皮耶罗·拉塔利诺所著的《古尔达（原版引进）／伟大钢琴家系列》带领读者走进古尔达的艺术世界，领略他的艺术演奏风格。

虽然，国内发表论述古尔达表演风格的文章屡见不鲜，但尚无从“”传记“”的角度对钢琴演奏家进行完整阐述的作品。因此，相信本书的上市能够取得良好的社会效益和经济效益。

皮耶罗·拉塔利诺所著《古尔达（原版引进）／伟大钢琴家系列》中的音乐大师古尔达是国内音乐爱好者比较熟悉和喜爱的，研读他的传记可以启发钢琴演奏者和钢琴教师的演奏和教学，也可以满足音乐爱好者的好奇心，激发他们的读书兴趣。

西西弗斯式的生活

伪巴罗克风格

我有两个挚爱

巴克豪斯的接班人?

三十二首奏鸣曲

鹰马兽

墓志铭

亲爱的法兰西

1993年7月31日于蒙彼利埃

注释

演奏曲目

唱片信息与录像资料

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乐团索引

我再也没有遇到过一个16岁就能弹奏得这么好的人，他不但拥有完美的技术驾驭能力，还能泰然自若地演奏出无可挑剔的音乐作品。在十六七岁的时候，波里尼、索科洛夫、加夫里洛夫能够很好地驾驭钢琴琴键，在这一点上甚至要好于古尔达，但是作为作品的演奏者，他们还不够成熟。而齐默尔曼和布宁在十六七岁时已经是游刃有余的作品诠释者，但是他们并未展示出与古尔达一样具有无限潜力的精湛技艺。在我的记忆中，古尔达超越了所有的人。但是他并不像一个男孩，因为他很“冷漠”，他具有一种看起来比感觉上更加强烈的冷漠。或许，与其说是对公众的冷漠，不如说是他对自己的肯定，他确信自己正在做的是自己想要做的事，他知道自己想要知道的事情。因为古尔达成长于一个非常重视传统的书香门第家庭中，所以他不会浪费时间去解释自己所说的话。因此，16岁的古尔达说话的语气，有点像一本正经的汉斯·冯·彪罗的说话语气：人们，我不想讨论也不想去说服你们，因为事情就是我说的那样。如果一些评审认为古尔达在公众面前，尤其是在评审团面前的这种态度是一种傲慢，这也不会出乎意料。他这究竟是傲慢还是不成熟，读者自会有自己的判断。因为这一点，人们对他向下竖起了大拇指：你是很优秀，但是并不吸引我们。这是人性的错误之处。

在1946年的盛会之后，我有机会在其他的一些广播电台中收听到了古尔达的演奏会。我依然清晰地记得收听过古尔达演奏的巴赫的《c小调托卡塔》、莫扎特的《奏鸣曲》K。576、普罗科菲耶夫的《第七奏鸣曲》，让人耳目一新。我感觉在我面前的不仅是一位才华卓越的钢琴家，而且是一位令人惊奇的神奇天才，每次演出都会有新的感觉，我对他的崇拜在他演奏肖邦的四首《叙事曲》时达到了极点。那时我认为肖邦不符合奥地利人的胃口正如面包不符合狼的胃口一样。即使听到撒克逊人巴克豪斯演奏肖邦的作品，我还是得到同样的结论。我在50岁时才发觉自己错误地判断了巴克豪斯对肖邦作品的诠释，而在古尔达的演绎上，我现在就已意识到自己的错误了。

古尔达16岁时就已然是一个大师经典之作的卓越演奏者了，在1946年，这些大师中包括巴赫。古尔达在1947年到1949年间录制的唱片向我们很好地证实了这一点。我们选取《钢琴十二平均律曲集》上集中的E大调前奏曲和赋格曲为例。钢铁般的手指坚决快速地敲击着键盘，既不会无力也不会犹豫。一个极其有效的神经系统使得古尔达能够独立敏捷地使用手指，这令他弹奏出的音不仅优美而且悠长。独立地使用手指？一定会有人吃惊而不安地问我。手指独立运用不正是在一种演奏方法的笔记中被肖邦否定的理念吗？但人们还需要一个解释。而这里需要补充说明一下。

独立运用手指的概念，和许多其他的概念一样，是相对的。由屈肌控制的手指的运动（即手指伸直或者弯曲）是独立的：每一个手指都可以灵活运动而不会影响其他手指。而由伸展肌所控制的手指的运动（即手指的抬高的运动）有一部分是独立的，而有一部分则不是。每个人都可以纵向地把手指抬高大约4厘米，每次一根手指，食指、中指和小指，而无名指只能抬高不到1。5厘米。用位于4厘米高度的手指敲击键盘肯定会比位于1。5厘米高度的手指敲击键盘更加有力。

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