范小青著的《城市之光(范小青小说典藏)/长篇都市系列》再现了田家岭青年农民田二伏进城打工的一段经历。然生活仿佛早已设置好了一个个陷阱，诱惑毫无戒备的天真烂漫者一步步走向深渊。惯常听广播法制节目，而且积累了许多法律知识的田二伏，最终却因法律观念淡薄而搬起石头砸了自己的脚。作品以其题材的重大、视野的开阔、人物的众多与鲜活，以及作者融激情与冷静于一体的独特表达方式别具风采。情节紧凑、文笔细腻、叙事生动、格调高昂。

范小青著的《城市之光(范小青小说典藏)/长篇都市系列》为一部当代原创长篇小说，讲述了青年农民田二伏在家乡和外出闯荡的系列经历。主人公田二伏喜欢听法制广播，自学了不少法律知识，却因为法制观念的淡薄，在外出闯荡的过程中一步步走向深渊。书稿以敏感的目光，透视社会小人物的命运，很有启示性。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

乡里也没有什么说法吗?一个村干部说。

那天张书记看见我，问过一回的，另一个村干部说，也没有说别的，只是问了一问。

也可以针灸，针灸效果也很好的。田二伏又说。

小翠的母亲端了一盘热菜上来，她叫田二伏多吃菜，又说，小翠这死丫头，上街去到现在还不回来。

没事的，我可以等等的，田二伏说，有一个针灸医生，可以打热线电话给他。  ．

小翠的母亲看到田二伏的脸红了，她笑了笑。

田二伏又转向村干部，他说，我有他的电话号码。

谁的?

那个针灸医生。田二伏说。

噢。

你们这里有没有电话?田二伏说，有电话我可以帮你们打一个电话。

他们向田二伏笑了笑，又稍微地举了举杯，喝了杯中的酒，田二伏也跟着他们一起举了举杯，也喝了。负责斟酒的人又给每个人加满了，给田二伏也加了，田二伏以为小翠的父亲会阻挡一下，或者叫他少加点的，如果是那样，田二伏就说，不碍事的，你们不要看我脸红以为我不能喝，其实我的酒量还可以的。但是小翠的父亲并没有阻挡，也没有叫那个人少加一点，所以田二伏也不好说出来。

王坤林家的那块老宅基，好几个人都在动脑筋，一个村干部说。马三．马六．伟民……

哪个伟民?另一个村干部说，是不是狗阿土家的老二?

就是二狗子，一个村干部说，现在大名叫伟民了。

马三盯得最紧，小翠的父亲说，跑我这儿也跑了几回了，我跟他说，你跑我没有用的。

这事情不大好弄，一个村干部说，到最后要闹矛盾的。

一个女人走到他们的门口，向里边看了看，小翠的父亲说，子平他妈，你有事?

小翠的母亲也走出来，向这个女人打招呼。

这个女人犹豫了一下，她看了看田二伏，小翠不在啊?她说。

上街去了，小翠的母亲说，到现在也不回来，二伏等她好一会儿了。

这是你们家女婿?女人又看了看田二伏。

小翠的母亲笑了笑，也朝田二伏看看，又朝田二伏招招手，田二伏走到门口，这样两个女人都能更清楚地看到他了。

一表人才的，这个女人很真心地说，丈母娘看女婿，越看越欢喜。

进来坐坐。小翠的母亲说。

不了，这个女人的神色里有一些奇怪的东西，我看看子平在不在你家，他没来过?  没有。小翠的母亲说。

那我就走了。她说。

小翠的母亲有些奇怪地看着女人走远去。

子平是不是叫马子平?田二伏说。

是马子平，小翠的母亲仍然看着女人的背影，她发胖了，她说。

噢，是我的同学，田二伏很高兴地说，我们是同班同学。

屋里的村干部又喝了一些酒，有一个人站起来要走了，他向田二伏点了点头，就走了。

另外两个村干部又喝了几杯酒，也要走了，他们走到门口的时候，一个人向另一个人说，你说针灸能不能治瘫痪?

也有可能的。另一个人说。

他们一边说一边走了出去。

小翠的母亲来收拾碗筷，她看了看墙上的钟，田二伏也看了看墙上的钟，要不，我就先回去了。田二伏说。

小翠怎么搞的?小翠的母亲说。

有空来啊。小翠的父亲说。

田二伏走在乡间的田埂上。正是春末夏初时候，田野里的景色十分地美丽，田二伏的心情也很好，他一边走一边听《生活热线》节目，主持人热情地告诉听众，如果您想亲手烹制一道精美的菜肴，请拨打1688688，《生活热线》为您出谋划策。

嘿嘿。田二伏心里笑了一笑。

迎面走过来两个人，田二伏一看，一个是小翠，另一个正是他的同学马子平。小翠向田二伏扬了扬手，嗨，田二伏，这个人你认得吗?

怎么不认得?田二伏说，马子平呀。

马子平与田二伏握了握手，田二伏笑起来，马子平，他说，刚才你妈到小翠家找你的。

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不经意间回头一看，许多年来，写下了许多和城市有关的小说，长篇小说就有好些部，尤其是直接以“城市”命名的长篇小说就有四部，再看这四部小说的出版时间，都靠得比较近，在二十世纪九十年代后期和二十一世初那几年中创作的，*早的《城市民谣》出版于1997年，然后是2001年的《城市片断》，还有分别是2003年和2004年的《城市之光》和《城市表情》，包括稍后一点的《女同志》，是2005年出版的，只和《城市表情》差了一年。所以，现在回想起来，那一个阶段，可能是对城市题材着了迷，有一点一发不可收拾的意思。因为除了长篇小说，应该还有更多的中短篇小说。如此密集地抒写城市，肯定是因为“城市”太有写头了。

虽然我也有过农村生活的经历，尤其是在少年到青年转变的时期，我是在农村度过的，农村给了我极为深刻的印记，但毕竟，我的绝大部分的生活痕迹是在城市的，我摆脱不了城市给予我的一切，我逃脱不了抒写城市的欲望的控制。

在城市生活中，我始终是在底层的，我的目光也始终是落在底层的。我的城市小说，多半反映的是城市底层人民和普通老百姓，比如《城市民谣》就是写一个普通的下岗女工的人生；《城市之光》其实是个擦边球，写的是一个农民在城市的遭遇，是一个悲剧，暗示着农民很难真正地彻底地融入城市。

在城市生活中，有一个巨大的事情是谁也回避不了的，那就是城市建设。城市建设带给我们的震撼是前所未有的，我们的震惊几乎是惊天动地的。

那时候，我内心有一种不得不写、不吐不快的感受，于是就开始了城市建设题材的写作。先写了稍有纪实性并且带有实验性的长篇小说《城市片断》。写完以后，出版时出版社也给予了鼓励，但自己总觉得没有写够，写得不过瘾。因为这个题材实在是太过庞大，内容太过丰富。于是，后来又写了长篇小说《城市表情》，这一次写得比较痛快了。是不是可以说，《城市片断》是《城市表情》的准备？或者，《城市表情》是《城市片断》的故事版？反正这两个小说是可以成为互补的。

接下来就是《女同志》了。这是一部写机关女干部，或者换个说法叫职场女白领的小说。城市生活中始终存在并且布满了一个词，就是机关。写城市题材的作品，也同样逃不开机关这个陷阱。所以，《女同志》与其说是写了机关的女干部，不如说写的是城市的一个特殊地带。

这六部作品中，唯有《桂香街》间隔的时间比较长，是*出版的。它又回到了城市底层——街道、居委会、普通居民。《桂香街》的写作，和我的其他小说的创作有所不同，这是一次带着题材去采访，确定主题才构思的写作。然而这一次的写作，我依然感觉风生水起，让我欲罢不能。作品中人物虽然是虚构的，但生活中的居委会干部时常在我的眼前和脑海中冒出来，她们的付出，她们的委屈，甚至是她们的眼泪，推动着我的写作。在写作过程中，这种动力是始终存在的，所以，写作状态始终是顺畅的、跃动的。

时间的流逝，岁月的更替，许多事情都渐渐忘记了，许多人也渐渐地忘记了，包括自己创造的许多人物，在内心也淡去了许多，幸好有这一次的重新结集出版，让我再次想起了他们：钱梅子、田二伏、谢北方、秦重天、万丽、林又红，看着这一个又一个的名字，就像看到了自己的亲人，看到了多年未见的老友，倍感亲切，倍觉温馨。

谢谢安徽文艺出版社给了我这次机会。

范小青

2018年1月