巴尔扎克著的这本《欧也妮·葛朗台(有声阅读名家全译)》是一部朴素精炼的杰作。老箍桶匠葛朗台靠囤积居奇、投机倒把，成为索木尔城的首富。他刻薄吝啬，把金钱看得重于一切，不惜逼走因父亲破产自杀来投靠他的侄儿，折磨把自己的私蓄送给堂兄作盘缠的欧也妮，并因为反对女儿与落难公子的爱情，把袒护女儿的妻子虐待致死。他所有的乐趣都集中在积聚财物上，死时留下一份偌大的家私，却无补于女儿的命运。作品塑造了葛朗台这一典型的吝啬鬼形象，深刻暴露了资产阶级家庭中纯粹的金钱关系。

巴尔扎克著的这本《欧也妮·葛朗台(有声阅读名家全译)》通过对葛朗台家庭生活的描写，塑造了一个狡诈、贪婪、吝啬、残忍的暴发户形象，揭露了那个时代人与人之间亦裸裸的金钱关系，讲述了金钱如何使人性毁灭、造就家庭悲剧的故事。

资产者的面目

巴黎的堂兄弟

内地的爱情

吝啬鬼许的愿·情人起的誓

家庭的苦难

如此人生

结局

资产者的面目

某些内地城市里面，有些屋子看上去像最阴沉的修道院，最荒凉的旷野，最凄凉的废墟，令人悒郁不欢。修道院的静寂，旷野的枯燥，和废墟的衰败零落，也许这类屋子都有一点。里面的生活起居是那么幽静，要不是街上一有陌生的脚声，窗口会突然探出一个脸孑L像僧侣般的人，一动不动的，黯淡而冰冷的目光把生客瞪上一眼的话，外地客人可能把那些屋子当作没有人住的空屋。 索漠城里有一所住宅，外表就有这些凄凉的成分。一条起伏不平的街，直达城市高处的古堡，那所屋子便在街的尽头。现在已经不大有人来往的那条街，夏天热，冬天冷，有些地方暗得很，可是颇有些特点：小石子铺成的路面，传出清脆的回声，永远清洁，干燥；街面窄而多曲折；两旁的屋子非常幽静，坐落在城脚下，属于老城的部分。

上了三百年的屋子，虽是木造的，还很坚固，各种不同的格式别有风光，使索漠城的这一个区域特别引起考古家与艺术家的注意。你走过这些屋子，不能不欣赏那些粗大的梁木，两头雕出古怪的形象，盖在大多数的底层上面，成为一条黝黑的浮雕。

有些地方，屋子的横木盖着石板，在不大结实的墙上勾勒出蓝色的图案，木料支架的屋顶，年深月久，往下弯了；日晒雨淋，椽子已经腐烂，翘曲。有些地方，露出破旧黝黑的窗槛，细巧的雕刻已经看不大清，穷苦的女工放上一盆石竹或蔷薇，窗槛似乎就承受不住那棕色的瓦盆。再往前走，有的门上钉着粗大的钉子，我们的祖先异想天开的，刻上些奇形怪状的文字，意义是永远没法知道的了：或者是一个新教徒在此表明自己的信仰，或者是一个旧教徒为反对新教而诅咒亨利四世。也有一般布尔乔亚刻些徽号，表示他们是旧乡绅，掌握过当地的行政。这一切中间就有整部法兰西历史的影子。一边是墙壁粉得很粗糙的，摇摇欲坠的屋子，还是工匠卖弄手艺的遗物；贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框上的贵族徽号，受过了一七八九年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。

这条街上，做买卖的底层既不是小铺子，也不是大商店，喜欢中世纪文物的人，在此可以遇到一派朴素简陋的气象，完全像我们上代里的习艺工场。宽大低矮的店堂，没有铺面，没有摆在廊下的货摊，没有橱窗，可是很深，黑洞洞的，里里外外没有一点儿装璜。满板的大门分做上下两截，简陋的钉了铁皮；上半截往里打开，下半截装有带弹簧的门铃，老是有人开进开出。门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，夜晚装上，外加铁闩好落锁。这间地窖式的潮湿的屋子，就靠大门的上半截，或者窗洞与屋顶之间的空间，透进一些空气与阳光。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地位。招徕顾客的玩艺儿，这儿是绝对没有的。货色的种类要看铺子的性质：或者摆着两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳索，楼板的椽木上挂着黄铜索，靠墙放一排桶箍，再不然架上放些布匹。

你进门吧，一个年轻漂亮的姑娘，干干净净的，戴着白围巾，手臂通红，立刻放下编织物，叫唤她的父亲或母亲来招呼你，也许是两个铜子也许是两万法郎的买卖，对你或者冷淡，或者殷勤，或者傲慢，那得看店主的性格了。

你可看到一个做酒桶木材的商人，两只大拇指绕来绕去的，坐在门口跟邻居谈天。表面上他只有些起码的酒瓶架或两三捆薄板；但是安育地区所有的箍桶匠，都是向他码头上存货充足的工场购料的。他知道如果葡萄的收成好，他能卖掉多少桶板，估计的准确最多是一两块板上下。一天的好太阳教他发财，一场雨水教他亏本：酒桶的市价．一个上午可以从十一法郎跌到六法郎。

这个地方像都兰区域一样，市面是由天气做主的。种葡萄的，有田产的，木材商，箍桶匠，旅店主人，船夫，都眼巴巴地盼望太阳：晚上睡觉，就怕明朝起来听说隔夜结了冰；他们怕风，怕雨，怕旱，一忽儿要下雨水，一忽儿要天时转暖，一忽儿又要满天上云。在天公与尘世的利益之间，争执是没得完的。晴雨表能够轮流的教人愁，教人笑，教人高兴。

这条街从前是索漠城的大街，从这一头到那一头，“黄金一般的好天气”这句话，对每份人家都代表一个收入的数目。而且个个人会对邻居说：“是啊，天上落金子下来了。”因为他们知道一道阳光和一场时雨带来多少利益。在天气美好的节季，到了星期六中午，就没法买到一个铜子的东西。做生意的人也有一个葡萄园，一方小园地，全要下乡去忙他两天。买进，卖出，赚头一切都是预先计算好的，生意人尽可以花大半日的功夫打哈哈，说长道短，刺探旁人的私事。某家的主妇买了一只竹鸡，邻居就要问她的丈夫是否煮得恰到好处。一个年轻的姑娘从窗口探出头来，决没有办法不让所有的闲人瞧见。因此大家的良心是露天的，那些无从窥测的，又暗又静的屋子，并藏不了什么秘密。

一般人差不多老在露天过活：每对夫妇坐在大门口，在那里吃中饭，吃晚饭，吵架拌嘴。街上的行人，没有一个不经过他们的研究。所以从前一个外乡人到内地，免不了到处给人家取笑。许多有趣的故事便是这样来的，安越人的爱寻开心也是这样出名的，因为编这一类的市井笑料是他们的拿手。

早先本地的乡绅全住在这条街上，街的高头都是古城里的老宅子，世道人心都还朴实的时代——这种古风现在是一天天的消灭了——的遗物。我们这个故事中的那所凄凉的屋子，就是其中之一。

古色古香的街上，连偶然遇到的小事都足以唤起你的回忆，全部的气息使你不由自主的沉入遐想。拐弯抹角的走过去。你可以看到一处黑魃魃的凹进去的地方，葛朗台府上的大门便藏在这凹坑中间。P3-5

《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中重要的一部作品。小说在情节、布局、语言等方面表现得都十分突出。全书在不长的篇幅里安排了葛朗台、侄儿查理、欧也妮与求婚者三条线索，但作者并没有平铺直叙，而是在一开始就把三者扭在一起进行描写，至家庭纠纷后又立即推向高潮，而后又突然收尾，条理清晰，主次分明，令人叫绝。

本书深刻地揭示了资产阶级家庭中的金钱关系，广泛展开了19世纪前半期法国外省的风俗画面，塑造出了世界文学人物画廊中四大吝啬鬼之一——葛朗台这一典型的艺术形象，被称为“没有毒药、没有尖刀、没有流血的平凡悲剧”。小说融心理分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论为一体，取得了很高的艺术成就，是当之无愧的影响世界的经典著作，是世界文学史上不朽的丰碑，更令历来理论家百谈不厌。

本书以欧也妮’葛朗台的故事为核心贯穿始终，但老葛朗台无疑是这些角色中性格最鲜明的人物。

葛朗台是法国索漠城最有钱、最有威望的商人。他精明狡猾，他搞投机买卖，预计得“像天文学家一样准确”。他认得字，能写会算。一七八九年法国大革命时，葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了。四十岁时他娶了板材商的女儿为妻室；他还买下了区里最好的葡萄园；并曾向革命军承包葡萄酒，从中狠捞了些钱。一八○六年，他又从岳母、外祖母、外祖父处得到三笔遗产，成为当地“纳税最高”的人物。在收成好的年景里，他的酒庄可以出产七八百桶的葡萄酒，他还有十三处分种田，一百二十七阿尔邦草原。……他由原来只有两千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁。论起他的发财本领，葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒：他懂得躺在哪里，蹲在哪里，把俘虏打量半天再扑上去，张开血盆大口似的钱袋，倒进大堆的金银，然后安静地去睡觉，就像填饱肚子的蛇，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班”。对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼：尽管拥有万贯家财，可他依旧住在阴暗、破烂的老房子中，每天亲自分食物、蜡烛给家人。然而，亲爱的读者，您千万别以为他只是个老式地主和吝啬鬼，作者塑造的是一个法国大革命后起家的资产阶级暴发户形象。他比旧式地主精明，也更凶狠，聚财方式更充斥着血腥味。他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实和19世纪初的法国外省生活。小说主要描写的是资产阶级的发家史和当时的人情关系。

在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了。他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度：他半夜里把自己一个人关在密室之中，“爱抚、把玩、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好”。临死之前他还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，只有这样他才能感觉到暖和。

作品还围绕着欧也妮的婚事，对金钱腐蚀人心，侵害人际关系做了深刻的揭示。克罗旭和戈朗森家为娶欧也妮展开针锋相对的斗争，葛朗台心里明白，他们是为他的财产而来，他便利用他们“钓鱼”。最后欧也妮答应了朋弗先生的求婚，他激动得哆嗦着连连表示愿做她的“奴隶”。这场赤裸裸的金钱交易，已无情地揭去了爱情美丽而神秘的面纱。

葛朗台形象的成功塑造，很大程度上来自巴尔扎克对于19世纪资产阶级生活的深刻认识，是生活造就了他注定要比别人看得更加深远。而来自细节的把控，更是对葛朗台形象的成功塑造起到了推波助澜的作用。我们可以看到，巴尔扎克先生在描写葛朗台时，抓住了葛朗台的各种动作细节，尤其是说话和眼睛。

提到说话，就不能不想到葛朗台所特有的、只有在有求于人时的口吃。这是葛朗台最自以为豪的“发明”。在做交易时，他讨价还价，假装口吃，把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套。这种怪异的举止，很大程度上体现了他为了金钱而疯狂的精神世界。

而作为人体五官之一的眼睛，是人物肖像描写中的重要组成部分。巴尔扎克紧紧抓住葛朗台这一双小小的眼睛及其情态，进行了细致入微的描写。当葛朗台接近死亡，已经失去生命活力的时候，他的吝啬作风，对金钱贪婪的癖性依然丝毫没有改变，他仅有的一点生命力，都缩聚在眼睛里了，而这仅有的一点生命力，又通过眼睛而全部倾注到那些金钱上。他看着密室的门，他让女儿看着金子，说明他唯恐金钱丢失；他让女儿把金子放在面前，用眼睛盯了几小时，显示了他对金子占有的陶醉和安慰；镀金镶银的圣器一出现，他那仿佛已经死去几小时的眼睛又复活了，目不转睛地盯着它，又表现了他对金子的极端贪婪；为了占有更多的金子，在即将寿终正寝的时候他还竭尽全力去抓那些圣器，结果却断送了他的生命，这又恰恰反映了他的贪婪，对金钱几近变态的追求和迷恋，这种变态的想法，至死不变。

作者正是通过这些细节描写，使葛朗台等典型的文学形象有了质感和立体感，终使全书成为得意之作和一代经典。