉米一点一点坐起来，站起身，心突突乱跳，在近旁悄悄搜寻。什么也没有。他站着等待着，既确定，又不确定。某种古旧的不祥之物曾来过附近，某种来自这片土地本身的威胁肯定曾到过他身边。他和这片土地以及土著人生活了很长时间，对这类事有所了解。可是，它走了吗?

树枝间的天色告诉他，下午即将过去。晚上一定不能被困在此处，还有他的渔网，潮水会涨满。过了一会儿，他擦了擦额头，去拿第二罐啤酒。他现在需要它。

他一只手拨开多刺的树枝，另一只手伸进去拿那个罐子，它在灌木丛中向他眨眼，对吉米来说，这罐啤酒还够凉。透过分开的枝条，他看到灌木丛下灰色的沙质土壤。那个东西就在那里。

他从没见过这玩意。它没有身体，黑暗中只有一张粗糙的面孔，上面露出一双红通通的眼睛。但那双眼睛看着吉米，在他动弹之前，死盯着他。

他惊叫一声，跳了起来，撒腿就跑，沿着山坡跑进红树林，一路上不停地被树根磕磕绊绊。涨潮了，他涉水而过。他来到船边，爬上船，或者说落入船中，坐在那儿直打哆嗦。红树林和布满阴影的溪水围住他。手能用的时候，他拽着绳子，把船弄回系泊处，他摸索着解开绳扣，抓住桨，用力短促地划着。到了开放水域，他安好桨，“噗”地打开那罐啤酒，喝了起来。

这确实很糟糕，更糟糕的是，他不认识那玩意儿。老故事告诉人们，他可能会看到什么，他应该怎么做，这些吉米都知道。但他在他的国家从没听说过这种东西。他一边喝酒，一边发抖。他很庆幸自己在这里——在水上的船上，旧洗涤剂瓶漂浮在附近……但夜晚即将来临，他必须赶快回家。

他喝完啤酒，“啪嗒”一声丢掉空罐子，站起身，依次拉扯杆子，解开网。然后，他开始拉渔网。网很沉，跟他较劲，他必须使出全力。

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汉斯·克里斯蒂安·安徒生奖(以下均简称国际安徒生奖)是国际上公认的儿童文学作家和插画家的最高荣誉奖项，其宗旨是表彰获奖者为青少年儿童文学事业做出的永久贡献，每两年评选一次。评选过程中，提名作家和插画家的所有作品都要经过筛选。随着儿童文学的不断发展，国际安徒生奖得到了来自社会各界越来越多的关注：自1992年起，丹麦女王玛格丽特二世成为这一奖项的最高监护人；从2009年起，韩国的南怡岛株式会社成为该奖项的赞助机构。

颁奖典礼在隔年举行的国际儿童读物联盟(以下均简称IBBY)世界大会上举行，获奖者会被授予一枚刻有安徒生头像的金质奖章和荣誉证书。国际安徒生奖于1 956年首次设立儿童文学作家奖，并于1966年增设了插画家奖。此后，许多优秀作家和插画家因获得这一奖项而永载史册。

推举候选人的任务由IBBY各国家分会承担。国际安徒生奖的评委会委员由各国家分会推荐，再由IBBY执行委员会选举产生。评委们来自世界各地，均为儿童文学领域的专家学者。

我有幸在2008年和2010年当选为国际安徒生奖评委会委员，并在2012年当选为国际安徒生奖评委会主席。我认为这是一项充满意义的工作，因为评委会必须通过两年严谨细密的调研，从来自世界各地申请评奖的作品中，选出美学与文学兼备、原创与创新并存的作品。在评选工作中，对于来自不同文化背景下的作品，评委会都会根据文学和艺术的评选标准，独立自主地作出裁决。

因此，当我获悉中国的安徽少年儿童出版社将要出版这套“国际安徒生奖大奖书系”时，惊喜之余备受鼓舞：有了这套书系的出版，千百万中国少年儿童就获得了一把金钥匙，去开启由世界顶级儿童文学作家和插画家共同建造的艺术圣殿。

最近，我曾两次受邀前往中国，考察中国儿童文学的发展情况。途中，我参观了多所小学，切身体会到阅读对儿童教育的重要性。众所周知，阅读是～项高水平、高要求的脑力活动，它能拓宽思维，激发创造力，培养独立意识，等等。益处不胜枚举，而儿童阅读能否成功推进，很大程度上取决于学校是否具体落实，故学校教育可决定儿童的未来。

另一方面，出版社，特别是主要读者群为儿童及青少年的出版社，肩负的社会责任十分巨大，因为他们需要配备一支文学和美学素质兼备的专业编辑团队，以严谨的态度，在浩瀚的童书市场中，挑选出不随波逐流的精品图书。他们还应具备准确判断年轻读者需求的独到眼光，以培养读者的想象力和审美能力为出发点，对作家和插画家提交的作品进行最精妙的编辑。通过高屋建瓴的编辑工作，优秀的原创文本和插图甚至能够锦上添花，而且更加切合读者的品位。此时，阅读的过程，也正是因为编辑的努力，不知不觉间升华为一种美妙的享受。  综上而论，优秀的文本可帮助人拓展思维，增长知识，解放思想；出色的插画可帮助人提高审美能力，走近艺术，认识世界。因此，阅读优秀儿童文学作品对儿童的成长意义十分深远。

最后，我想借这篇短短的序言，衷心感谢安徽少年儿童出版社为这项庞杂的出版工程所付出的辛勤劳动。我确信它将成为中国儿童文学史上令人永远铭记的里程碑。