由唐颖所著的这本书《上东城晚宴》是中国当代长篇小说。里约从上海去纽约寻找好友天兰曾经的恋人高远，但里约却是在去找高远的路途上改变了人生方向。在上东城的一次晚宴上，一个被她称为于连的男人强势侵入她的人生，里约从相遇开始就想逃离，开始了理智和情感分裂的旅程。上东城是豪宅，也是个虚幻的场景，因此这个背景上的男子已经自带光芒。而高远住在狭小的公寓，因为事业的瓶颈将从曼哈顿搬往皇后区的中下阶层区域，里约穿梭在他们之间，是在得意者和失意者之间穿越，她却是在失意者那边取暖，感受日常带给她的真切。里约将如何结束这段虐心的旅程？

由唐颖所著的这本书《上东城晚宴》是中国当代长篇小说。讲述了一个特殊群体的故事。即生活、奋斗在纽约的华人艺术家。小说以客居纽约的上海姑娘里约的所见、所想、所感一点点勾勒出纽约华人艺术家群像，一点点描绘出华人艺术家在这个国际大都市里的生活风貌。

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尾声

后记 你要爱你的寂寞——关于《上东城晚宴》的对话

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里约被朋友带去朋友的朋友家，朋友的朋友家在曼哈顿上东城，那天是圣诞节，他们被邀参加上东城的晚宴。

朋友的家在布鲁克林的威廉姆斯伯格，那是一间工厂的其中一间仓库，当然这是间前工厂，如今住着多位艺术家，因此工厂大楼的正面刷着一行字，工厂和艺术家。像标语牌，醒目，并且令人振奋，当然，那是三年前里约的感觉。

她和其他两位也是朋友的朋友坐进朋友的车子，朋友叫阿力，他的这辆福特SUV破旧不堪，不远的废车场，停满了被扔弃的破车。那些车身涂鸦的五彩车在车堆里醒目着，散发着颓废的气息，与不远处这栋深褐色砖墙的老工厂大楼互相致敬。而阿力的这辆旧车，比那些破车还破。破而没有风格，夜晚，他把自己的破车停到废车场旁边不用担心被偷。

从阿力家的威廉姆斯伯格到曼哈顿上东城，是一次颇有意味的穿越：这里景观破败，街道几无树木，却不少电线杆，拉扯出乱麻般的废电线；路边发黑的残雪露出扔弃的锈铁铸，时不时在路中央冒出一段废铁轨；被挖去窗框张着一只只黑漆漆大洞的废弃的公寓，街边成排简易工棚和廉价材料搭建的小楼外墙全被涂鸦。前工厂区坚硬冰冷的质地和衰败后的破落相，戏剧性地转换成叛逆不羁个性强烈的艺术家街区，弥漫着颓废凶险神秘的气息。穿过曼哈顿大桥，便是曼哈顿下城China Town的主街，这里繁体汉字招牌比比皆是，商铺密集，旧而简陋，行人着装落伍，充满时代感，却不是今天的时代。但瞬间这一切已被车轮抛在身后。随着车子上行，超级大都市豪华景观宛若昂扬的进行曲朝你轰鸣而来，林立的摩天楼在灯光里充满超现实的梦幻力量，令人陡生憧憬几近崇拜。沿着五大道，从下城的商业中心经过曼哈顿中城炫目奢华的大牌旗舰店，便到了陡然宁静的上城。傍着东河的曼哈顿上城东区，人们称为上东城，是纽约最昂贵住宅区。

三年前，里约曾以旅游者无拘无束的脚步游荡到曼哈顿上城，公园大道两旁公寓楼气派华贵，大道侧马路的连排褐沙石建筑古老堂皇。里约眼前是美国电影展现过的场景：树叶扶疏得迷离，阳光将它们空幻的影子投射在棕色石墙上，一位金发青年从高大的柚木门里出来，光线强烈令他淡金色的额发产生一圈逆光效应，他从宽阔的石头台阶走下来，也是昂贵的石头台阶。仿佛是从银幕上下来。

身边的朋友告诉她，这里是富人居住区，高居不下的房价，划出了森严壁垒的阶级阵线……话音未落，她们看到，金发青年走到门口停着的一辆电力公司的车旁，打开车门上了车，原来，他只是个上门服务的电工。（P003-005）

后记 你要爱你的寂寞——关于《上东城晚宴》的对话

作家／唐颖

评论家／王雪瑛

王：你既有一种展开人生重大命题的勇气，也有细致深入地审视人性的能力。情爱，是你要打开审视两性的一个深度空间，爱，是人生中不可或缺的内容，渗透着生命的神奇，散发着失控的不安，是生命中的重大情结，也是你小说创作中的核心关注，是你写作中的一个关键词？无论是现在还是将来，你都会关注，对吗？

唐：是的，情爱，或者说情感关系，可以说是我的一系列小说的母题，换言之，是我小说创作中的核心关注。在宏大叙事的潮流里，我早就遗憾地意识到自己的非主流。这些情感关系里的人物，几乎跟随我自身的生命旅程，进入不同的时代，经历变迁带来的震荡。常常，爱输给了现实，却也不那么简单，我的某些人物，甚至无法正视自己的情感，他们所处的两性关系更加暖昧和模糊不清，有时，我觉得这种难以用语词界定的状态比可以确认的“爱情”更真实更幽深，也更值得通过写作探索。

比如《随波逐流》（《收获》97／2）里的阿兔，八〇年代初的大学女生，文革中成长的少女，对她那位浑身散发颓靡气息的邻居秦公子充满鄙夷，然而他同时也在吸引她，更勿庸说滋养她灵魂的那些书籍和音乐最早是从他那里获得。秦公子虽然年轻却是个虚无主义者，希望自己生在南宋或明末小朝廷时代，在短暂的歌舞升平中醉生梦死。在他远走他乡之际，已有校园男友的阿兔和他有了性爱，这短促的一夜情让她愧对自己。却在多年后秦公子客死他乡，她才恍然明白，这个被她轻视过的男人却铭刻在心，在那个粗陋的年代，他是她蒙昧青春的启蒙。再比如《红颜》（《上海文学》95／9）里的爱妮，她每星期上美发店做头，也与美发师亲密相伴十几年，每星期一次的做头就像每星期一次的约会，正渐渐成为她生活中的支点，在填补她婚姻中的缺憾，她和美发师之间没有发生任何出轨行为。却暗潮汹涌。这部小说后来改编成电影《做头》，导演却让两人上了床，把一段暖昧的难以言说的关系做了简单粗俗的处理。

王：你要审视的是两性中更真实的情感关系，是人生无法逃避的一种常态，而不是理想中的情感关系。

唐：这一次在收获发表的长篇小说《上东城晚宴》（《收获》16／5）便表现了一段完整的两性关系。这段关系发生在两个成熟的人之间，直接，没有幻觉，或者说，没有关于爱情的憧憬。他们从性爱开始，并且希望仅仅停留在性爱，因为已经看到这段关系没有前途。然而，两人相处中关系在发展，你以为可以控制却发现难以控制，想要遏制的感情正悄悄的越过彼此的身体牵丝攀藤互相缠绕……于是，伤害产生了，你并不想伤害对方是吗？可是爱的结局就是伤害。因此也是一段虐心的情感旅程。是以聚焦的方式去描述，从开始到结局，一路发展丝丝入扣写来。在这部小说中，我仍然以女性视角，也就是女主人公的视角去描述这段关系给生命带来的感悟，或者说痛感。文学，不就是给予读者痛感的共鸣？

王：如果说《瞬间之旅》中抒写和感叹的是爱的错失，911既成全了他们的邂逅，也让他们彼此错失。《瞬间之旅》的故事由三个人物组成。女一号是楚红，她离开上海在新加坡的报社中工作了五年，男一号赛姆是与她隔桌相对的同事，有过三年的交谈和倾诉，也无法改变各奔东西的结局。男二号纳丹是一个有着印度血统的英俊青年，他从纽约回到他的出生地金马伦高原度假，似乎是为了完成和楚红的邂逅，当然他们是偶然的相遇，又必然的告别。他像一颗流星突然地撞入了楚红的生活，又呼啸着离去，他们各自有自己运行的轨道。你写出了两种层次的错失。现代人渴望爱却又害怕它的转瞬即逝，爱还未发展便预设了变成泡沫的结局。他们自爱自恋自尊；他们追求完美，又患得患失，在自我保护中，错失爱的机会，丧失了爱的勇气。

……愈加看清作为移民在纽约生存的不易，包括得意者那一方获得成功的更加不易，也因此成功的光环在纽约才会如此耀眼，“情爱”遭遇“成功”没有立足之地。她是在这穿越中，愈来愈明白这段关系在纽约的无望。她希望朝高远转身，遗憾的是这位音乐暖男却无法替代另一边的狠角色，所以这现世安稳里是有着很深的缺憾，曾经的活力渐渐沉寂。生活变得结实接底气，但生命火花也消失了。午夜梦回，到底是为自己觉得幸运还是失落？那些放在鞋盒里随手写下诗句的餐巾纸，寄托了里约的心情。

王：小说的最后，你以补叙的方式给女主人公里约设计了一个相对温和的结局，里约最终选择了和高远一起共同生活，在纽约开了一家甜品店，有了孩子，过一种安稳的生活，于连对她的突然造访，送了一幅他的画，是对他曾经承诺的兑现，也是对她心中关于爱的疑问的一种回答。她，并不是他生活中的一抹云烟，而是一缕幽香。而里约看见于连出现和消失后的泪水，表示着她还是无法忘记曾经的爱与痛。

相对爱的错失，爱的逃离是更深入地揭示爱的困境，相对于《瞬间之旅》和《寂寞空旷》中主人公的理想主义和唯美的倾向，《上东城晚宴》中的男女主人公更真实，更具有现实生活的气息，相对于你小说中，那温和中带着淡淡忧伤的结局，其实现实生活中的结局有着更多的可能性，很可能是更苍凉，更严酷，更骨感。

唐：比较温和而没有让里约走上自毁，虽然也已经到了自毁边缘。我不忍给里约太过不堪的结局，事实上，这个人物从头至尾没有完全丧失理智，或者说没有丧失自我，因此她也不会让自己落到太严酷的地步。从人物性格发展来看，里约不是柔弱女子，她不过是遇上比她强悍的对手。我书中的女性人物都不软弱，她们不会让自己输得一败涂地，我赋予她们的现代性，还表现在她们有能力自救。然而，后来过上了平静的日常人生的里约，心里却有难以痊愈的伤痕，这便是，几年后，当于连突然出现时，她难以自控地流下泪水，虽然当时，在决裂的时候，她并没有在他面前哭泣，如今的泪水是伤感，是痛定思痛，也赋予了这故事一些情怀。在真实的人生，许多女性不都是内心怀着伤痛，对着外部世界微笑，在充满挫败的生命路途上，必须不断打起精神，调整表情，让自己体面地生活下去？

王：我想起了罗曼罗兰的一句话，生活中只有一种英雄主义，那就是在认清生活真相之后，依然热爱生活。我想内心的强大，不是不会忧伤，不会痛苦，不会流泪，而是含着热泪，依然微笑，透过泪水，还能看见彩虹。我又听到了里尔克温和的恳求，你要爱你的寂寞，如果你的亲近都疏离了，那么你的旷远已经在星空下扩展。

小说不需要与任何东西有关，它只带给写作它的人强烈的愉悦，给阅读那些经久不衰作品的人提供另一种愉悦，也为它自身的美丽而存在。——雷蒙德．卡佛