日本新本格作家俱乐部会长——有栖川有栖代表作品与绫辻行人、法月纶太郎并称“关西三大推理小说作家”，常常将自己化身书中人物参与案件调查与谜题的解开,被誉为“日本的埃勒里·奎因”。注重推理的严密性和诡计的新奇，阅读中常常带来意想不到的刺激效果！

《献给火村英生的犯罪》是有栖川有栖代表作“火村英生”系列的第一部！

八桩离奇案件，挑战逻辑与推理的极限。揭开凶手层层的诡计之茧，窥探真正的人性面目。

有栖川有栖著的《献给火村英生的犯罪》讲述了京都一位30岁的美容师在家中被杀，犯罪现场景象怪异。没过多久，大阪府警方收到一封挑战书，上面写着“这是奉献给火村英生的犯罪”。

同一天，作家有栖川有栖在大阪的家中接到了一通奇怪的电话，对方称“有人说老师您剽窃了他的作品”，并急匆匆地邀请他到东京去见面。

翌日清晨，收到平野中央小学的报警后，赶到现场的两名巡警看到摆放在学校操场上的七十九张课桌，从高处往下看，只见桌子被排列成数字5的形态。

长长的影子

鹦鹉学舌

四风山庄杀人事件

杀意和善意的对决

真假情侣装

献给火村英生的犯罪

煞风景的房间

雷雨庭院

后记

文库版的后记

1

今晚的音乐会，管乐器的部分，演奏得极为成功，弦乐器的部分则单调乏味，这是管弦乐演奏会一直以来的通病。不过，在音乐会的后半场，当乐队演奏了肖斯塔科维奇的作品以后，弦乐器便挽回颓势，演绎出了厚重感。

“真好听啊，演奏会结束以后，我忍不住又去买了CD。”

香澄津津有味地回味着与朋友一起欣赏过的音乐会，棱介时不时地随声附和，表示惊奇——这位对音乐毫无兴趣的丈夫努力装出一副仔细倾听的样子。虽然觉得自己太唠叨、感到有些抱歉，香澄却仍在喋喋不休。棱介寡言少语，个性沉默，假如香澄不开口说话，那么家里就会一片寂静，鸦雀无声。这对夫妻之间的分工很明确：妻子负责讲述，丈夫负责倾听。

“听说下次演奏会有门德尔松的作品，要是有兴趣，你也去听听吧？偶尔欣赏一下音乐也蛮好呢，那有很容易理解的音乐会曲目说明单。你的腿伤也快好了，可以去听了，对吧？”

这时，丈夫扭头向窗外望去，好像被什么东西吸引住了。

“怎么了？”香澄急忙越过棱介的肩膀也向外看去：窗外的正前方是按月收费的停车场，停车场的右边是一家废弃的工厂。

“出什么事了？”

“那边有一个人。”

香澄伸头看向右侧，只见一条道路延伸向一座蓄水池，蓄水池的旁边是废弃工厂的墙垣。从墙垣一角伸出一条长长的人影儿，落在柏油路上，立刻像被吸走一样消失了。到底是什么人？只差一点儿就能看到了。

“从那边的工厂里出来了一个人。”棱介又说了一次，“这么晚了，他在干什么呢？”

香澄看到的则只是从工厂里出来的什么人转弯之后的影子。

这么晚了，她瞥了一眼墙上的时钟，已是十一点二十分。

“小偷？不可能吧，怎么会？在那种废弃的工厂里他能偷到什么呢？”

那是一家轻金属加工厂，大约在一年前被关闭了，不久后，里面的各种设备就全被运走了，要是还有什么剩下的，想必也顶多是一些废弃材料之类的东西吧。就算不清楚这些情况，看看已经锈迹斑斑的工厂招牌，还有破碎的窗玻璃，也该知道不会有什么值钱的东西留在工厂里了。那个人竟然不明白这些，悟性该有多差啊？

“是个什么样的人呢？”

“有点儿奇怪。”棱介回过头来，摸着他那细长的下巴说，“我看到那个人鬼鬼祟祟地推开工厂大门，东张西望之后就飞快地溜出去了，好像在玩忍者游戏似的。”

香澄和棱介的家位于坍市和松原市的市境交界处一带，那里属于近郊的野外，太阳落山后就人迹罕至了。

“那不是有点儿奇怪，而是非常可疑吧。难道是年轻人在搞恶作剧吗？”

“不清楚，天太黑了看不清，只知道是个男的。”

路灯的光线照不到工厂大门的四周，棱介也只能看清性别。

“和小林联系一下吧？为这点儿事去惊动警察，就有些小题大做了。”香澄嘀咕道。

小林是这家工厂从前的老板，住在与香澄家隔着一条街的地方，他和香澄夫妻互相认识，查一下“町内会”黄页就会知道他的电话号码。

“就算要告诉他这件事，也得等到明天。”

“但我还是担心，我可受不了睡着后再出什么麻烦，我还是出去看一下吧？”

“你在说什么傻话，别冒失。我刚想说我出去看看，还是我去吧。”棱介看了看打着石膏的左腿，不太痛快地说。

“我虽然说要出去看一下，可不是真的想去呢。太危险了，就算你的腿没问题也不要去，你去把警察喊来还差不多。”

“不好意思，这么晚打搅您……”无法抑制住内心不安的香澄不顾丈夫的劝阻，马上给工厂以前的老板小林打了个电话。不料对方并没有觉得为难，反倒毫不犹豫地行动起来。

“好像慎吾君要来看看，他会有办法的。”

慎吾是小林的儿子，他是父亲的左膀右臂。工厂关闭后，他去了一家安保公司上班，看上去是个壮实的青年。

夫妻二人站在窗前等待慎吾。十分钟之后，小林慎吾赶到，他拿着手电筒进了工厂大门。“不会出什么事的。”香澄一边这样想着，一边注视着事情的进展。

不会出什么事的。

不会出什么……

十分钟后慎吾两手空空地飞奔出来，他手里的手电筒哪儿去了？

“出什么事了？”香澄大声问。

慎吾跑到窗前大喊：“报警！报警！”然后他便向自己家的方向奔去。（P3-6）

本书是火村英生侦探系列的第十本短篇集。从上百页的中篇到数十页的短篇，篇幅长度不一。

至于内容，虽然说不上是百花齐放，但是作为作者，我已经换着花样写了很多故事。如果能让读者朋友快乐地读我的作品，我将不胜欣喜。

由于我的作品都没有注释，下面我就写一些闲谈、幕后故事，把它当成后记。并不是走形式，但是如果跳过作品来读后记的话，大多数人可能会不知道我在说什么吧。

正如初版一览显示的那样，本书收录的作品发表于2002年至2008年之间。其间，2007年4月学校教育法改革，“助教授”这一职位被废除，改成了“副教授”。因此，我也将“火村助教授”改成了“火村副教授”，只在一本书里改变称呼是一件很麻烦的事，于是我就把火村的头衔全部统一成了副教授。

在我的小说里，既有年月日都标清楚的情况，也有只标了月份和具体几号的情况。

《长长的影子》是前一种情况，因为某些特殊原因（如果您读了作品一定能立即领会），不得不写上公历里的年月日。但是，如果把杂志上登载的内容直接拿出来出版的话，火村就还是助教授。出短篇集初版信息填写的时候，时间也推后了三年。不过没什么大不了的，这种事在后台也是常有的。如果小说里的年代设定是在2010年以后，那有些地方就得改。

在《鹦鹉学舌》《真假情侣装》《杀意和善意的对决》《煞风景的房间》是面对手机收费网站写的作品。是一个叫“绫过行人×有栖川有栖J-推理俱乐部”的网站，从2002年4月一直持续到2006年8月。在这个网站上，我写了五篇比较散的小说，其中有四篇收录在本书中（有一篇叫《推理合成》的短篇被收录到短篇集《摩洛哥水晶之谜》里）。因此，这几篇作品是首次被出版。此外，我在该网站写的散文被收录在散文集《试着掉到镜子的另一边》里。

好歹也是我花功夫努力写成的严肃推理的超短篇小说。在《鹦鹉学舌》（初版的时候书名并不是汉字，而是假名）这篇作品中，火村成为道出真相的人，这样做也单纯是为了缩短小说的篇幅。我在《真假情侣装》的疏漏也是妻子常常念叨我的地方。《杀意和善意的对决》的灵感来源也是我的亲身经历。我也曾在同一栋公寓楼里重新购置过公寓。我想在作品中写与“善意”相反的东西，果然还是有些自负了。《煞风景的房间》最初预想写十几页的内容，结果经过三次连载，内容有三十几页之多。

火村没有出现在犯罪现场、而是通过电话这一点也是为了缩短篇幅……感觉尽是在说这样的事。

在《四风山庄杀人事件》的结尾，作品中的某个人物做了一件事。其实，作为作者，我在写那里的时候也一边自言自语，一边考虑该这样写还是该那样写。旁人看来应该很可笑吧。曾有人问过我，做那样的设定，你不觉得害臊吗？虽然也不完全是这样，但是这并不是为了压制住噱头的成分而特意设置的作品外沿。这种糟糕的写法反而给读者一一种感受：大侦探根本没有解决案子，我们看破的是作者特意准备好的答案。不知道有没有给读者产生这样的想法，不过却被日本推理作家协会编撰的文选《大侦探的奇迹》所采用。

《献给火村英生的犯罪》虽然应该按照小说的内容去取名字，但是由于太华丽，所以就做了书名。将侦探的名字写进书名里的情况在推理小说中并不少见，但在我的作品里却是首次出现。这让我产生了一种自豪感，终于成为了一个大推理作家。

在《雷雨庭院》里登场的是组合人物，并没有原型（其他的角色也是这样）。种村美土里很担心自己的创意会不会和有栖川有栖的作品内容相撞，但是，并没有一模一样的例子，而且，这世上创意相似的推理小说原本就有很多。（本书中就有一个例子……）先不管这个想法有没有趣，其实是完全没问题的吧。从这种程度的研讨来看，推理剧就是轻微的严肃推理小说。

感谢各位读者朋友不仅读完我写的火村和有栖川的侦探之谈，顺带还读完了我的闲谈。

借此机会，我想感谢一下以下对我关照有加的各位。

感谢一直以来将劣作包装得美轮美奂的大路浩实先生。

感谢《OL读物》的历代负责人、荒俉胜利先生、石井一成先生。

《J-推理俱乐部））担任主编的白峰良介先生。

以及不辞辛劳将作品单行本化的加藤遥香先生。

我衷心表示感谢。