陈集益著的《吴村野人/锐势力中国当代作家小说集》故事题材皆来源于作者生活过的地方，吴村。这些小说在创作手法上，呈现出显著特点：虽然给读者以现实主义的印象，但读后又让人感觉有点先锋与怪诞。通过一个个鲜活的人物形象呈现出来，小说注重想象力、幽默感、批判精神与现实生活的结合，或写生存之谬，或写人性之复杂，或写命运之无常，皆带给读者强烈的思想冲击力和思索空间。其中大部分小说完全是以传统现实主义态度讲述“反传统”故事，是作者“偏向于现代派写作”小说风格形成的具体例证。

我最怕碰到这样的事情：我好不容易结识了一个姑娘，并且打听到了她的姓名，日盼夜盼，以为她也惦记着我。到头来，她却带了一个油头粉面的男朋友来上车，粘了胶水似的依偎在一起。一路上，我的耳朵里只听到这一对恋人的浪笑声，醋水淹过我的头顶，我难受得要命，我会把车开得就像得了狂犬病的狗一样。

陈集益著的《吴村野人/锐势力中国当代作家小说集》是一部中篇小说集。

野猪场

吴村野人

谎言，或者嚎叫

流产

洪水·跳蚤

城门洞开

跋：未完的旅行

野猪场

第一章

关于养野猪，我并没有经验。可是汤溪镇的祝小乌同学找到我，跟我大谈特谈养野猪的设想时，我心动了。我想象不出，养上上百头野猪，存上数万块钱，那是一个什么滋味。当时我在县城的一个货场工作，每天有数千斤的货物碾过我的肩背。当我累了一天，回到宿舍，像一张冷却的面饼躺在床上，浑身酸痛，脑子就会生发出一种向往：我要去和祝小乌养野猪，我要发一笔财。

于是逢到一个休息天，我坐上了从县城开往汤溪的中巴车。一路上，我看见灰色的工厂，冒烟的烟囱，和被分割成块状的田野，想象着在我的眼前，奔跑着成群的野猪，它们像非洲草原上的角马，穿梭在围墙、烟囱与树木之间。我压抑着我的欢喜：因为每头猪身上长的，都是白花花的钱啊……

那一年，我二十岁，祝小乌二十一岁。

我们没有费很多唇舌，就达成了基本的协议——

“你拿出六千，我拿出六千，这样，办野猪场的第一笔资金就有了。”

“六千块钱够了吗？”

“够了！”

“以后还要拿钱出来吗？”

“以后就等着分红吧！”

“那真是太好了。”

“是很好。如果不出意外，嘿嘿，三年后我们就可以在城里买房了。”

我听了祝小乌的话，心怦怦地跳个不停。

于是第二天，祝小乌，我，还有祝小乌的女友阿芳，从汤溪动身，搭乘一辆拖拉机到山乡去。因为在山乡，祝小乌同学有个亲戚，该亲戚在山乡政府门口开过饭店，饭店倒闭后，欠钱给他的山乡政府抵了一座荒山给他，祝小乌认为他可以用很少的钱把荒山租过来养野猪。

那时正值五月，站在突突叫的拖拉机上，可以望见山乡的山头一座挨着一座，生机勃勃。三十里路，刮着风就到了。戴鸭舌帽的拖拉机手指着一排高大的建筑物，对我们说：

“看到了吗？那座三层楼房就是山乡政府。”

“能再帮个忙，拉我们过去吗？”

“我得运砖头去了。这里有规定，拖拉机、大卡车什么的不准开进去。”

“为什么？”

“你们没有看见这块牌子吗？上面写得清清楚楚。”

“看来，还真是这样。”

我们只好跟拖拉机手告别了。我们沿林荫道走到尽头，才得知祝小乌的那个亲戚早已被人从山乡驻地赶走，而属于他的那座荒山，坐落在离山乡驻地还有三十里地的吴村。  吴村，是一个普普通通的小山村。关于它，没有什么好说的。它依傍在一座矮山下边，有一条小溪从村前流过，小溪两边是高高低低的梯田。祝小乌问一个端着碗、蹲在门槛上吃晚饭的村民，有没有一个叫“牛化生”的人来这里开垦一座叫“洪坛冈”的山？

他看了看我们，扒了一口饭，等两腮瘪下去，懒洋洋地说：“你们问的是那个‘一根筋’吗？他又告状去了。”

我和祝小乌吃了一惊：“他什么时候回来？”

那个人已经把第二口饭含在嘴里了，他说：“不知道。”

我和祝小乌对望了一眼，感觉连站的力气都没有了。我们又走进一家小卖店去问店老板：“那个叫什么来着的‘一根筋’在不在洪坛冈上？”

他告诉我们：“‘一根筋’已经有半年没来过吴村了。”

我们再也不想问什么了，我们又累又饿，买了饼干、罐头、啤酒、花生米充饥。小店店主因为我们照顾了他的生意，明显热情了。他问这问那，不到五分钟，就知道了我们大老远跑到吴村来的目的。他转动着一双灰白的小眼睛，问我们：

“你们养野猪，怎么养？”

“放养呗……”

“野猪从哪里来？”

“从山上来。”

“山上？”

“没错，”祝小乌洋洋得意道，“我们只要在山上养上小母猪就可以了。母猪成熟后，山上的野公猪自然会跑来跟它们交配。”

“你们的意思是不是让家猪与野猪杂交？”

“是这样。家猪与野猪杂交出来的猪，叫杂种猪。肉质鲜嫩香醇、脂肪低，是稀少的健康肉类。”

“现在，莫不是连请人上山抓种猪的钱都省下了？”

“那是当然。”

就这样，谈着谈着，不知怎么的，这一桩发财的“秘密”让小店店主很感兴趣，当他于当天下午带我们去洪坛冈上看看时，“洪坛冈野猪场”成立了。

我和祝小乌出钱最多，每人六千块；其次是祝小乌女友阿芳，拿出两千；这些钱按股份制合在一起，构成股权。其余的股份，留给了“一根筋”和小店店主陈德方。原因很简单：“一根筋”牛化生是洪坛冈的主人，他不在山上也要给他股份；而陈德方呢，将为我们背粮食上山，还要干最重的活；再说，我们待在吴村也需要他的“势力”。

于是几天之后，我和祝小乌，还有阿芳，义无反顾地辞掉了工作，来到洪坛冈，开始了养野猪的生涯。（P1-3）

跋：未完的旅行

郑润良

应中国文史出版社全秋生之邀，主编了这套“锐势力”中国当代作家小说集，其中收录了六位青年作家近期创作的中短篇小说。随着数字化图书时代的横空出世，纸质图书的市场挑战和萎缩与日俱增，小说集的出版发行更是门可罗雀，全秋生于小说集编辑出版的执着与坚持令我感动。

就文学而言，借用陈思和先生的说法，这是一个无名的时代。或者说，这是一个总体性图景破碎的时代。我们无法像八十年代那样以一个个文学命名归纳和推进文学潮流。有心的读者也会注意到这套丛书的地域特色。这套书的作者中除了个别是北方作家，大多都是南方作家。评论家曾镇南先生认为这种偏向在当下文坛有其特殊意义，出版这样一套丛书，说明中国文坛并不只是几位主流评论家眼中的有限几位，说明眼下有这样一批实力作家正在成长。地域和文化资源的影响客观存在，也因此，我们的确应该对文化中心以外区域的作家的创作予以更多的关注，才能对当代文学的总体图景有更明晰的判断。

这套丛书共六部：陈集益的《吴村野人》、樊健军的《穿白衬衫的抹香鲸》、陈再见的《保护色》、陈然的《犹在镜中》、鬼金的《长在天上的树》、马拉的《生与十二月》。作者都是近年来活跃在主流刊物上的优秀代表，丛书中的作品在各大文学刊物发表后，有不少被各种选刊转载，入选多种选本：其中陈集益的作品曾入选中国作协“21世纪文学之星丛书”2010年卷，获浙江省青年文学之星等奖项；樊健军曾获江西省优秀长篇小说奖、第二届《飞天》十年文学奖、第二届林语堂文学奖（小说）、首届《星火》优秀小说奖，其短篇小说《穿白衬衫的抹香鲸》同莫言一起获得2017汪曾祺华语小说奖，可以说是当下小说创作中的一个典型事件；鬼金先后获得第九届《上海文学》奖、辽宁省文学奖、辽宁青年作家奖；马拉曾获《人民文学》长篇小说新人奖、广东省鲁迅文学艺术奖、《上海文学》短篇小说新人奖、广东省青年文学奖、孙中山文化艺术奖等奖项；陈再见的小说入选2015/2016年度《小说选刊》年度排行榜、2016年度《收获》年度排行榜，并斩获《小说选刊》年度新人奖、广东省短篇小说奖、深圳青年文学奖等；陈然的作品曾入选中国作协“21世纪文学之星丛书”2004年卷，获江西谷雨丈学奖等奖项，被媒体称为“江西小说界的短篇王”。

六位作家的创作有一个共通点，就是能够将个体的深刻体验与作家对时代的深广观察有效融合，当然在个体风格上会有各种差异：比如陈集益、鬼金作品的现代主义色彩更显浓厚，他们的小说更像是作者的精神自传，故事里的每个人物都是作者的精神碎片：樊健军、陈然的作品，从现实主义出发，试图打通现实与隐喻的界限，勘探与透视时代精神状况，以复杂反抗简化，激活了丰富多义的阐释空间；陈再见与马拉的小说，则立足于南方改革开放最早的那片土地上，都市化的现代时髦与农村本土的落后愚昧在融合过程中的人性撕裂与伤痕，是他们致力思考与探索的汩汩源泉。他们对小说文本不断的思考与探索，对精神向度的孜孜以求，成就了一场文字的饕餮盛宴。这套丛书的出版发行能够表明，他们的写作正在迈向日益宽广而厚实的境地。

文学想象时代，与时代同行，这是永远无法终结的旅行。我们能够投身其中，一起见证、参与这个过程，幸莫大焉！