《中国画学精读与析要》作者周积寅是全国著名的美术史论家，出版过多部美术史的专著，在专业领域有一定影响力。
本书汇集作者数十年对中国绘画史研究成果之大成，分为中国画论析要，中国画类析要，中国文人画论析要三大板块，将画史、画派及画家的创作实践结合起来，对中国画中人物画、山水画、花鸟画三科的具体成因、发展规律、技法特性、人文价值、美学特质等物质层面和深层精神内涵作了客观的揭示和有益的探讨。具有学术价值、观赏价值和收藏价值，对当代学习研究中国画者有很好的学习借鉴意义。
| 书名 | 中国画学精读与析要 |
| 分类 | 文学艺术-艺术-绘画雕塑 |
| 作者 | 周积寅 |
| 出版社 | 上海人民美术出版社 |
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| 简介 | 编辑推荐 《中国画学精读与析要》作者周积寅是全国著名的美术史论家，出版过多部美术史的专著，在专业领域有一定影响力。 本书汇集作者数十年对中国绘画史研究成果之大成，分为中国画论析要，中国画类析要，中国文人画论析要三大板块，将画史、画派及画家的创作实践结合起来，对中国画中人物画、山水画、花鸟画三科的具体成因、发展规律、技法特性、人文价值、美学特质等物质层面和深层精神内涵作了客观的揭示和有益的探讨。具有学术价值、观赏价值和收藏价值，对当代学习研究中国画者有很好的学习借鉴意义。 内容推荐 画论是历代画家长期实践经验的总结与升华，故不能孤立地去研究它，必须扩大到与画史、画派及画家创作实践结合起来进行研究，才能做到言之有物，有的放矢。许多画家又多受儒、道、释三家哲学思想影响，不从这方面下功夫，上升到美学高度去分析，也是难以将画论深入研究下去的。 周积寅著的《中国画学精读与析要》是从关于中国画学的300多篇文稿及30余种著作中精选出来的篇章，以中国绘画史的发展逻辑编排组合而成，分为三个部分：《中国画论析要》《中国画类析要》《中国文人画画论析要》，涵盖了中国画学的方方面面。 目录 Ⅰ 中国画论析要 绪论 一 中国画本质与特征 本质 特征 二 中国画起源与发展 三 中国画功能论 审美认识 审美教育 审美娱乐 审美调剂 四 中国画创作论 感物 感兴 神思 凝虑 虚静 理法 养气 立身 积学 创作态度 五 中国画作品构成 章法 笔墨 色彩 六 中国画八大美学范畴 形神 气韵 意境 美丑 雅俗 文质 比德 中和 七 中国画风格画派 风格 画派 “名家”与“画派” 八 中国画品评与欣赏 品评 欣赏 九 中外绘画比较 十 谢赫“六法”及断句 十一 张彦远与“六法” 形似与气韵 立意与用笔 经营位置 传模移写 赋彩 十二 宋元绘画鉴赏论阐释 概述 画品 观画 真伪 古今 升降 诗画 十三 中国画的美学范畴 中国画中之“奇”美 中国画中之“真”美 Ⅱ 中国画类析要 一 中国画三大科 世界上首次以国命名的中国画 中国画三大科 二 中国画三大系统 民间画 院体画 文人画 三者之间的相互关系 三 中国古代人物画论 中国古代人物画功能、造型法则、品评标准 中国人物肖像画传神论 元明清肖像画艺术 四 我国早期的山水画与画论 早期的山水画 宗炳《山水画序》 王微《叙画》 五 中国花鸟画的发展 中国花鸟画的产生与发展 中国墨竹画起源及其理论探赜 Ⅲ 中国文人画画论析要 一 倪瓒绘画美学思想 引论 “逸气”的美学内涵 “逸笔”的审美特征 “不求形似”的艺术真谛 “聊以自娱”的绘画功能 二 沈周与文人写意花鸟画 题材广泛，前无古人 用山水点线结合及浅绛手法来画花鸟 不拘拘于形似，贵在意到情适 对明清写意花鸟画的影响 三 八大山人绘画风格研究 八大山人与董其昌 临仿与创造 抽象与具象 讽刺画与文字狱 四 恽南田绘画风格析要 山水画 花鸟画 五 沈铨绘画美学思想 画禅 拟古·写生·超然 写真·真趣 天机·自然 放情丘壑 笔头活·笔头墨尽言不尽 只一“写”字尽之 到老学不足 六 龚贤绘画美学思想 传统、生活与创造 笔墨、丘壑与气韵 学道、读书与养气 七 郑板桥绘画美学思想 以造物为师 眼中、手中、胸中之竹 专以意似，不在形求 维新特立 适其天全齐性 画有在纸中者有在纸外者 不容荆棘不成兰 文章以沉著痛快为最 写字作画是雅事亦是俗事 书法与人品的关系 文必归于日用 精神专一 奋苦数十年 附录：中国历代绘画著录 六朝绘画著录 唐代绘画著录 宋代绘画著录 元、明绘画著录 清代绘画著录 近现代绘画著录 当代绘画著录 海外学者的中国绘画著录 |
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