“为什么要完整地读契诃夫？
因为我们从来没有，读懂过他。
而他的舞台，有这个时代一切的痛和期待。”
安东·巴甫洛维奇·契诃夫著的《契诃夫戏剧全集（共5册）（精）》，荟萃戏剧翻译两界名家：焦菊隐·李健吾·童道明。
随书附赠限量版“幕布红”戏剧主题笔记本+斯坦尼斯拉夫斯基导读手册。
本套装为近年颇受好评的《契诃夫戏剧全集》特别策划版，随书附赠斯坦尼斯拉夫斯基所作的导读手册《安·巴·契诃夫在莫斯科艺术剧院》，以及限量版“幕布红”契诃夫戏剧主题精装笔记本。
| 书名 | 契诃夫戏剧全集(共5册)(精) |
| 分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
| 作者 | (俄罗斯)安东·巴甫洛维奇·契诃夫 |
| 出版社 | 上海译文出版社 |
| 下载 | 抱歉，不提供下载，请购买正版图书。 |
| 简介 | 编辑推荐 “为什么要完整地读契诃夫？ 因为我们从来没有，读懂过他。 而他的舞台，有这个时代一切的痛和期待。” 安东·巴甫洛维奇·契诃夫著的《契诃夫戏剧全集（共5册）（精）》，荟萃戏剧翻译两界名家：焦菊隐·李健吾·童道明。 随书附赠限量版“幕布红”戏剧主题笔记本+斯坦尼斯拉夫斯基导读手册。 本套装为近年颇受好评的《契诃夫戏剧全集》特别策划版，随书附赠斯坦尼斯拉夫斯基所作的导读手册《安·巴·契诃夫在莫斯科艺术剧院》，以及限量版“幕布红”契诃夫戏剧主题精装笔记本。 内容推荐 契诃夫的作品在俄罗斯文学乃至世界文学都占有着极重要的地位，戏剧更是他文学创作成就中的明珠。在西方，契诃夫常被称作二十世纪的莎士比亚。安东·巴甫洛维奇·契诃夫著的《契诃夫戏剧全集（共5册）（精）》为契诃夫戏剧作品在国内完整的呈现，精选焦菊隐、李健吾、童道明等名家译本。包括焦菊隐译《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《樱桃园》，李健吾译《契诃夫独幕剧集》等。每一卷还附有译者撰写的相应剧评，有助读者更深入地了解契诃夫戏剧艺术，更为学界提供忠实、上佳的译本及可靠的研究资料。 目录 《万尼亚舅舅·三姊妹·樱桃园》 导言/童道明 万尼亚舅舅 三姊妹 樱桃园 《樱桃园》译后记 《伊凡诺夫·海鸥》 导言/童道明 伊凡诺夫 海鸥 契诃夫与其《海鸥》 《契诃夫独幕剧集》 导言/童道明 初版序 大路上 论烟草有害（一九○二年版） 天鹅之歌 熊 求婚 塔杰雅娜·雷宾娜 一位做不了主的悲剧人物 结婚 周年纪念 契诃夫自传 附录 论烟草有害（一八八六年版）童道明译 《论烟草有害》的两个版本童道明 《没有父亲的人·林妖》 导言/童道明 没有父亲的人 林妖 从《林妖》到《万尼亚舅舅》 试读章节 的确是这样。契诃夫不仅对艺术具有现代精神的认识，他对生活的认识同样具有现代精神。他不愿意用绝对化的眼光看待人与事，他扬弃非黑即白的简单化判断，因此，他的戏剧人物也无法用传统的“正面人物”或“反面人物”加以分割，诚如他自己所说的，在他的剧本里“既没有一个天使，也没有一个魔鬼”。 这样，到了纪念契诃夫诞生一百周年的一九六。年，我们从俄罗斯出版的《戏剧》杂志编辑部文章里，读到了如此掷地有声的断语：“实际上，只是到了现在，我们才真正意识到，契诃夫对于俄罗斯，对于整个二十世纪意味着什么。，’而理由之一也恰恰是：“在世界上，契诃夫首先创造了剧中人物彼此之间几乎不发生斗争的戏剧。” 然而，契诃夫的无往而不可爱的乐观主义，又与充满绝望感的荒诞派戏剧拉开了距离。 《万尼亚舅舅》里的索尼娅最后劝慰悲痛中的万尼亚舅舅说：“我们会听见天使的歌唱，我们会看见布满钻石的天空……” 《三姊妹》结尾时，大姐拥抱着两个妹妹说：“我们要活下去！军乐奏得这么快乐，这么愉快，仿佛再过不久我们就会知道我们为什么活着，为什么痛苦……” 《樱桃园》里的青年主人公也期望着在俄罗斯出现更加美丽的樱桃园…… 而荒诞派戏剧家贝克特式的“等待”是遥遥无期的“等待”。他的剧中人物对时间概念，采取一种揶揄的态度。波卓向弗拉基米尔发怒说：“你干吗老是用那混账的时间来折磨我？” 也就是在二十世纪中期，在戏剧家们越来越承认契诃夫的现代戏剧的拓荒人地位的同时，契诃夫戏剧跨出俄罗斯的国门，走向了世界。而首先在西方世界震撼观众的，竟是契诃夫的戏剧处女作《没有父亲的人》（即《普拉东诺夫》）。在一九五七年，法国和比利时的导演先后将它搬上舞台，从此契诃夫戏剧在世界舞台上进入了上演次数最多的经典剧作之列。 与此同时，契诃夫戏剧在俄罗斯也时来运转。在过去，演出契诃夫戏剧乃是莫斯科艺术剧院的专利，从二十世纪六十年代起，俄罗斯的每家著名话剧院的保留剧目中，几乎都有契诃夫的剧作。 五 中国读者对契诃夫的这部戏剧处女作比较陌生，所以不妨在这里多说几句。 这部处女作，实际上也是少作。契诃夫是在十八九岁时把它写出来的，那时他还是个中学生。剧本写在笔记本上，但直到契诃夫去世十九年后的一九二三年才被发现。原稿无剧名，因听说契诃夫曾写过一个名叫“没有父亲的人”的剧，于是就用它为新发现的剧本命名。但二十世纪五十年代后西欧诸国竞相上演此剧时，大都以此剧的主人公普拉东诺夫的名字来命名。 那时的欧洲导演对此剧感兴趣，是因为对普拉东诺夫这个戏剧人物感兴趣，认为他就是“当代的哈姆雷特”，这个人物的精神痛苦很容易在西方世界的年轻人那里得到共鸣。 剧中的普拉东诺夫也说起过自己与哈姆雷特的“异同”：“哈姆雷特害怕做梦，我害怕生活。” P6-7 书评(媒体评论) 别的作家需要用自杀去解释的东西，契诃夫往往用一句话就把它表现出来了。 ——马雅可夫斯基 只要白桦树、日落和写作的欲望仍然存在，契科夫就会同在。 ——纳博科夫 |
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