孤岛暗战，生死对决，青春不息，热血不灭。

高颜值烧脑谍战剧，麻雀起飞，震撼来袭！

海飞原著剧本千乘影视股份有限公司所著的《麻雀(图文典藏版)》，李易峰、周冬雨、李小冉、张鲁一、张若昀、阚清子、尹正领衔主演，

上海滩惊心动魄的潜伏，只为化作瑰丽的热血与青春！而一切都只为了那句

——唯祖国与信仰不可辜负！

海飞原著剧本千乘影视股份有限公司所著的《麻雀(图文典藏版)》，全方位展示高颜值谍战剧电视剧《麻雀》的台前幕后，拍摄花絮。更有李易峰、周冬雨、李小冉、张鲁一、张若昀等人的独家采访及精美剧照。粉丝手绘、历史考据、经典台词、深度评论等等精彩内容，全景式展现烽火中的爱恨情仇，革命年代的青春风暴。

序言：深海里的光亮——读海飞小说集《麻雀》

前言：《麻雀》开机前，编剧海飞致全体主创

Chapter 1 人物小传

 他们，烽火中的爱恨情仇

Chapter 2 主创论剧

 他们，眼中的暗战谍影

 千乘影视董事长 周之光

 编剧 海飞

 总导演 金琛

 李易峰

 周冬雨

 李小冉

 张鲁一

 张若昀

 阚清子

 尹正

 刘珈彤

 王婉娟

 王劲松

Chapter 3 故事大纲

 那些，刀剑舔血的岁月

Chapter 4 麻雀起飞时

 《麻雀》经典台词

 《麻雀》考据：地点之前世今生

 《麻雀》考据之物件篇

 我愿意是一只麻雀——《麻雀》创作谈

 粉丝手绘图

 粉丝评论精选

  电视剧的编剧工作与小说创作有何异同，两者之间的关系如何?是相互促进的，还是彼此之间有矛盾的?

小说个人化的东西较多，只要有好的叙述语言，哪怕是写一种心情，作为小说也是成立的，读者可以随时停下来感悟和体会。但是作为剧本不行，剧本有一个大众评判的过程，它对情节感、画面感、对白要求都很高，剧情必须“嗖嗖嗖”地带着观众往下走，也就是得有几方面说好，这个剧才成立。包括导演、演员、制片人、电视台等，都会介入。说得直白一些，剧本不好，演员就不接戏，这是十分简单的一件事。

当然，我不否认创作剧本时造成的浮躁心态会直接影响到小说的质量。剧本写作有时确实会”把笔写坏“。以《麻雀》为例，原作写了一个中篇，但实际上，这可以是一个长篇小说的构架。尽管文字上文学味道颇浓，但这实际上已经对“小说创作”造成了损害。“因为，她在讲故事。

所以，我一直对这种浮躁的心态很警惕。我在写小说前，会有一个清空“剧本意识”的过程，就像武侠小说中的入定一样，进入到小说的核心中去。其实“重归小说”没有那么艰难，如同一个老理发师，多年不给人理发，拿起剪刀也未必手生。重要的是，老理发师的主观上是不是想拿起这把剪刀。

您如何在介入电视剧创作的同时，保留个人艺术上的追求?

“左手小说，右手剧本”两条腿并行的方式将是我对创作的坚持。我是写小说出身，并且十分爱好写小说。我常常沉浸在小说语言的细腻或粗犷中，感谢这个世界到底还有一个能叫我自由驰骋的天地。在写剧本以前我就写过大量的小说，我想我会继续，在我眼里，好的小说是可以跨越年代和生死的，它经得起回望和把玩。并且，写小说也是为了更好地为剧本创作做准备，而写剧本，也是为了给写小说做经验的积累，教我做一个更好的说书人。我在这两种文体之间自由游走，乐此不疲，而且方向异常坚定。

事实上，我也确实很重视纯文学的创作，我今年已经有多部小说发表，《长亭镇》在《十月》《小说月报》《中篇小说选刊》选载，《秋风渡》将于《人民文学》发表，《惊蛰》也将完稿，同时我还将继续小说的创作。很多时候，在我眼里，小说只是小说，不只为影视改编而服务。我甚至在今年还写了一些散文，那是个体与内心的需求。如同忙里偷闲，需要出去旅游一样。旅游是自己需要的事。我把它看成是对自我的一种交代。

您如何看待谍战剧在当下中国的影响力?

谍战剧一直有很稳定的观众群，年轻一代对烧脑、推理剧及小说也表现出了浓厚的兴趣。根据我的判断，在不远的将来，谍战剧和推理悬疑剧会在中国出版，会在影视市场占有越来越重要的席位。其实我还在创作谍战剧《旗袍》的时候，就已经开始构思《向延安》的小说，然后是《捕风者》和《麻雀》，现在最新的作品《惊蛰》也已经完成，无一例外的都是谍战小说。这些小说，也都正在或将要改编成谍战剧。

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一直认为一个人所能触摸的最深邃、最复杂的自然世界莫过于仿佛无底的深海，也是由于一个人渴望对深海的触摸，才会痴情于那种既辽阔庞杂，又锐利准确的心灵传达方式。我想用深海比喻小说一定是成立的，而我更想说的是，好小说更是一抹光亮，笔直穿透深海，抵达一个人的内心。

在我主编的刊物《芳草》上发表过海飞的小说，印象最深的是一个被生活撕裂，却又被爱包纳的农村女人花满朵。花满朵的亮色就是她鲜艳地、清脆地活在人间烟火里，有恨有仇有血有肉的爱。我甚至怀想那个生长在江南乡村的女人花满朵，头发上应该挂着一根草屑，眼神清澈如水，身体像一棵灌满浆的树。她的呐喊与抗争，以及为弟弟花满龙的婚事而让自己烟消云散，毫无疑问是一种生长在田野上的力量与信仰。看似难登大雅之堂，却用那根神经末梢纠结而成的皮鞭冷不防地抽打着我们的神经，让那些原以为十分坚硬的性格中枢回归柔软，又让那些暗哑村庄里的凡俗往事，变成了阅读那些村庄往事时的一道光照。

于海飞而言，发现小说是真正的一种业余生活。业余的好处就是不必将小说当成形而下的衣食来源，而尽可以尊其为形而上的那些境界。这几年每年大概能见到海飞的一个中篇小说。收录在小说集《麻雀》中的是两个中篇，《麻雀》和《捕风者》，均首发于《人民文学》，被各类选刊选载并获得一些奖项。它们的共同点是把故事场景设在了老旧的上海，行文中还穿插着上海方言。文字背后分明能看到的是信仰与理想，以及惊心动魄的谍战往事。这两个小说推理合理，结构严谨，发生的时间都是孤岛时期，而且海飞在创作上都严格按照上海20世纪40年代的真实细节来构架故事，包括地理，包括当时发生的时事，包括细微到一件做工考究的衣裳出自哪儿来的裁缝。所以《麻雀》与谍战无关，与战争无关，只与小说本身有关。平静之中的暗流涌动，文字表象下的波光闪闪，温雅诗意的描述以及无处不在的寻常人的影子。所以，让人有理由认为这是细微解读人性的小说。

《麻雀》中的陈深，一个剃头匠出身的军人，一个在非常时期偷偷加入共产党地下组织，并受命随磕头兄弟毕忠良转投汪伪特工机关的军人。他喜欢喝一种叫格瓦斯的汽水，喜欢去米高梅舞厅跳舞，喜欢混迹在欢场里，还帮着毕忠良经营着鸦片生意。无论从哪个角度看，他算是一个混得不错的上海“白相人”，也能偶尔地呼风唤雨，有点儿职位。但是在这些浮华的背后，他是一名沉默的战士，经历着惊心动魄但看上去似乎又波澜不惊的战斗。妻子牺牲时他装作和她不认识，不过是为了让自己坚定地潜伏下去。小姨子也慷慨赴死了，死得无比从容，他还是装作不认识。儿子寄养在孤儿院，而且还因为战争瘸了一条腿。自己则以光棍的身份生活在行动队里，看上去他的状况确实很糟糕，没有根，也没有亲人，在无边信仰中人性成了他心中的地下组织，在深潜的人性中间，信仰同样是叽叽喳喳跳来跳去的麻雀。如果说前者是光明的悲剧，后者便是悲剧的光明。

值得一提的是，和陈深并肩战斗的是一名亦敌亦友的军统人员唐山海，他有爱情，也有梦想，温文尔雅，对陈深的共产党身份不屑一顾。但是同为潜伏者，他们必须要有合作，一个是在上层生活惯了的人，一个是下里巴人式的参加过剿赤行动的土包子。两个人产生了一种界线模糊的友谊，尽管唐山海为了自己的利益可以随时杀死陈深，这样的友谊看似无比薄弱，弱得就像那个在照壁墙前匆忙地领受暗写在时髦海报上的任务的穿呢子大衣的女子，但是在小说文本中却无坚不摧，将人性的纠缠一直搅杀到最后。

所谓隐蔽战线的人，实际上就是尽可能屏蔽普通人性的人。如何把这样的人写活写好，这需要小说家的本事。海飞在之前构筑的《花雕》和《花满朵》中，塑造了各种类型不同但活生生的人物。而在《向延安》及《捕风者》《麻雀》中，海飞变成了一个老道的说书人。他在喝茶，眼神扫过听客，接着是醒木的声音响了起来，他浓郁的南方口音滔滔不绝地把故事说得滴水不漏，在如此酣畅的演出中，真正特别的是说书人划破时空的睿智目光。

在黑暗与明亮之间不是有一扇门，而是有一道光线，这道光线可以是一道目光，把两者串联在一起。当《麻雀》中陈深重回上海，再次在米高梅舞厅和人接头时，已经是1949年春寒料峭中的4月了。陈深接头的对象是一个死去丈夫的年轻姑娘，姑娘的丈夫已经在游击队中牺牲了。陈深把手伸过去罩在了姑娘的手上说，“如果走不掉，那边楼梯口有个电闸，你撞上去就行。”在这里撞上电闸并非重要，关键是非常时期两只陌生男女的手的重合。在《捕风者》中，年轻女性苏响在信仰之光的引领下，决绝走向前方时，那响起的手风琴的声音，以及“长亭外古道边”的歌声，已经无法不成为抵达小说神经中一道坚定的烛光。

毫无疑问，一切潜伏首先是人性的潜伏，潜伏越深，丢失的人性越多。

一切谍战都是人性的完败，作为胜利者的荣耀越多，作为人性载体的人失败得越彻底。

一如深海太过黑暗，一缕微光的出现便是天翻地覆的大事变。谍战如深海，潜伏亦如深海，海飞小说的意蕴或许正是麦穗上的晨露珠光，虽只一点一滴，却是连接朝霞的，一点在黑夜，一滴在光明。