巴尔扎克著的长篇小说《欧也妮·葛朗台(精)》叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件，以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧也妮对查理·葛朗台倾心相爱而查理背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索连串小说。

这是一幅法国19世纪前半期外省的色彩缤纷的社会风俗画，揭露了资本主义社会的罪恶、金钱对人的思想灵魂腐蚀和摧残。

在巴尔扎克著的《欧也妮·葛朗台(精)》中，典型的守财奴葛朗台，“讲起理财的本领……是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银……”他象征近代人的上帝，法力无边而铁面无情的财神。为挣大钱，他盘剥外人；为省小钱，他刻薄家人。临死最后一句话，是叫女儿看守财产，将来到另一个世界上去向他交账。然而他一生积蓄的两千万家私，并无补于女儿的命运。黄金的枷锁与不幸的爱情，反而促成了欧也妮·葛朗台双重的悲剧。在巴尔扎克小说中，这是一部结构最古典的作品。文章简洁精练，淡雅自然，可算为最朴素的史诗。

中产阶级的面目

巴黎的堂兄弟

内地的爱情

吝啬鬼许的愿·情人起的誓

家庭的苦难

如此人生

结局

有些地方，屋子的横木盖着石板，在不大结实的墙上勾勒出蓝色的图案，木料支架的屋顶，年深月久，往下弯了；日晒雨淋，椽子已经腐烂，翘曲。有些地方，露出破旧黝黑的窗槛，细巧的雕刻已经看不大清，穷苦的女工放上一盆石竹或蔷薇，窗槛似乎就承受不住那棕色的瓦盆。再往前走，有的门上钉着粗大的钉子，我们的祖先异想天开地，刻上些奇形怪状的文字，意义是永远没法知道的了：或者是一个新教徒在此表明自己的信仰，或者是一个旧教徒为反对新教而诅咒亨利四世。也有一般布尔乔亚刻些徽号，表示他们是旧乡绅，掌握过当地的行政。这一切中间就有整部法兰西历史的影子。一边是墙壁粉得很粗糙的、摇摇欲坠的屋子，还是工匠卖弄手艺的遗物；贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框上的贵族徽号，受过了一七八九年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。

这条街上，做买卖的底层既不是小铺子，也不是大商店，喜欢中世纪文物的人，在此可以遇到一派朴素简陋的气象，完全像我们上代里的习艺工场。宽大低矮的店堂，没有铺面，没有摆在廊下的货摊，没有橱窗，可是很深，黑洞洞的，里里外外没有一点儿装潢。满板的大门分作上下两截，简陋地钉了铁皮；上半截望里打开，下半截装有带弹簧的门铃，老是有人开进开出。门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，夜晚装上，外加铁闩好落锁。这问地窖式的潮湿的屋子，就靠大门的上半截，或者窗洞与屋顶之间的空间，透进一些空气与阳光。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地位。招徕顾客的玩意儿，这儿是绝对没有的。货色的种类要看铺子的性质：或者摆着两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳索，楼板的椽木上挂着黄铜索，靠墙放一排桶箍，再不然架上放些布匹。

你进门吧，一个年轻漂亮的姑娘，干干净净的，戴着白围巾。手臂通红，立刻放下编织物，叫唤她的父亲或母亲来招呼你，也许是两个铜子也许是两万法郎的买卖，对你或者冷淡，或者殷勤，或者傲慢，那得看店主的性格了。

你也可看到一个做酒桶木材的商人，两只大拇指绕来绕去的，坐在门口跟邻居谈天。表面上他只有些起码的酒瓶架或两三捆薄板，但是安越地区所有的箍桶匠，都是向他码头上存货充足的工场购料的。他知道如果葡萄的收成好，他能卖掉多少桶板，估计的准确最多是一两块板上下。一天的好太阳教他发财，一场雨水教他亏本：酒桶的市价，一个上午可以从十一法郎跌到六法郎。

这个地方像都兰区域一样，市面是由天气做主的。种葡萄的，有田产的，木材商，箍桶匠，旅店主人，船夫，都眼巴巴地盼望太阳：晚上睡觉，就怕明朝起来听说隔夜结了冰；他们怕风，怕雨，怕旱，一忽儿要雨水，一忽儿要天时转暖，一忽儿又要满天上云。在天公与尘世的利益之间，争执是没得完的。晴雨表能够轮流土地教人愁，教人笑，教人高兴。

P2-3

《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的一部重要作品，是一幅19世纪上半叶法国内地的风俗画。

本书融心里分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论为一体，深刻地揭示了资产阶级家庭中的金钱关系，塑造出了世界文学人物画廊中四大吝啬鬼之一——葛朗台这一典型的艺术形象，被称为“没有毒药、没有尖刀、没有流血的平凡悲剧”，是当之无愧的影响世界的经典著作、世界文学史上不朽的丰碑。

本书在不长的篇幅里安排了葛朗台一家的生活、查理和欧也妮的爱情、欧也妮的求婚者之间的明争暗斗三条线索，围绕着欧也妮的婚事展开故事。索漠城最有钱、最有威望的商人葛朗台有一位女儿欧也妮，城里“有资格在他家出入”的克罗旭和格拉桑两家人为娶欧也妮展开了针锋相对的斗争，他们竞相巴结老葛朗台，而老葛朗台心里明白，他们是为他的财产而来，他便利用他们“钓鱼”。可是，欧也妮却爱上了因父亲破产而从巴黎流落到索漠的堂弟查理。欧也妮把自己积蓄的所有金币私下里全部给了查理，查理也把母亲给他的纯金梳妆匣留给她作为纪念，两人展开了甜蜜的爱情。事情暴露后，老葛朗台掀起了一场剧烈的家庭纠纷。后来老葛朗台夫妇相继去世。靠不正当手段发了横财的查理为了攀附权贵，背弃了他和欧也妮的爱情。最后欧也妮与用产业名字代替了本姓克罗旭的特·篷风所长形式上结为夫妻，但三十三岁便成了寡妇……

巴尔扎克对故事的讲述条理清晰、主次分明，对人物的塑造也是有血有肉、令人叫绝。在巴尔扎克塑造的各色人物中，老葛朗台无疑是最典型、性格最鲜明的。他不仅是个老式地主和吝啬鬼，更是一个法国大革命后起家的资产阶级暴发户。他比旧式地主精明，也更凶狠，聚财方式更充斥着血腥味。他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。他搞投机买卖，“预算得像天文学家一样准确”。他认得字，能写会算，一七八九年法国大革命时已经是个富裕的箍桶匠了。四十岁时他娶了富裕的板材商的女儿为妻。他还买下了区里最好的葡萄园，并曾向革命军承包葡萄酒，从中狠捞了些钱。一八。六年，他又从丈母、＾卜婆、太太的外公处得到三笔遗产，成为当地“纳税最多”的人物。在收成好的年份，他的葡萄园可以出产七八百桶的葡萄酒，他还有十三处分种田、一百二十七阿尔邦草原……论起他的理财本领，老葛朗台“是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁地去睡觉，好像一条蛇吃饱了东西，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班的”。对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼：尽管拥有万贯家财，可他依旧住在阴暗、破烂的老房子中，每天亲自分食物、蜡烛给家人……在临死的时候，他还想去抓神甫那镀金的十字架，这一下最后的努力送了他的命。

老葛朗台“金钱高于一切，没有钱就什么都完了”的对金钱有着病态的渴望和占有欲的形象的成功塑造，很大程度上得益于巴尔扎克对19世纪上半叶资产阶级生活的深刻认识。而来自细节的把控，特别是对老葛朗台语言和眼神的细致入微的描写，更是对老葛朗台形象的刻画起到了推波助澜的作用。比如老葛朗台所持有的、只有在有求于人时才有的口吃。这是老葛朗台最自以为豪的“发明”。在做交易时，他讨价还价，假装口吃，把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套。又比如他半夜里把自己一个人关在密室之中，“眯着眼睛看黄金，摩挲把玩，装入桶内，加入箍套”。临死之前他还让“欧也妮把金路易铺在桌上，他几小时地用眼睛盯着，好像一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西；也像孩子一般，他露出一点儿很吃力的笑意。有时他说一句：‘这样好教我心里暖和！’”。

巴尔扎克正是通过这些细节描写，使葛朗台等典型的文学形象有了质感和立体感，终使《欧也妮·葛朗台》成为一代经典。