许廷钧著的《小小说纵横谈（增订本）》一书，基于小小说是与长篇小说、中篇小说、短篇小说门户鼎立的小说四家族之一这样一个独具特色的文体，对小小说的内部规律和外部联系做了认真的探讨，同时，还精选名家对小小说的精彩评论，使其理论更有说服力和针对性。作品最后附有中外小小说精选，使理论和实际相结合，更直观明了。

增订再版说明

初版序言

初版前言

第一章 小说及其特点

 一 细致的人物刻画

 二 完整的故事情节

 三 具体的环境描绘

第二章 小说的分类

 一 长篇小说

 二 中篇小说

 三 短篇小说

 四 小小说

第三章 小小说的名称

 一 以字数为标准的命名

 二 以阅读时间为标准的命名

 三 以登载位置为标准的命名

 四 以其作用为标准的命名

 五 以结构特点为标准的命名

 六 以篇幅特点为标准的命名

 七 以形体特点为标准的命名

 八 以含意为标准的命名

第四章 小小说的定义

第五章 小小说的特点

 一 小小说的取材特点

 二 小小说的人物特点

 三 小小说的情节特点

 四 小小说的环境特点

第六章 小小说的结构

 一 结构原则

 二 结构种类

第七章 小小说的开头

 一 矛盾悬置

 二 抑扬易位

 三 定向对比

 四 隐喻象征

 五 具象议论

第八章 小小说的结尾

第九章 小小说的人物刻画

 一 人是小小说的主体

 二 小小说怎样刻画人物形象

第十章小小说的妙笔

 一 妙在结尾

 二 妙在镜头

 三 妙在诗体

 四 妙在风趣

 五 妙在寓言

 六 妙在荒诞

第十一章 小小说的语言

第十二章 小小说中的性描写

第十三章 关于通俗小小说

 一 通俗小小说的界定

 二 通俗小小说的特点

 三 通俗小小说的发展

第十四章 小小说的创作基础

 一 要有端正的态度

 二 要有丰富的生活

 三 要提高个人素质

第十五章 小小说的取材与虚构

 一 要写好的感觉

 二 要大处着眼，小处着手

 三 要会想象

 四 要会虚构

第十六章 小小说的艺术手法

 一 创作曲折的故事

 二 要写好结尾

 三 要写好细节

 四 要写好标题

 五 要写得幽默

 六 采用非现实手法

 七 采用道具法

第十七章 小小说的长处与不足

 一 反映现实及时，展现生活面广

 二 便于展读，节约时间

 三 容易驾驭，利于习作

 四 因微而活，易于借鉴

第十八章 小小说的崛起

 一 现实的需要

 二 外国的影响

 三 历史的借鉴

第十九章 小小说的发展概况

第二 十章小小说的走向

 附录一 小小说评论选

 一 鸣惊人的小小说(茅盾)

 截取·剪裁·发掘

 ——阅读琐记(李希凡)

 水珠映出的世界

 ——评一 批获奖的青年千字小说(罗强烈)

 评《邢可小小说小辑))(许廷钧于尚富)

 附录二 中外小小说作品精选

 夸父逐日

 女娲补天

 俭啬老(汉·邯郸淳)

 刘伶(宋·刘义庆)

 猴(明·浮白主人)

 劳山道士(清·蒲松龄)

 一 件小事(鲁迅)

 河豚子(王任叔)

 民风(张天民)

 新官上任(罗锐)

 鞋(王伟)

 丰碑(李本深)

 泥活(房树民)

 脸谱(刘贵贤)

 绿蒙蒙的春雨(文洪)

 陈小手(汪曾祺)

 1——?(王青伟)

 “书法家”(司玉笙)

 古刹新僧(杨书政)

 小路行(李福亮梁树成)

 午餐(李功达)

 电线杆子的喜剧(苏叔阳)

 奥妙(王慧敏)

 追认(翟俊伟)

 笑脸(吉文军)

 盖侠其人(邹静之)

 枪口(徐光兴)

 多活一小时(冯骥才)

 橘红色的伞(杜卫东)

 小夜曲(叶文玲)

 隔墙对话(韩冬)

 太阳与鸟(张林)

 永远的蝴蝶(台湾陈启佑)

 冲出水晶体(香港樊尤妮)

 梯子([新加坡]周粲)

 不出所料([日本]星新一)

 凄凉晚景([日本]秋山末帆)

 新型的农村副业([美]马克·吐温)

 “诺曼底”号遇难记([法]雨果)

 走运([波兰]雅·奥卡)

 程序控制的丈夫([南斯拉夫]伊·布德洛)

 不能忘记的女人([德]勒斯勒尔)

 威胁([俄]契诃夫)

 小丑([俄]屠格涅夫)

 终于等到了!([前苏联]亚·卡涅夫斯基)