特等奖
蒋述卓流行文艺与主流价值观关系初议
刘厚生建设社会主义文化强国，戏曲怎么办?
饶曙光华语电影新发展及其前景
一等奖
姜昆使二人转更好地“转”下去
张德祥从“为人民”到“源泉”论——《讲话》对中国文艺思想的伟大贡献
汪人元戏曲音乐创作谈要——优秀戏曲唱腔的五个标准
陈晓云明星消费机制建构与中国电影产业发展
施万春现代主义不应成为学院作曲教学的主流——首届“中国之声”作曲比赛引发的思考
张蕴和中国相声在当代社会环境下的发展取向
许锐“舞林争霸”到底争什么?——从电视选秀看舞蹈艺术如何面对商业传媒
黄涛近年来非物质文化遗产保护工作中政府角色的定位偏误与矫正
尹力关注戏剧性杂技“剧”时代的新探索——解读原创杂技剧《霸王别姬》
向云驹“美丽中国”的美学内涵与意义——学习十八大精神的一点体会
谢有顺重构中国小说的叙事伦理
傅谨中国戏剧的价值重建
尹鸿、李瑗瑗从重制作向重创作的美学转向——2012年中国电影创作
张瑞田“二王”何以滥觞
李树榕文化批判：深度≠高度——从《甄嫖传》看我国近期后宫戏的思想境界
王宏伟“文化自觉”与民族题材美术
刘锡诚21世纪：民间文学研究的当代使命——关于中国特色的民间文艺学
陈志平笔中有诗——文学因素对黄庭坚书法的影响
唐卫、刘金龙郎静山“集锦摄影”的中国美学——“六法”失读，谈艺应从“具体艺理”开始
楚小庆艺术学理论的核心作用是引领当代中国文化发展方向
王宁浮华背后的危殆：论当代昆剧的隐性消亡
二等奖
张永刚当代西南边疆少数民族文学的主体倾向
李蓓蕾以大文化思维方式构建中国当代艺术学理论批评模式
周静网络文学批评的难局与新路
李仰智真实：“花非花”——一个问题、两部小说、三点启发
张伟“美丽中国”建设与当下艺术美的回归
朱辉军“中国梦”的艺术追求
申霞艳“梁庄”与中国想象
王晓琳秋天往事：露从今夜白——阅读的诗与思
聂茂走向世界的中国新时期文学
许柏林两个“万一”的心尖震颤——读孙家正同志的《春雪》有感
杨四平现代中国文学海外传播与接受的差异性问题
谭静波《程婴救孤》锻造出崭新的豫剧“衰派”艺术
陈达红误读与偏颇：表现主义戏剧接受的历史反思
孙豹隐、孙昭推动戏剧艺术大发展大繁荣断想
侯光明时代呼唤“文化大片”
高敬瑜发现“规定行动表演法”
娄文利与时代同呼吸，与人民共命运——傅庚辰及其歌曲创作
吴思富音乐的“温度”及其意义立场——对两种音乐创作理念的关学反思
杨嵩驳声乐诸唱法论
王思琦“谁的好声音”?——由《中国好声音》看中国流行音乐的审美取向及其他
蔡乔中朱践耳交响乐创作技法的民族化思维
谷鹏飞从民族性、西方性到中国性——“全国美展”与中国当代主流艺术的身份认同
赵昆待细把江山图画——以井冈山为例
李蒲星关于历史画创作的几个问题
尚辉壮阔与崇高——新时期新疆题材美术创作的审美价值与艺术成就
李昌菊花开时节逐梦缤纷——第四届全国青年美展品读
沈鸿鑫谈黄永生的上海说唱节目
潘讯关于“苏州评弹口述史(百年)”的构想
刘青弋“苟活”之批判与人性生存的拷问——舞剧《洛神赋》的思想深度与艺术超越
刘勍传统文化复兴的科学性发展——非物质文化遗产的法制保护
张勃探求传统节日的真与善——评萧放《传统节日与非物质文化遗产》
应爱萍皮尔斯符号学与摄影理论研究
徐东树试论“字如其人”的历史合理性及其现实困境——以张瑞图的历史评价为例
衡正安书法(文字)在国家文化战略中的重要意义
陈智近现代江淮书风的文化品格
谢建华当代书法的类型分析与批评
朱培尔“技进乎道”：一个未竟的使命
林宏伟试论文艺院团体制改革中的杂技创作——关于杂技订单式创作的设想
孙书文主旋律影视的大众文化认同——论“赵冬苓编剧”
中国文联关于表彰第九届中国文联文艺评论奖获奖作品和组织工作先进单位的决定