《猎狐（升级版）》是“动物小说大王沈石溪精华爱读本·升级版”中的一本，整套书（全5册）收录了沈石溪的经典中短篇作品《斑羚飞渡》《保姆蟒》《老鹿王哈克》等，每篇作品后都有著名作家、评论家的富有针对性的点评文章。帮助中小学生更好地了解作家，更好地理解作品，同时也能获得写作方面的指导。点评者为伍美珍、陆梅、李东华、唐池子四位儿童文学作家评论家，四位作家风格各异的点评文章能够让小读者用从不同的视角理解沈石溪的作品，启发思维，拓宽阅读的广度，提高阅读的深度。红狐竟然在戈文亮眼皮子地下叼走了鸡，这让他颜面尽失。他决定“复仇”，捉住这是狡猾的红狐。眼看红狐一家逃无可逃，戈文亮却突然手下留情？难道他不然挽回猎人的声誉？还是另有隐情？

《猎狐（升级版）》由沈石溪著。

引人入胜的动物故事，妙语连珠的精彩点评！

红狐竟然在戈文亮眼皮子底下叼走了鸡，这让他颜面尽失。他决定“复仇”，捉住这只狡猾的红狐。眼看红狐一家逃无可逃，戈文亮却突然手下留情。难道他不想挽回猎人的声誉？还是另有隐情？

保姆蟒

被动物小说大王骗一次

再被狐狸骗一次

父爱如山，父爱如磐

单臂猿的末日

靠人不如靠自己

猎狐

何为真正的男子汉

老鹿王哈克

动物世界中也有“史诗”

跋／平添了许多美丽

保姆蟒

我儿子生在边远蛮荒的曼广弄寨子，寨子后面是戛洛山，寨子前面是布朗山，都是莽莽苍苍的原始森林。寨子里曾经发生过这样的事：大人上山干活了，比兔子还大的山老鼠从梁上翻下来，把睡在摇篮里的婴儿的鼻子和耳朵咬掉了；一头母熊推开村长家的竹篱笆，一巴掌掴死了看家的狗，把村长刚满周岁的小孙孙抱走了。村长在老林子里找了五年，才在一个臭气熏天的熊窝里把小孙孙找回来。六岁的孩子了，不会说话，也不会直立行走，只会像熊那样叫，只会四肢趴在地上像野兽似的爬行，成了个地道的熊孩……

我那时迷上了打猎，有时钻进深山老林追逐鹿群或象群，几天几夜都不回家。妻子挑水、种菜、洗衣服什么的，只好把还在吃奶的儿子独自反锁在家里。我们住的是到处有窟窿的破陋的茅草房，毒蛇、蝎子、野狗、山猫很容易钻进来，实在让人放心不下。最好的办法，当然是找个保姆来带孩子，但我那时候收入微薄，养家糊口尚且不易，哪还有闲钱去请保姆。我和妻子都是插队来的知青，也不可能让远在上海的亲人万里迢迢跑到边陲来替我们照看小孩。

就在我犯愁之际，寨子里一位名叫召彰的中年猎人说可以帮我找一个不用管饭也不要开工资的保姆。除非七仙女下凡，田螺姑娘再世，上哪里去找这等便宜的事？我直摇头。召彰见我不相信，就说：“你们等着，我立马把保姆给你们带来。”

一袋烟的工夫，我家门前那条通往箐沟的荒草掩映的小路上便传来悠扬的笛声。又不是送新娘来，用得着音乐伴奏吗？我正纳闷间，召彰已吹着笛子跨进门来。我特意看他的身后，并没发现有什么人影。他朝我狡黠地眨眨眼，一甩脑袋，金竹笛里飞出一串高亢的颤音，就像云雀呜叫着飞上彩云。随着那串颤音，他身后倏地蹿立起一个“保姆”来。

我魂飞魄散，一股热热的液体顺着大腿流下来，脚下的地都湿了一块。不好意思，我吓得尿裤子了。

妻子像只母鸡似的张开手臂，把儿子罩在自己的身体底下。

召彰用笛声给我们带来的保姆，是一条大蟒蛇！

“快……快把蟒蛇弄走。召彰，你在开什么国际玩笑，弄条蛇来害我们！”妻子嗔怒道。

“我敢用猎手的名义担保，它是一个最尽心尽职的保姆。我的两个儿子，都是它帮着带大的。哦，假如它伤着你们小宝贝一根毫毛，我用我的两个儿子来赔你们。”召彰很认真地说。

“这……我一看到蛇就恶心，饭也吃不下。”

“先让它试十天吧，不合适，再退给我。”召彰说着，把蟒蛇引到摇篮前，嘴里喃喃有词，又在蟒蛇的头顶轻轻拍了三下。蟒蛇立刻像个卫兵似的伫立在摇篮边。

这时，我才看清，这是一条罕见的大蟒蛇，粗如龙竹，长约六米，淡褐色的身体上环绕着一圈圈、一条条不规则的深褐色的斑纹，这些斑纹越接近尾巴，颜色越深，是典型的西双版纳黑尾蟒；在下腹部，还有两条长约三四寸、退化了的后肢；一张国字形的小方脸，一条菱形黑纹从鼻洞贯穿额顶，伸向脊背；两只玻璃球似的蓝眼睛像井水一样清澈温柔；微微启开的大嘴里，吐出一条叉形的芯子，红得像片枫叶。整个形象并不给人一种凶恶的感觉，倒有几分温顺和慈祥。

或许，可以试十天的，我和妻子勉强答应下来。

十天下来，我算是服了召彰。我敢说，天底下再也没有比这条蟒蛇更称职的保姆了。假如保姆这个行当也可以评职称的话，这条蟒蛇绝对是一级保姆，就像一级教授或一级作家一样。它不分昼夜、忠诚地守候在我儿子的摇篮边，夏天蚊子奇多，我们虽然给摇篮搭了个小蚊帐，但儿子睡觉不老实，抡胳膊蹬腿的，不是把蚊帐蹬开一个缺口，让蚊子乘虚而人，就是胳膊或腿贴在蚊帐上，让尖嘴蚊子穿透蚊帐叮咬。几乎每天早晨起来，我都会发现儿子嫩得像水豆腐似的身上隆起几只红色丘疱，让我心疼得恨不能自己立刻变成一只大壁虎，把天底下所有的蚊子统统消灭光。但自从这条蟒蛇来了之后，可恶的蚊子再也无法接近我儿子了，那条叉形的蛇芯子，像一台最灵敏的雷达跟踪仪，又像是效率极高的捕蚊器，摇篮周围只要一有飞蚊的嗡嗡声，它就会闪电般地朝空中蹿去，嘴里吐出火焰似的芯子，那只倒霉的蚊子就从世界上消失了。过去只要一下雨，免不了会有竹叶青或龟壳花蛇溜进我家来躲雨。有一次，我上床睡觉，脚伸进被窝，怎么凉飕飕滑腻腻的，像踩在一条冰冻鱼上，掀开被子一看，一条剧毒的眼镜蛇，盘踞在我的脚跟……这条蟒蛇住进我家的第二天，老天爷就下了一场瓢泼大雨，我亲眼看见有好几条花里胡哨的毒蛇窜到我家的房檐下，在墙洞外探头探脑，但一感觉到蟒蛇的存在，就立刻反身仓皇逃走了。至于老鼠，过去大白天都敢在我家的房梁上打架，一人夜背光的墙角就会传来吱吱的鼠叫声，但自打我们请了保姆蟒，嘿，老鼠自觉搬家了，请也请不回来。

P1-5

漫谈动物小说

全世界所有的少年儿童都喜欢动物，都对动物感兴趣。孩子通过和猫、狗、鸡、鸟、金鱼、蟋蟀等走兽、飞禽、昆虫打交道，才从感性上逐步认清人类的价值和人类在地球上的位置。正由于少年儿童和动物这种天然的友谊，描写动物的作品才经久不衰，备受青睐。

可以说，动物小说是读者面最宽泛的儿童文学品种之一。但并非所有以动物为主人公的文学作品都是动物小说，需要进行两种区别。第一，那些把不同种类的动物当作人类社会道德观念的形象符号，或当作不同类型人物的化身，让动物进入人类的生活形态，让动物开口说话，仅仅把动物自身的生活形态和行为动作当作点缀或趣味，这一类作品或可称为寓言或童话。这类作品在儿童文学领域中当然有悠久的传统和不可替代的审美价值，但就体裁而言，似应从动物小说这个范畴中区分开来。第二，出于对生态平衡问题的关注，二十世纪以来国外曾出现了一批风靡一时的动物文学。例如以民间传说作为蓝本进行再创作的、被誉为法国动物史诗的《列那狐》；奥地利作家娅旦森写的《野生的爱丽莎》；加拿大作家乔治·斯汤弗尔德·别兰尼写的《消逝的游猎部落》；捷克作家黎达·迪尔狄科娃写的《跳树能手》；美国作家理查德·阿特沃特夫妇所写的《波珀先生的企鹅》等。这些作家长年累月在野外考察，获取了野生动物生活习性的第一手资料，作品别开生面，至今仍闪烁着灿烂的艺术光辉。但就分类而言，可以划入动物故事或动物传记文学。这类实录性作品虽然是以动物为主人公，着力描绘动物的生活形态和行为动作，其中也不乏有精彩的心理描写，但总体上说，是以知识性和趣味性见长，基本上都是站在人类的叙述角度对动物进行外部观察和命运追溯；虽然在客观描述动物世界时能给人类社会以有趣有益的联想，但这种联想总的说来松散而广义，缺少冲击力。

我个人认为，严格意义上的动物小说似应具备如下要素：一是严格按动物特征来规范所描写角色的行为；二是深入动物角色的内心世界，把握住让读者可信的动物心理特点；三是作品中的动物主角不应当是类型化而应当是个性化的，应着力反映动物主角的性格命运；四是作品思想内涵应是艺术折射而不应当是类比或象征人类社会的某些习俗。

从这个角度说，美国作家杰克·伦敦是动物小说的鼻祖。他的《野性的呼唤》写一条名叫贝克的狗目睹人世间的冷酷无情，最后在荒野狼群的呼唤下逃入了森林，变成了狼。他的《白牙》写一条狼在主人体贴周到的驯化下克服了野性，最后变成了狗。他的另一个短篇佳作《狂狼》则写动物在高强度的生存压力下野性本能会冲破束缚占据上风。这三部作品都从动物的特性着眼结构故事，对动物行为的自然动机观察入微，蕴含着深刻的哲理，且没有将动物拟人化的痕迹，堪称真正的优秀的动物小说范本。

我国新时期儿童文学百花竞放，在宽松和谐的大背景下，动物小说也取得了令人刮目相看的成就。出现了《小狐狸花背》《冰河上的激战》《囚狼》《七叉犄角的公鹿》等一批脍炙人口的作品。这些作品从动物的自然习性出发来构思情节，汲取了科普文学的长处，保持了“故事”这一文学体裁的优势，颇受小读者的欢迎。但总的来说，动物小说在我国还处在从无到有的雏形阶段，正在曲折而顽强地提高和成熟。

假如没有动物，人类将活得很孤独，地球就显得太寂寞。动物是人类的一面镜子，人类所有的优点和缺点，几乎都可以在不同种类的动物身上找到原型。比如善良，可以和白兔画等号；比如温柔，可以和绵羊画等号；比如勤奋，可以和工蜂画等号；比如残忍，可以和豺狼画等号；比如狡诈，可以和狐狸画等号；比如好斗，可以和蟋蟀画等号……文学虽然是人学，但人类本身就是从动物进化来的，至今或多或少地保留着某种动物性，由此，文学殿堂似乎应当容许动物也忝列其中，占据一个小小的位置。

人们写东西一般都是从人的角度去看人，即使一些以动物为主角的作品，也是从人的角度去理解动物。这当然不失为一种明智的写法。但反过来从动物这个特殊的角度去观察体验人类社会，或许会获得一些新鲜感觉。现代动物小说很讲究这种新视角，即用动物的眼睛去思考去感受去叙述故事去演绎情节。人看人是一个样，动物看人又是一个样；人讲故事是一个样，动物讲故事又是一个样。诚然，作家是人而非动物，写小说使用的也是人类的语言符号和思维习惯，很难摆脱人类社会既成的道德规范和是非标准，似乎永远也突破不了人在审视动物、人在描写动物这样一个既定格局。但是，众多的科学家在荒山雪域丛林地带对野生动物的生活习性进行考察，积累了大量珍贵的研究资料，随着生物学家在实验室对动物标本进行越来越精细的解剖分析，人类对动物的认识愈加深化，使得作家在创作中能依据科学发现，运用严谨的逻辑推理和合情合理的想象，模拟动物的思维感觉，进行叙述。在动物小说中，作者对动物的思维感觉把握得越准确，作品的真实感就越强烈。

就题材而言，动物小说大致可归纳为两大门类：第～类是专写动物与人之间的感情关系的作品，或写动物对主人的忠诚，或写主人对所豢养的动物的误解与动物的委屈，或写人类与动物的相互依存相互利用，或写人性战胜兽性，或写兽性泯灭人性。这类题材的长处是作品中往往渗透了悲剧气氛，弥漫着爱与恨的强烈情绪，容易打动人心，读者还能凭借自己与动物交往的经验参与创作。弱点是，国内外描写人和动物关系的作品数量众多，很难跳出动物知遇报恩、人性和爱感化了野性等几种窠臼，尽管可以在写作手法上花样翻新，但总给人一种炒冷饭的感觉。第二类是以动物为本体进行创作，不牵涉到人类或仅把人类当作陪衬与点缀的作品。动物世界是个色彩斑斓的世界，特别是那些具有群体意识的哺乳动物，和人类一样，也有爱和恨，也有错综复杂的“人际”关系，在弱肉强食生存竞争的丛林背景下，也活得相当累。这些动物和它们的生活完全有资格进入小说家的创作视野，构成有独特韵味的作品。这类描写纯动物的小说目前还比较少见，是一块可供作家着力开垦的处女地。

动物小说，先天具有知识性、趣味性和传奇性的优势，十分适合求知欲旺盛的少年读者的阅读胃口。因为描写的对象是动物，禁忌就要少些，人类社会某些不能披露也不忍卒读的东西在动物身上就能理直气壮地反映出来，即使写歪了，动物也不会来抗议纠缠。这比写人要方便多了。作家从动物身上折射出人性的亮点和生命的光彩，在动物王国中寻觅人类在进化过程中失落的优势，或指出人类在未来征途上理应抛弃的恶习。从这个意义上说，动物小说也是一种寓教于乐的文学，可以起到使少年儿童在对比中懂得如何做一个真正意义上的人的教育作用。不仅如此，动物小说由于经常接触到生与死这个主题，与生命哲学有一种内在关联，也会被成年读者所接受。特别是那些以动物视角所写的作品，开掘出一个新的审美层次，也会引起成年人的阅读快感。因此，动物小说老少咸宜、童叟无欺，是一种“两栖类”文学作品，或者说是一种有超越价值的儿童文学。

平添了许多美丽

人类分为两性：男性和女性。当然还有第三性，但人数很少。男性和女性在生理构造、心理素质、思维逻辑、行为特征等诸多方面都有很大差异。这种差异也反映在文学创作上，于是便有了男性文学和女性文学之分。我的动物小说，写生存竞争，写动物野性，写丛林法则，雄浑而悲壮，被评论家和众多语文老师认为特别适合男孩子阅读，大概算是一种比较纯粹的男性文学吧。我明白自己作品的优点，犀利而深刻，将道德面纱无情撕破，还原生活真实；我也清楚自己作品的缺点，率直而粗糙，刚猛有余而韧劲不足，缺了一点温柔，缺了一点美丽。

天天出版社大概是发现了我作品的薄弱点，忽然就来了灵感，说要找四位年轻女作家，来点评我的作品，来探究我的艺术得失。突然听到这样的提议，我有一种要接受女医生全面体检的惶恐，再三谢辞，但编辑总能找得到充分的理由来说服我。无奈之下，我也只好一闭眼睛，要点要评，要杀要剐，悉听尊便。

于是，奇思妙想变成了现实，便有了这样一套别出心裁的“动物小说大王沈石溪·精华爱读本”。

作家评作家，且女作家评男作家，且四位女作家集体来评一位男作家，前无古人，反正我是闻所未闻，也算是出版界的一个创举了。

将这套四位女作家点评的丛书，起名为“爱读本”，我理解编辑的良苦用心，是想由充满爱心的四位女作家，在我以丛林法则为背景的动物小说艺术世界里，在坚硬生冷的蛮荒之地，融入一些爱的元素，增添一点暖色与温情，使我向来受男孩子欢迎的动物小说，变得让女孩子也喜爱阅读。

说到底，儿童文学就是爱的文学，母爱、父爱、手足之爱、朋友之爱、亲情之爱、同胞之爱、人类大爱……爱是儿童文学永恒的主题。所以，以“爱”来评判我动物小说的优劣，以“爱”来透视我动物小说的内涵，以“爱”来重塑我动物小说的品格，是非常恰当也是非常有意义的。

伍美珍、李东华、陆梅、唐池子，是当今中国儿童文学界最为活跃的女作家，她们的作品量多质精，广受青少年读者的喜爱。我是个作家，我对当作家的甘苦体会深刻。写东西，写得出来时，感觉很忙，写不出来时，感觉更忙。无论做什么事，总有一桩心事放不下，一秒钟前还很投入地与朋友高谈阔论，突然想到了手头还未完成的作品，便走神了，走神走到天涯海角去了，便答非所问，便语无伦次……心灵的紧张度，情绪的忙碌感，如影相随，如噩梦缠身。只要是一位真正的作家，毫不夸张地说，一年三百六十五天，没有一天会有空闲的感觉。这四位女作家活得就更累了，她们都有自己的工作，业余时间坚持儿童文学创作，每天朝九晚五上班，忙完单位的还要忙家里的，相夫教子，买菜做饭，好不容易有了点时间，还得去练瑜伽、做美容、逛商场选购漂亮的衣服，描眉点唇，永葆光鲜靓丽的美好形象，努力让女性最为看重的情感生活保质保鲜，努力让女性最为珍爱的婚姻生活保值增值。当然，还必须挤出时间来写作。所以，时间对她们来说，无比重要，无比金贵。天天出版社邀请她们为我的动物小说进行点评，且要求每人完成三万余字的点评文章，且要求在三个月之内如期交稿，这无疑会占用她们宝贵的时间和精力，会打乱她们的生活节奏，会影响她们自己的创作。让我感动得差点落泪的是，四位女作家在百忙之中，欣然接受天天出版社的邀请，凭着女性特有的坚韧与执着，阅读我大量也许赏心悦目也许不堪入目的动物小说，以沙里淘金的耐心和细心，找到我作品中可圈可点之处，又用心灵的橡皮，轻轻擦拭我作品中随处可见的污痕与垢斑。

捧读她们精彩的点评文章，一如四位女作家姣好的面容，文字美丽而饱满，在看似温婉细腻的笔调中，暗藏入木三分的剖析，在看似柔情脉脉的解读里，有着深邃而切中要害的批评，以女性的角度，对人与动物、生命意义、家庭伦理、丛林法则等命题做了新的诠释。赞美也恰到好处，批评也合情合理。我是这么看的，这是不同性别作家之间关于艺术人生的一场严肃对话，又是老少两代作家之间关于儿童文学创作的思想碰撞。她们新潮的文学见解和先锋的艺术观念，一定会给读者带来新的阅读快感。对我来说，不啻接受了一次文学创作的再教育，给我带来了新的启迪与感悟，让我在今后的动物小说创作中，新思维覆盖旧思维，新坐标取代旧坐标，向年轻人学习，艺术上力争返老还童，努力为喜欢看我动物小说的千千万万青少年读者写出更有趣更精彩更优秀的作品。

从这个意义上说，这一套“爱读本”，已不是原先意义上的我的动物小说了。这套书，融入了她们的美丽与智慧，融入了她们的情感与心血，融入了女性如兰似麝的气息，融入了年轻女子光焰万丈的青春活力。一位男性作家和四位女性作家合力完成了再创作过程，变成一个别开生面的崭新的作品了。

就像一幢本来平淡无奇的房子，经过匠心独运的设计和二次精装修，赫然变成一座金碧辉煌的宫殿。

谢谢四位年轻貌美且善解人意的女作家。也感谢天天出版社及其编辑的牵线搭桥一好编辑就应该是文学的红娘，当然牵的是文学的红线，搭的是文学的鹊桥。

读的是动物们的故事，自己的心灵却被深深涤荡，这就是动物小说的神奇魅力。

——唐池子