在一九九〇年代的日本推理界，京极夏彦的出现．为推理文坛带来了相当大的冲击。

京极夏彦著王华懋译的《百器徒然袋(雨)(精)》一书是京极彦夏的一部大受好评的作品，大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、小说的巨篇执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人的激赏，至今不坠。

故事中的“我”，因侄女遭到不幸而愤慨，却又因自身力量微薄，无法与凶手乃至整个社会的偏见相抗衡，直至结识榎木津后，才借助他“神”一样的行动力，使事件圆满解决。先前看似徒劳的四处奔走，此时也终于展现出意义所在。“徒然”未必徒劳，经时间累积而来的力量仍然可以令人有所期许，也正是本作令人感到温暖的部分。

《姑获鸟之夏》与《巷说百物语》的作者京极夏彦的又一部力作——《百器徒然袋(雨)(精)》！

京极夏彦著王华懋译的《百器徒然袋(雨)(精)》是以正传中的主角之一榎木津礼二郎为核心人物展开的三个中篇故事。榎木津在正传中，凭借能够看见他人记忆的特殊能力，与京极堂一起破除迷障，祛除妖邪；而在这部以他为主角的中篇里，京极堂则退居二线，配合榎木津异想天开的破案思路，完成了鸣釜、瓶长与山颪三个推理故事。榎木津在本作中的表现更加恣意奔放，令人既感痛快，又觉治愈。

第一番 明鉴 玫瑰十字侦探的忧郁

第二番 瓶长 玫瑰十字侦探的郁愤

第三番 山颪 玫瑰十字侦探的愤慨

益田厌恶地看着瘫得长长的疑似侦探的玩意儿。

“……这次啊，这东西说他要指挥呢。”

中禅寺露出仿佛宇宙连续毁灭三次的凶恶表情，同样望向倒在地上的怪人般的物体。

“唔呵呵呵呵。”那东西笑了，“没错！我来指挥！”

那东西话声刚落，便靠着腹肌就像歌舞伎的舞台机关般跳了起来。可能是因为刚睡醒，他的眼睛半瞇，而且面无血色，一片苍白，就像尊精巧的蜡像一般。

中禅寺瞇起眼睛，瞪着那名有着一张人工味很重的脸孔的男人。

“你醒啦？”

“当然醒啦！”蜡像“呼”地吁了一口气，伸了个懒腰，“嗯嗯嗯嗯～睡得真饱。好，我来指挥啦。”

“指挥？那我要做什么？”

中禅寺显得非常不服气。

那是打从心底不愿意的表情。

榎木津露出恶作剧的眼神，不怀好意地一笑：

“呵呵呵呵，我听见喽。”

“听见什么？”

“你又在那里说些有的没的的大道理了。老是做这种无聊事对身体不好，上次还没学到乖吗？既然上次忍耐了，这次就不要想太多啦！”

“你这人太胡来了……”

中禅寺状似难受地蹙起眉头，脸颊还抽搐起来。

“……就算你说什么上次的事件，不知道的人根本不知道。那位先生也莫名其妙。你一头雾水，对吧？”

中禅寺望向我，我当然是雾里看花。

从刚才开始，我就满脑子都是有的没的猜想。

榎木津高声大笑：

“连懂不懂都无所谓这一点都不了解的家伙就别管了！不知道电话开发的历史就不能打电话的话，几乎所有的人都不能碰电话了！”

益田说，“这太极端了”，中禅寺却同意道，“说的也是。”

“就是说嘛，听仔细啦！笨书商，人类要是头尾不一就糟了啊！懂吗？忍耐的下一步就是爆发！这种事从纪元前就决定了嘛！”

哇哈哈哈哈——榎木津放声大笑。

“爆发啊……”中禅寺说，望向益田，然后看我。

看我也不能怎么样，我别开脸。

“然后呢？要怎么爆发？”

“想知道吗？”侦探微笑，苦瓜脸古书肆当场响应，“不想。”

“这样啊，想知道啊。”

“就跟你说不想了。”  “那么这次的计划就由我来亲自说明，听仔细啦！”

榎木津神气兮兮地说：

“首先要所有傻瓜齐聚一堂，然后由我好好地来审一审这群蠢蛋，决定笨蛋的罪状。然后依他们的愚蠢程度，给予适当的惩罚。这是神明的制裁，所以是天谴。怎么样！简单明了吧！”

“榎木津先生，什么决定罪状，那是法院的工作啊。而且不管任何情况，法律都禁止私刑啊。要是那么做的话……”

益田还想说什么，却被榎木津不由分说地制止了：

“这个大笨锅！听仔细了，所谓犯罪者，是不遵守法律的人。那种人让法律去制裁就行了。然后呢，坏家伙只能由神明来制裁！我不就说是天谴了吗！”

“坏家伙是指……？”

“就是我看不顺眼的家伙。”榎木津又骄傲地说。

“这太无法无天了。”益田向中禅寺投以求助的眼神。

古书肆盘着胳膊板着脸。榎木津更是莫名其妙地趾高气昂起来。

“哼，法律毕竟只是下界的人类决定的约定罢了。那种东西根本不是绝对的，但我的裁量是绝对的。神明的制裁，谁都不能违抗！”

“我的确是不想违抗吶。”中禅寺大大地叹了口气，“……那，先把樱井五人聚集到一处就行了吗？”

“对。”

“地点……那就犯案现场吗？”

“行行行……”榎木津抿着嘴巴笑，“……干吧！”

“有够麻烦……”

中禅寺抱怨着，从怀里掏出香烟盒。

榎木津立刻伸出长长的手，趁隙抢走烟盒抽了一根。

“你会干吧？”

“你最近很会挑拨人唷？”

中禅寺埋怨着说，抢回烟盒，抽出一根。

“中禅寺先生～”益田以满是鼻音的哭腔唤道，“怎么连中禅寺先生都说起这种话来？你总不会要帮忙吧？”

“我也不想蹚这麻烦的浑水，而且把这玩意儿搬来我家搁在这儿的，不就是你吗，益田？你把这种暴戾的东西带来，事到如今还说什么？”

益田没命地挥手：

“不、不是的，绝对不是的。我才是被这个大叔硬拖来的。您可别误会了。”

“可是答应这位先生委托的是你吧？”

中禅寺点燃香烟，望向我。我缩起脖子。  的确，一切的开端都是我，所以我不说眼前这破天荒的状况我完全没责任。话虽如此，我也绝对不期望这样的发展，而且就算叫我负责……我实在不知道该如何是好。

益田也支吾其词起来：

“是……是这样没错，可是……哎、哎唷，请不要那么坏心眼嘛。”

“我哪里坏心眼了？这是事实啊。”

“就因为是事实，所以才说你坏心眼。能够阻止他的就只有中禅寺先生了吧？我本来是希望中禅寺先生阻止他的。中禅寺先生是我们最后的靠山，是玫瑰十字团惟一的良心啊！”

“我不记得我加入过那种不伦不类的集团。”

“你刚才不是才说就算要他们道歉也没用吗？”

“要他们道歉是没用啊。干涉樱井的婚事……唔，也是多管闲事吧。可是这边这位榎木津大明神不是这个意思。”

“那是什么意思？”

“这家伙只是在吠说要教训自己看不顺眼的人罢了，不是吗？”

原来如此……是这样没错。

听到中禅寺这么说之前，我完全没有发现。

拿到钱或得到道歉都没有意义，诉诸法律或良心也不会有结果。

事实确实如此，但……没意义和没结果，都是以我和早苗为中心来看才会如此。

榎木津只是在说要把他看不顺眼的事弄得顺眼罢了。

回想起来……榎木津的谈话中，完全没有对早苗的同情或对我的共鸣，他只是高兴地说婴儿很可爱而已。其他  就只有骂人不干不脆、笨蛋、歼灭这类危险发言而已。

他还说自己是惟一绝对的基准。

换句话说……

不知不觉间，事件的中心转移到这个诡异的男子身上了。把被害人早苗和委托人我摆在右边，加害人樱井一伙摆在左边，现在侦探坐镇在事件中心。

榎木津打一开始就说要弄出一个让他爽快的结果。

榎木津一脸愉快地说：

“没错，干掉他们。”

益田惊慌失措：

“干、干掉……要杀掉他们吗？”

“我想揍就揍，想踹就踹。”

“踹、踹吗？”

“我可能会踹，也可能会捏。”

“捏！”

“我不是说了吗？等我看了他们的嘴脸，再来决定量刑。”

榎木津的表情更加愉快，吐出烟来。  他是真的打算制裁樱井他们。

“中禅寺先生～”益田哭腔浓重地喊着古书肆的名字。

“你是海鸥的亲戚啊？这事复杂到需要鬼叫吗？我说啊，你这个哭笨锅，虽然也是要看我的心情啦，不过基本上，我不是就说要以牙还牙了吗？只要让他们吃上相同的苦头就行了。很简单。怎么样，京极？”

“你是汉摩拉比法典吗……？”

中禅寺说，扬起眉毛，呢喃着，“你还真会唆使人吶。”眼神游移地思忖了一会儿，看着摆在檐廊刚洗好的锅子，说：

“啊……我想到一件低级事了。”

榎木津以愉快得不得了的口气大叫起来：

“就是那个！就照那样办吧！”

在一九九〇年代的日本推理界，京极夏彦的出现，为推理文坛带来了相当大的冲击。

书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、小说的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人的激赏，至今不坠。 此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他不同于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对妖怪的热爱。

身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领域也具有无与伦比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大力推广，也绝对是造成日本近年来妖怪热潮的重要因素之一。

而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作《姑获鸟之夏》时，始料未及的吧。毕竟他以小说家之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过程，早已成为读者之间津津乐道的传奇故事了。

京极夏彦是平面设计出身，就读于设计学校，并曾在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打发时间，他写下了《女占获鸟之夏》这本小说，内容来自十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟之夏》之前，他不但没写过小说，甚至连“写小说”这样的念头都不曾有过。

《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开始删减篇幅．但随后便放弃修改而没有投稿。之后他决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿。拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的小说(据说是竹本健治的《匣中的失乐》，查询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社。尽管当时正值黄金周(日本五月初法定的长假)，出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。

没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，仍请他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是半年之后的事，于是小说寄出之后便不再理会。结果回应来得出乎意料地快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本小说。

推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在一九九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展开。

相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借小说的杰出表现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持，推理文坛也很快给予肯定的回应。一九九五年的《魍魉之匣》只是他的第二部小说，就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品更拿下重要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无遗。

而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小说内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小说的篇幅与内容的艰深，就能了解他的执笔速度之快了。除了．《姑获鸟之夏》不满五百页，之后每一本的篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔，反映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才能。

巷说系列的背景设定于江户时期，从一八二。年代后半期开始。在那个时代，妖怪的存在依旧深植人心，人们深信妖怪会作祟，怪事的发生也可以归因于妖怪而不必寻求合理的解释。系列的灵魂人物是又市，一个以言语欺瞒人们的诈术师。在《巷说百物语》中，诡异的怪事不断发生，而这一切怪事，其实都是又市在幕后设计的。他接受委托，并与伙伴们刻意制造出妖怪奇闻，借由这些怪事的发生，使得他能够达成真正的目的，并且能够隐藏在怪异之下而不为人知。

《续巷说百物语》与前作略有不同，着眼点较偏重于角色，固定班底的描写在本作中被凸显，他们的过去也借由不同的故事被一一呈现。《后巷说百物语》发生于江户时代之后的明治时代，四名年轻人每逢遭遇怪异，便来请教一位隐居在药研堀的老翁。老翁由这些怪事，回想起年轻时与又市一行人所遇到的事件，并在故事最后会同时解决现在与过去的事件。

《前巷说百物语》的设定再度转变，描写的是又市的青年时期。在前三作中，又市已经是成熟的诈术师，但他并非生来如此，《前巷说百物语》中的又市还年轻，他的技巧也还不纯熟，因此故事又再次表现出和前三作不同的风格。

巷说系列目前共包含上述四本，但还有另外两本小说与其相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者小平次》。这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品。但是由于巷说系列的重要人物又市与治平也出现在其中，而且对他们两人的生平有较多描述，因此虽然小说本身的重点在于固有怪谈的重新诠释，但由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传作品。而在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同样都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》则获得第十六届山本周五郎奖。开创推理小说新纪元

京极夏彦的过人才华，发挥在许多领域上，也让他有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦的数本小说，读者们也已经对他有了一些认识。可惜的是，过去都未曾以作品集的形态来全面地引荐与介绍，因此对读者而言，期待度极高的京极夏彦作品，也始终都是传说中的名作，无缘一见。

如今，京极夏彦的小说再度引进，而且是他笔下最主轴的百鬼夜行系列作品全集，读者们可以从完整的小说集中一睹这位作家的惊人实力。足以在日本推理史上留名的百鬼夜行系列，其精彩的故事必然会让人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词，开创妖怪小说与推理小说新纪元的当代知名小说家京极夏彦，现在，就在眼前。

二〇〇七年五月九日