冰波著的《青菜熊和萝卜熊》讲诉了发生在美好童话世界里的可爱的小故事，故事里有调皮的猴子、柔弱的小兔子。

本书选取了冰波的中短篇代表作，一流的文字，给孩子美好的文字记忆和潜移默化的熏陶。

故事涉及成长、友谊、善良、勇敢这些美好的主题，文字优美，故事可读性强，适用孩子阅读和思考。

书中插画均出自优秀的绘本画家之手。

冰波著的《青菜熊和萝卜熊》选取了作者的经典中短篇童话，其中包括《青菜熊和萝卜熊》等故事。青菜熊喜欢吃青菜，萝卜熊喜欢吃萝卜，它们都认为自己喜欢的是世界上最美味的食物，经常为了此事而打架。一天，一只爱吃土豆的熊来到了村子里，每天都只许它们吃土豆，他们是多么想念青菜和萝卜啊。终于等到土豆熊离开了，青菜熊和萝卜熊才领悟到谁都有自己爱吃的东西，为什么要强迫别人呢？

兔兔邮局

凡尔医生出诊记

蛤蟆的明信片

青菜熊和萝卜熊

狮子和苹果树

秋千，秋千……

一座房子和一块砖

猩猩王非比

通往孤独狼家的小路

外星鹅

小狐狸的鬼主意

窗下的树皮小屋

土狼的窗子

蛤蟆小姐减肥

变大变小的狮子

千里眼和顺风耳

智斗山大王

螃蟹老裁缝

雷龙大笨笨

小熊的森林

鸵鸟王子

烦恼的大角

青蛙武士的影子

“我遇到了灾难……”国王终于开口说话了。声音里充满了委屈，眼圈红了起来。

国王还会有这副可怜相？凡尔医生吃惊得头发都竖起来了。

“王后要和我离婚了……”国王的泪水在眼眶里打转。

凡尔医生脑袋里“轰”地一响。这，怎么可能？王后要和国王离婚？对尊贵的、至高无上的国王来说，这是前所未有的丑闻啊！

“为……为什么？”凡尔医生问。

“唉……”国王叹了口气，“一下子也说不清，你先听一段录音吧。”

国王打开了录音机。

喇叭里，传出了奇怪的声音：一声声又尖又响的呼啸，时而高，时而低，听起来既凄厉又悲惨，极像猪在被杀时发出的惨叫……

天啊，凡尔医生想，多么可怕的声音，令人毛骨悚然。

“这猪叫声真可怕！”凡尔医生谈感想。

“不，不是猪叫。”国王悲伤地摇摇头，“这是我睡觉时打呼噜的声音。王后就是为这个要和我离婚，她说她不能和猪在一起生活……”

国王的眼圈又红了：“可我是国王啊，不是猪。叫你来，就是要你治好我的呼噜。治好了，王后就不会和我离婚了，求求你！”

凡尔医生想：我什么病都治过，就是没治过打呼噜。可是，国王这么眼泪汪汪的，我怎么好意思拒绝呢？

“我试试。”凡尔医生硬着头皮答应了。

于是，凡尔医生开始着手研究了。他绞尽脑汁，夜以继日地研究，终于有了眉目。他选用了一百多种稀奇古怪的药，配制成一种新的药丸。然后，作为一种辅助治疗，他还设计了一种非常奇特的服药方法。下面是“服药方法”中的一小部分细节：

国王必须穿睡衣，怀抱一个大枕头，爬上一棵直径二十厘米的梧桐树；然后，对着月亮学三声蛤蟆叫；然后，刮自己鼻子十二下；然后，爬下树，单脚跳回卧室；然后，闭左眼、瞪右眼，做深呼吸；然后……然后……（以下尚有七十八个“然后”，省略）最后，躺在床上想着小时候尿床的事，同时服下药丸。

国王为了不再打呼噜，只好一样样照着做。做完所有的规定动作，用去了三个小时。

国王终于睡着了……

第二天一早，凡尔医生来了，急切地问：“怎么样，不像猪那样叫了吧？”

国王点点头，指一指录音机，有气无力地说：“你自己听吧，改成驴叫了。”

凡尔医生一按录音机，喇叭里果然发出了驴叫声。一声声叫得悠长、叫得欢乐、叫得放肆，一听就知道是一头傻驴傻劲儿彻底发作时那种特有的叫。  凡尔医生吓得脸都白了。

然而国王竟没有发怒，只是说：“有变化就好，继续研究，去吧！”

凡尔医生赶紧溜了，回去继续研究。

“可能是药丸配制得不对，再加进去一点儿药吧。”

凡尔医生又在原先的药里加进了二百多种新的成分。

依旧照着上次的服药方法，国王累得汗流浃背，终于服下了新的药丸。

国王睡着了……

第二天一早，凡尔医生又来了，紧张地问：“陛下，这次一定是猪叫、驴叫都没有了吧？”

P5-9

躬行实践，求新求变

——谈冰波的童话创作

金波

冰波是我国童话创作领域的重要作家。他早期的作品以抒情、诗意、语言优美见长。稍后的作品，风格有所改变，幽默、风趣、动感，注重情节性，再一次赢得了众多的读者。他的不少作品获得国家级奖项，改编成动画片以后，又扩大了影响。将文学与动画相结合，他做了有益的尝试，并取得了可喜的成绩。

这些年来，冰波一直被称为“抒情派”童话最具代表性的作家，人们对他赞誉有加，几成定论。然而这几年，他一改创作风格，创作了众多情节曲折、幽默风趣的童话，让人不由得想到他的风格的转向。

在我看来，把今日的冰波归人什么“派”并不重要，倒是他的风格变化让我们思索。

作家创作的选材和用什么风格叙述，这是由作者的生活以及对生活的感受决定的。我更看重后者。

冰波前些年的童话创作，表现了一种阴柔、婉约的美。

他是一位极其重视内心体验的作家，他的那些代表作《小膏虫的梦》《晚安，我的星星》《窗下的树皮小屋》等，无不是“心灵化”的写作，甚至可以说，他的那些诗性童话，是在一种情感内驱力的激发下创作出来的。

他对自己的内心世界体验细密，他更看重自己的感受，以至于他在细细咀嚼着一种情调而淡化了故事情节的营造。

阅读他那时的童话，你会感受到诗的韵味，不但是语言的，也是内容的。

他服从的是心灵的调遣，因而温婉、细腻甚至凄美。这些篇章保留着意象繁富、趣味隽永的艺术特色。

而后，他为什么改变了诗性童话的特点，而又开掘了另一种潜能，写起幽默风趣、情节跌宕、颇具喜剧效果的童话呢？

冰波的艺术触角是十分敏锐的。如果说他的诗性童话是源于他内心的体验，那么他后来的童话创作，可以说鲜明地表现了他对外部世界的关注。

每当世态见闻逼上头来，他便开启幻想的禀赋，编织着有趣的故事。这些故事，情节大起大落，人物性格异常鲜活；在叙述风格上，亦庄亦谐，忽雅忽俗。作者不动声色地，似乎是用一种恭谨严肃的姿态，讲述着一个个荒诞奇幻的故事。

但他唯谨唯慎，时刻提醒自己力戒粗鄙。

他的《阿笨猫全传》是这方面的代表。

在语言上，冰波的童话从来都很注意语言的规范和纯正。尽管这几年他的童话创作注重了情节的可读性，但在他的作品里，几乎看不到粗俗的俚语，看不到所谓时尚的“流行语”，这在当前尤其值得肯定。

冰波童话在艺术风格上的变化，也表现在语言方面的变化。他的诗性童话，在语言上，从来都是反复润饰，斟酌再三。在表达上，注重语言的张力，跳脱、含蓄，给读者留下较大的空间。读起来舒缓，有韵味。而后，戏剧性的童话，更注重语言的浅近、率真、质朴，给读者明快流畅的语感。读起来酣畅迅疾，率意而动，让人凉喜。

特别是在他注重童话的情节性以后，并没有以牺牲语言的规范性为代价，轻松而不轻佻，通俗而不庸俗。

冰波是一个勇于探索，不想重复自己，并想不断超越自己的作家。他躬行实践，求新求变，他一路行走，一路风景，凭着他一双善于发现的眼睛和一颗善感的心灵，他将有更多的精品佳作。我们期待着。