纳兰性德著陈恕主编东莫妮编注的《钟爱一生的古诗词(纳兰词)》是清代著名词人纳兰性德词精选集。纳兰性德是清代词坛代表人物，被誉为“清代第一词人”。其笔下词作多以思乡、思亲、思友为线，清丽伤感、风雅隽永，在词史上占有重要地位。此次出版，对柳永词中的疑难字词和涉及的典故作了简要的注释，于每首词之后加上赏析，书中还辑录了历代评论，以便读者阅读和欣赏。

纳兰性德著陈恕主编东莫妮编注的《钟爱一生的古诗词(纳兰词)》收录清代著名词人纳兰性德300多首词作。清代词坛中兴，纳兰性德作为梁启超盛赞的“清初学人第一”，其词独树一帜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，直指本心”，与阳羡派代表陈维崧、浙西派掌门朱彝尊鼎足而立，并称“清词三大家”。况周颐在《蕙风词话》中誉其为“国初第一词手”，学术大师王国维更在《人间词话》中誉其为“北宋以来，一人而已”。 此次出版，对纳兰词中的疑难字词和涉及的典故作了简要的注释，于每首词之后加上赏析，以便读者阅读和欣赏。

梦江南(昏鸦尽)

赤枣子(惊晓漏)

忆王孙(西风一夜剪芭蕉)

诉衷情(冷落绣衾谁与伴)

如梦令(正是辘轳金井)

如梦令(纤月黄昏庭院)

如梦令(木叶纷纷归路)

如梦令(万帐穹庐人醉)

长相思(山一程)

相见欢(微云一抹遥峰)

相见欢(落花如梦凄迷)

昭君怨(深禁好春谁惜)

昭君怨(暮雨丝丝吹湿)

酒泉子(谢却荼?)

生查子(东风不解愁)

生查子(短焰剔残花)

生查子(惆怅彩云飞)

点绛唇(别样幽芬)

点绛唇(一种蛾眉)

点绛唇(五夜光寒)

点绛唇(小院新凉)

浣溪沙(伏雨朝寒愁不胜)

浣溪沙(谁念西风独自凉)

浣溪沙(谁道飘零不可怜)

浣溪沙(欲问江梅瘦几分)

浣溪沙(一半残阳下小楼)

浣溪沙(残雪凝辉冷画屏)

浣溪沙(杨柳千条送马蹄)

浣溪沙(身向云山那畔行)

浣溪沙(十八年来堕世间)

浣溪沙(藕荡桥边理钓筒)

浣溪沙(欲寄愁心朔雁边)

浣溪沙(泪浥红笺第几行)

浣溪沙(消息谁传到拒霜)

浣溪沙(已惯天涯莫浪愁)

浣溪沙(燕垒空梁画壁寒)

霜天晓角(重来对酒)

菩萨蛮(黄云紫塞三千里)

菩萨蛮(春云吹散湘帘雨)

菩萨蛮(朔风吹散三更雪)

菩萨蛮(晶帘一片伤心白)

菩萨蛮(催花未歇花奴鼓)

减字木兰花(晚妆欲罢)

减字木兰花(烛花摇影)

减字木兰花(相逢不语)

卜算子(娇软不胜垂)

江城子(湿云全压数峰低)

采桑子(彤霞久绝飞琼字)

采桑子(谁翻乐府凄凉曲)

采桑子(非关癖爱轻模样)

采桑子(桃花羞作无情死)

采桑子(拨灯书尽红笺也)

采桑子(谢家庭院残更立)

采桑子(而今才道当时错)

采桑子(明月多情应笑我)

采桑子(海天谁放冰轮满)

好事近(马首望青山)

清平乐(青陵蝶梦)

清平乐(将愁不去)

清平乐(才听夜雨)

清平乐(塞鸿去矣)

清平乐(风鬟雨鬓)

清平乐(瑶华映阙)

忆秦娥(山重叠)

忆秦娥(长漂泊)

阮郎归(斜风细雨正霏霏)

画堂春(一生一代一双人)

眼儿媚(重见星娥碧海槎)

眼儿媚(莫把琼花比澹妆)

摊破浣溪沙(林下荒苔道韫家)

摊破浣溪沙(一霎灯前醉不醒)

青衫湿遍(青衫湿遍)

河渎神(风紧雁行高)

南歌子(翠袖凝寒薄)

南歌子(古戍饥乌集)

忆江南(心灰尽)

浪淘沙(红影湿幽窗)

浪淘沙(眉谱待全删)

浪淘沙(紫玉拨寒灰)

浪淘沙(夜雨做成秋)

浪淘沙(清镜上朝云)

于中好(独背残阳上小楼)

于中好(雁帖寒云次第飞)

于中好(别绪如丝睡不成)

于中好(冷露无声夜欲阑)

于中好(握手西风泪不干)

木兰花令(人生若只如初见)

虞美人(春情只到梨花薄)

虞美人(彩云易向秋空散)

虞美人(银床淅沥青梧老)

虞美人(凭君料理花间课)

虞美人(残灯风灭炉烟冷)

南乡子(飞絮晚悠飏)

南乡子(烟暖雨初收)

南乡子(泪咽却无声)

南乡子(灯影伴鸣梭)

一斛珠(星球映彻)

剪湘云(险韵慵拈)

踏莎行(春水鸭头)

踏莎行(倚柳题笺)

临江仙(别后闲情何所寄)

临江仙(独客单衾谁念我)

临江仙(绿叶成阴春尽也)

临江仙(六曲阑干三夜雨)

临江仙(飞絮飞花何处是)

临江仙(昨夜个人曾有约)

蝶恋花(辛苦最怜天上月)

蝶恋花(眼底风光留不住)

蝶恋花(又到绿杨曾折处)

踏莎美人(拾翠归迟)

鬓云松令(枕函香)

水龙吟(人生南北真如梦)

凤凰台上忆吹箫(荔粉初装)

台城路(阑珊火树鱼龙舞)

台城路(六宫佳丽谁曾见)

台城路(白狼河北秋偏早)

沁园春(试望阴山)

沁园春(瞬息浮生)

金缕曲(德也狂生耳)

金缕曲(洒尽无端泪)

金缕曲(木落吴江矣)

金缕曲(酒涴青衫卷)

金缕曲(何事添凄咽)

金缕曲(未得长无谓)

梦江南

昏鸦①尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅②，心字③已成灰。

题?解

《梦江南》，词牌名。唐五代时此调均为单调，至宋始为双调。据唐段安节《乐府杂录》云：《望江南》始自朱崖李太尉（李德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》。因白居易词中有“能不忆江南”句，故改名《忆江南》。

此外，此词别名很多，因白词中有“江南好”句，又名《江南好》；刘禹锡词中有“春去也，多谢洛城人”句，又名《春去也》；温庭筠词有“独倚望江楼”句，又名《望江楼》；皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”句，又名《梦江南》《梦江口》；王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，又名《安阳好》；张巍词有“飞梦去，闲到玉京游”句，又名《梦游仙》；蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，又名《步虚声》；宋自逊词名《壶山好》，丘长春词名《望蓬莱》，《太平乐府》中此词名《归塞北》。纳兰容若这首词把灰暗景致与相思凄苦融合在一起，表达了失恋之痛。

注?释

①昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。

②“急雪”二句：意思为柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶中的梅花。香阁，青年女子所居的内室。胆瓶，长颈大腹，形同悬胆之花瓶。

③心字：即心字香。明杨慎《词品 心字香》：“范石湖《骖鸾录》云：‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者着净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”宋蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。”

赏?析

岂是一场幽怨而已？

此篇词作为《饮水词》的开篇之作。《饮水词》，初名《侧帽》，后纳兰容若根据南宋岳珂《桯史 记龙眠海会图》中“如鱼饮水，冷暖自知”一语，而更名。

纳兰原以为，这些点滴情愫汇成的词曲，仅是他个人世界中，一隅不为人知的惆怅，只可在黯然销魂时独自回味，寻常人无法心领神会。谁料到，隔着几百年的月光，“纳兰心事”仍被人反复咏叹与揣测，他不仅在自己的天地里冷暖自知，也从恋人唇边、离人心上，缓缓滑过。

人世何堪浑浊。一如这首仅二十七字的小词，未经雕饰，容量不及如今的一抹长句，也全无绮丽言语，一个悲愤、痛苦、怨恨的失恋者形象就跃然纸上，久读伤人心深。

凡填词者，皆知《忆江南》为初学必习词牌，功力深浅，一观便知。按《乐府诗集》：“《忆江南》又名《望江南》《梦江南》。”“因白氏（白居易）词，后遂改名《江南好》。”至晚唐、五代成为词体之一。

但原本欢快的曲调，经纳兰之手，加上黄昏、乌鸦、柳絮、春阁、瓶梅、心字香……种种意象，便把相思凄苦与灰色景物融合在一起，营造出一种异常清冷伤感的意境。

此篇既有实景描画，又有虚物暗喻。“昏鸦尽”一句语简意明，渲染全篇气氛。古人写飞鸟，多是杜宇、金衣。国人谓鸦为不祥之鸟，但以鸦入境者颇多佳句，多点睛之笔，如“枯藤老树昏鸦”“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”等。纳兰气势陡出，开篇即以“鸦”入境。昏鸦已逝，词人临风而立，是等候？是沉思？无言以对。天寒飞雪，如柳絮飞舞香阁旁。“梅”者报春之花，梅花开，自距春天不远，寓意心中生起一丝希望。“胆瓶”二字与下面的“心字”皆暗指，心字成灰并非指心字檀香成灰，而是指内心世界的黯然神伤。