《局外人(精)》是法国阿尔贝·加缪创作的中篇小说，也是存在主义文学的代表作品。

本书通过塑造莫尔索这个行为惊世骇俗、言谈离经叛道的“局外人”形象，充分揭示了这个世界的荒谬性及人与社会的对立状况。莫索尔的种种行为看似荒谬，不近人情，实则正是他用来抗击这个荒谬世界的武器。

《局外人(精)》是诺贝尔文学奖获奖者阿尔贝·加缪的成名之作，被让-保罗·萨特称赞为“一部经典之作，一部理性之作”。书中讲述了一个对世事冷漠、麻木的年轻人，偶然被卷入一场冲突，并犯下杀人之罪，最后竟因他“在母亲的葬礼上没有哭”而遭到法庭的处决。作者通过第一视角冷静而客观地叙述，营造出一种孤独、绝望的气氛，深刻揭示和探讨了荒谬、虚伪的社会现实。

第一部

第二部

《局外人》写作后记

《局外人》的社会现实内涵与人性内涵

第一部分

一

今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。我收到养老院的一封电报：“令堂去世。明日葬礼。特致慰唁。”它说得不清楚。也许是昨天死的。

养老院在马朗戈，离阿尔及尔八十公里。我明天乘两点的公共汽车去，下午到，赶得上守灵，次日晚上即可返回。我向老板请了两天的假。事出此因，他无法拒绝。但是，他显得不情愿。我甚至对他说：“这并不是我的过错。”他没有搭理我。我想我本不必对他说这么一句话。反正，我没有什么需请求他原谅的，倒是他应该向我表示慰问。不过，到了后天，他见我戴孝上班时，无疑会做此表示的。似乎眼下我妈还没有死，要等到下葬之后，此事才算定论入档，一切才披上正式悼念的色彩。

我乘上两点的公共汽车，天气很热。像往常一样，我是在塞莱斯特的饭店里用的餐。他们都为我难过，塞莱斯特对我说：“人只有一个妈呀。”我出发时，他们一直送我到大门口。我有点烦，因为我还要上艾玛尼埃尔家去借黑色领带与丧事臂章。几个月前他刚死了伯父。

为了赶上公共汽车，我是跑着去的。这么一急，这么一跑，又加上汽车的颠簸与汽油味，还有天空与公路的反光，这一切使我昏昏沉沉，几乎一路上都在打瞌睡。当我醒来的时候，正靠在一个军人身上。他冲我笑笑，并问我是不是从远方来的。我懒得说话，只应了声“是”。

养老院离村子还有两公里。我是步行去的。我想立刻见到妈妈，但门房说我得先会见院长。由于院长正忙，我就等了一会儿。这期间，门房说着话，而后我就见到了院长，他是在自己的办公室里接见我的。这是个矮小的老头，佩戴着荣誉团勋章。他用那双明亮的眼睛打量打量我，随即握着我的手老也不松开，叫我不知如何抽出来。他翻阅了一份档案，对我说：“默尔索太太入本院已经三年了。您是她唯一的赡养者。”我以为他有责备我的意思，赶忙开始解释。但他打断了我：“您用不着解释，我亲爱的孩子，我看过令堂的档案。您负担不起她的生活费用。她需要有人照料，您的薪水却很有限。把她送到这里来她会过得好一些。”我说：“是的，院长先生。”他补充说：“您知道，在这里，有一些跟她年龄相近的人和她做伴，他们对过去时代的话题有共同的兴趣。您年纪轻，她跟您在一起倒会感到烦闷的。”

的确如此，妈妈在家的时候，一天到晚总是瞧着我，一言不发。刚来养老院的那段时问，她经常哭，但那是因为不习惯。过了几个月，如果要把她接出养老院，她又会哭的，同样也是因为不习惯。由于这个原因，自从去年以来我就几乎没来探望过她。当然，也由于来一次就得占用我的一个星期天，且不算赶公共汽车、买车票，以及在路上走两个钟头所费的气力。

院长还在说个不停，但我几乎已经不留心听了。最后他对我说：“我想您愿意再看看令堂大人吧。”我什么也没说就站了起来，他领我出了办公室。在楼梯上，他向我解释说：“为了不刺激其他的老人，我们已经把她转移到院里的小停尸房去了。这里每逢有老人去世，其他人两三天之内都惶惶不可终日，这给服务工作带来很多困难。”我们穿过一个院子，那里有很多老年人三五成群地在聊天。我们经过的时候，他们就不出声了。我们一走过，他们又聊起来了，就像是一群鹦鹉在聒噪。走到一幢小房子门前，院长跟我道别：“默尔索先生，我失陪啦，我在办公室等您。原则上，下葬仪式是在明天上午十点举行。我们要您提前来，是想让您有时间守守灵。再说一点，令堂大人似乎向她的院友们表示过，她希望按照宗教仪式安葬。这件事，我已经完全安排好了。不过，还是想告诉您一声。”我向他道了谢。妈妈虽说不是无神论者，可活着的时候从来没有想到过宗教。

我走进小屋，里面是一个明亮的厅堂，墙上刷了白灰，顶上是一个玻璃天棚，放着几把椅子与几个X形的架子，正中的两个架子，支着一口已盖合上了的棺材。棺材上只见一些闪闪发亮的螺丝钉，拧得很浅，在刷成褐色的木板上特别醒目。在棺材旁边，有一位阿拉伯女护士，身穿白色罩衫，头戴一块颜色鲜亮的方巾。（P1-5）

《局外人》写作后记

阿尔贝·加缪

1955年1月8日

毛昆仑 译

很久以前，当我试图用一句话来概括《局外人》时，我突然意识到这是一句非常吊诡的话：“在我们这个社会里，一个在自己母亲的葬礼上都不哭泣的人是会被谴责到死的。”我想表达的意思是，这本书的主人公之所以被谴责、被判刑，只是因为他没有遵循这个社会的潜规则。从这个意义上理解，他即是这个社会的“局外人”，在生活边缘徘徊，孤独而又感性。正是如此，一些读者会误认为默尔索是个反面典型。但是，如果你想更准确地了解他的个性或者想更接近我心中的那个默尔索，你必须问自己一个问题：为什么默尔索不遵循这个社会里所谓的潜规则。答案显而易见：他不愿意扯谎。

扯谎并不一定是说假话。实际上，在很多情况下，扯谎是在主动说一些似是而非的话，这使得一件事情远远超过了它的本来面目。我们每个人每天都会做这样的事，纯粹只是为了让生活更方便一些。但是，默尔索跟我们不同，他并不在意方不方便。是什么他就说什么，他拒绝掩饰自己的感受，这种不加掩饰的真实让我们这个社会感到害怕。在书中，他被问到这个亘古不变的问题——是否后悔自己所犯下的罪行。他回答说相比后悔，他更觉得烦。就这也成为他被问罪的理由。

对我来说，默尔索不是一个反面典型，他只是一个可怜人，一个赤裸裸的人，一个喜欢不带任何阴影的太阳一般的人。他并不是一个麻木的人，他的内心被一种坚决而深刻的情感所驱使，他追求的是一种绝对的真实。这种真实并非负面，它是一种存在于我们生活和感知中的真理，如果没有对这种真理的追求，人类就不可能战胜自我，更不可能战胜世界。

所以读者这么理解《局外人》就不会跟我想的差太远：这是一个没有英雄主义，为了绝对真实而情愿去死的人的故事。我以前说过，现在再矛盾地说一次，我试图将我笔下的人物塑造成我们社会里应该出现的“救世主”。在解释了这些之后，我相信大家应该可以理解，我没有任何亵渎的意思，只是稍带一点讽刺，我认为这是一个作家对他所创造的人物可以有的一种权力吧。

他（加缪）作为一个艺术家和道德家，通过一个存在主义者对世界荒诞性的透视，形象地体现了现代人的道德良知，戏剧性地表现了自由、正义和死亡等有关人类存在的最基本的问题。

——1957年加缪获诺贝尔文学奖授奖词

卡夫卡唤起的是怜悯和恐惧，乔伊斯唤起的是钦佩，普鲁斯特和纪德唤起的是敬意，但除了加缪以外，我想不起还有其他现代作家能唤起爱。他死于一九六〇年，他的死让整个文学界感到是一种个人损失。

——苏珊·桑塔格