《小狗的小房子(全彩美绘版)/金奖童话书系》为孙幼军童话作品的精选集。本书题材内容丰富多样，贴近当代现实生活，时代气息浓郁，注重在童真童趣中塑造栩栩如生的人物形象，艺术表现手法各有特色，各种人物角色都有鲜明的性格特征，作品均具有较高的审美情趣和文学艺术价值。

童话，是人类给予儿童最美好的礼物。每个儿童都是天使，童话就是让天使飞翔的双翅。借助优秀经典的童话作品，孩子们得以激发想象力，获得美的享受，塑造积极的品质，并引导自我成长。因此，会奖童话书系甄选全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖等大奖中获奖的名家名作。为儿童插上飞翔的翅膀。

《小狗的小房子》是“童话大师”孙幼军的代表作，荣获首届全国优秀儿童文学奖。

孙幼军（1933年5月-2015年8月），出生于哈尔滨。孙幼军被誉为“一代童话大师”，一生发表小说10余篇、散文100篇。著有长篇童话《小布头奇遇记》《怪老头儿前传》《小济公传》等，中篇童话《神奇的房子》《云里国冒险》，系列童话集《怪老头儿》《小猪唏哩呼噜》，短篇童话《小狗的小房子》《小贝流浪》《冰小鸭的春天》，散文集《怪老头儿随想录》《孙幼军童话全集》（四卷）以及译作八种。曾获得“全国优秀儿童文学奖”、第二届“全国少儿读物评奖”一等奖、“中国国家图书奖提名奖”等多种奖项。1990年获国际儿童读物联盟荣誉奖及国际安徒生奖提名，是我国一位获此殊荣的作家。

三个吃冰激淩大王

最快乐的一天

怪雨伞

蜘蛛大婶儿

化龙记

耗子哭巴精传奇

小狗的小房子

冰小鸭的春天

梦里的小汽车

小猫做饭

孙幼军的童话，无论在人物描写、情节构思或语言运用上，都含有亲切、质朴的柔情和那种纯洁而又逗人喜爱的童真。

——儿童文学理论家、教育家 浦漫汀

《小布头奇遇记》是孙幼军的骄傲，也是中国儿童文学的骄傲。《小狗的小房子》是试图跨越“小布头”的成功的一步。在这篇童话中，孙幼军迈出了关键的几步：第一，摒弃教训；第二，展现真实生动的幼儿生活本身；第三，表现童稚美。

——儿童文学评论家 汤锐

孙幼军童话的更大特点还表现在对人物性格的塑造上。他把握住了人物在气质、性别、文化、教育等方面的区别，塑造出许多性格较为丰满的人物。

——温州大学教授 吴其南

一天晚上，瓷猪趁着他的小主人宁宁睡着了，跑到大街上去闲逛。

在冰激凌店的门口，瓷猪看见一只泥巴熊把指头含在嘴里，呆呆地往玻璃门里望着，就拍拍他肩膀说：

“进去吧，我请客！”

泥巴熊有点儿不好意思。他想问“为什么请我”，又怕那个白白嫩嫩的小胖子回答说“因为我发现你馋了”，所以他一声不响，跟着瓷猪走进去。

其实，瓷猪要请客，只不过由于今天他忽然有了有很多钱。

他们找座位的时候，一只坐在那里的陶猫指指对面的椅子，笑眯眯地对他们说：

“这儿有地方，快坐下吧，我请客！”

泥巴熊心想，今天的运气真好，正想吃冰激凌，就都要请我……

其实，陶猫是因为她一看见泥巴熊和瓷猪就觉得十分亲切。大家老爱说：“这只小猫真胖，看她的肚子有多大呀！”真讨厌！他们俩也胖，肚子也大，肯定不会那么说。

此外，她今天也发了一笔小财。

店里有25种冰激凌，陶猫建议他们每种都尝尝。

冰激凌真漂亮！每盘都是圆溜溜的两坨坨儿，有的乳白色，有的咖啡色，有的浅绿，有的粉红，有的坨坨儿上还顶着个鲜红的樱桃，或者一小块儿黄色的菠萝。

冰激凌也太好吃啦！奶油的、香草的、杧果的、巧克力的、草莓的……25盘就是25种不同的滋味！

他们毫不费力地各吃了25盘。肚子大也有肚子大的好处嘛。

他们说说笑笑，都特别快活。在这么大一座城市里，三个志同道合的人凑巧碰到一起，可不是件容易的事。按瓷猪的说法，这叫“缘分”！

吃完了，陶猫扭了扭脖子，一手拿下自己的脑袋，一手伸进肚子里，“哗啦哗啦”，掏出一大把闪亮的银角子来。店里那些吃冰激凌的人看见这样子付钱，都惊讶得睁大了眼睛。

可是瓷猪和泥巴熊一点儿也没觉得奇怪。瓷猪还站起来，帮着陶猫把脑袋旋紧。

他们三个约好：第二天这个钟点儿，还到这家店来吃。瓷猪说：

“这回我请客！”

第二天晚上，三个新朋友又走进那家阔气的冰激凌店，说说笑笑地大吃了一通。

吃完以后，到付钱的时候，瓷猪忽然一拍脑袋说：

“糟啦！”

他怎么这样粗心？宁宁吃完晚饭，不是打开他大肚子上那片瓷板板儿，把他肚子里的钱，“稀里哗啦”，全都倒出去了吗？  说句公道话，这也不完全怪他粗心。宁宁动不动就来这一手儿，实在是次数太多，让他没法儿记清楚。

他那两个朋友立刻明白发生了什么事。陶猫紧张地看着她的两个朋友说：

“我的钱也给掏空了，就是中午的时候……”

瓷猪立刻着急地盯住泥巴熊的黑脸，希望可全寄托在他身上了！

泥巴熊这会儿是个大富豪。他的肚子里装满了银角子，一直装到头顶，想再塞进一个也办不到了。可惜的是，他是死膛儿的——既没一个可以拧下拧上的脑袋，也没一个能打开的盖子。那个狠心的设计人就是这么设计的：等到他变成一个大款之后，“啪嚓”，往地上一摔，让他的主人看着白花花满的打滚儿的银角子开怀大笑。泥巴熊之所以还能快快活活地吃25种冰激凌，只因为那个叫小洁的女孩子一时还舍不得把他摔碎。

泥巴熊不愿意让两个朋友失望。反正迟早得有那么一天！他说了句“我有钱”，就站起来，爬到自己的椅子上。

他的两个朋友怔了一下，见他做出跳水的姿势，这才明白过来，齐齐喊了声：

“不可以！”

喊叫的同时，他们各自抱紧他一条腿。

哎哟，这家伙真沉！他一头栽下，瓷猪和陶猫拼死命往上扯，泥巴熊的脑袋还是戳到地板上。

幸好扯住，泥巴熊的脑袋撞得不重。而且，这么一磕，他头顶上那个很窄的细缝缝里竟然滚出一枚银角子来！

这可是个重大发现！

泥巴熊立刻在地板上倒立起来，又是拼命摇晃脑袋，又是用力颠动两条胳膊。

他发疯般闹腾一气，却再没一个银角子掉出来。

但是他没有白费力气。店里吃冰激凌的那些人以为这只小黑熊是个卖艺的，见他不仅会竖蜻蜓，还能用两条胳膊跳舞，便一起鼓起掌来。接着，银角子像满天星雨一样飞下。

三个朋友不仅付清冰激凌钱，还有富余的装进肚子，作为对小主人的回报。P2-5

童话这个词，是从日本引进的。那么，什么又是童话呢？童话是一种特殊的文学体裁，是具有浓郁幻想色彩的虚构故事。《大不列颠百科全书》对童话的解释则是“带有奇异色彩和事件的神奇故事”。童话和小说不同。小说中的角色和故事虽然是虚构的，但它是现实中可能发生的；而童话中的角色是现实中并不存在的假想形象，童话所讲述的故事也是现实中不可能发生的。作为一种文学体裁，童话的基本特征是幻想。也可以这样说，幻想是童话的主体、核心、灵魂和生命，没有幻想就没有童话。在童话创作中，童话作家为了罗织奇异的故事情节，运用夸张、拟人、变形、象征等表现手法，刻画人物形象，营造艺术氛围。所以说，童话创作是对一个儿童文学作家想象力的考验和挑战，只有那些最奇特最大胆最瑰丽幻想的童话作品，才能赢得小读者的喜爱。

童话的发展历史并不长，总共也就二三百年吧。今天，我们读到最早的童话作品，并不是作家创作的作品，而是通过作家记录下来的民间故事。贝洛的《鹅妈妈的故事》和格林兄弟的《格林童话》都是这类作品。《鹅妈妈的故事》是法国民间故事，总共也没有几篇，真正的民间童话还是《格林童话》。格林兄弟收集、记录民间故事的初衷，是编撰德语词典的需要。后来，他们把适合儿童阅读的故事，编成一部《儿童与家庭童话集》，这就是《格林童话》。《格林童话》是童话的开山珍品，受到了一代又一代儿童的喜爱。很快，童话迎来了安徒生时代。安徒生不再单纯记录民间故事，而是对民间故事进行加工和改写。再后来，安徒生就转到创作童话上来。这就诞生了真正意义上的童话作品。此后，出现了一大批童话作品。《木偶奇遇记》《阿丽思漫游奇境记》等等，都是这时候出现的。同时，也出现了林格伦、罗大里、达尔等一大批童话作家。

我国的童话发展是从新文学运动开始起步的。也就是说，中国现代童话是从20世纪初的五四呐喊中呱呱坠地的。五四时代的“人的发现”，是五四精神的重要收获。周作人在《儿童文学》中说道：“以前的人对于儿童多不能正当地理解，不是将他当作缩小的成人，拿‘圣经贤传’尽量地灌下去，便将他看作不完全的小人，说小孩懂得什么，一笔抹杀，不去理他。近来才知道儿童在生理心理上，虽然和大人有点不同，但他仍是完全的个人，有他自己的内外两面的生活……自有独立的意义与价值……我们应当客观理解他们，并加以相当的尊重”。在这里，周作人在肯定了儿童与成人具有一样的“人”的价值与地位的同时，还特别强调了儿童有别于成人的“独立的意义与价值”。这种对儿童的发现，确立了“以儿童为本位”的儿童文学观。这种新的文学观念，直接催生了中国童话的横空出世。紧接着，孙毓修在其主编的《童话》丛刊上，发表了《无猫国》，这是根据西方民间故事编写的童话，并非真正意义上的童话创作。我国真正意义上的童话创作是叶圣陶的《稻草人》，它是我国童话的开山之作、奠基之作。它的意义在于跳过了世界童话史上贝洛童话和格林童话阶段，直接进入安徒生的创作童话阶段；叶圣陶受了西方童话的影响，一开始便以创作为标志，进入中国现代童话的主潮；值此，中国童话在西方童话的介入和推动下，进入萌芽生长阶段。此后，茅盾、巴金、丰子恺、陈衡哲、赵景深、郑振铎、沈从文、秦牧、宗璞等一大批现代作家，加盟童话创作队伍，不仅使童话创作得到长足的发展，也提升了童话创作的品位。

在叶圣陶的《稻草人》之后，中国童话在一段时间内并没有获得较大的发展，而是出现了迂回和曲折。这是什么原因呢？原因是根深蒂固的封建意识形态，并没有从人们的头脑中消失，而是继续禁锢着人们的头脑，导致了以“儿童为本位”的创作观在实践中的反复。再加上长期的战争、政治动乱和社会动荡等诸多原因，破坏了童话作家的创作环境和创作心境。在这样的生态环境下，也有一批童话作家，顶住了来自内心和外界的双重压力，张开幻想的翅膀，创作出一批优秀的童话作品。张天翼、严文井、陈伯吹、贺宜、金近、葛翠琳、洪汛涛、孙幼军等一批童话作家，创作了《宝葫芦的秘密》《“下次开船”港》《一只想飞的猫》《小公鸡历险记》《狐狸打猎人的故事》《野葡萄》《神笔马良》《小布头奇遇记》等一批优秀的童话作品。这些作品像一颗颗星星，璀璨夺目，闪耀在童话的星空。

当历史进入20世纪80年代，中国也进入了一个前所未有的良好的生存环境，这个良好的生存环境，不仅仅包括物质方面，也包括精神方面。在这样的环境下，童话作家也有了良好的创作心境和广阔的幻想空间。一方面他们从传统文化中汲取营养，一方面又积极向西方童话借鉴。这就把我国的童话创作，从内容到形式向前推进了一大步，使我国的童话“现代化”了，使我国的童话创作更适应于我们的时代，更符合我们民族的需要，同时使我国的童话融入了世界童话的潮流。它使我国的童话创作，成为世界童话创作中不可或缺的一部分。在这个时期的童话创作中，童话作家张开幻想的双翼，不断拓宽童话原有的思维领域，寻求与当代儿童心灵沟通方式，张扬游戏精神和提倡快乐阅读，强调作品的蕴意和诗意表述。特别是在互联网时代，电子传媒获得了空前的飞速发展，世界童话作家的各种艺术主张和风格流派，都被我国童话作家们“拿来”，在中国童话舞台上轮番上演。20世纪80年代的中国童话，形成了以情节为主的“热闹派”和以抒情为主的“抒情派”。中国童话作家以缤纷的创作实践和丰富的艺术层次，打开了绚丽多彩的幻想空间。在这段时间，出现了任溶溶、吴梦起、赵燕翼、金波、冰子、葛冰、戴达、张秋生、刘保法、郑允钦、周锐、冰波、杨红樱、汤素兰、肖定丽、安武林、王一梅、李志伟、肖袤、熊磊、吕丽娜、常星儿、王蔚、王业伦、陈诗哥等一大批童话作家，童话成为儿童文学文体的实验先锋，出现了空前繁荣活跃的局面。

为了繁荣方兴未艾的儿童文学创作，中国作协设立了全国优秀儿童文学奖。这是我国目前最高的文学大奖。它同茅盾文学奖、鲁迅文学奖、全国少数民族文学创作“骏马奖”一起，被称为中国作协四大奖。这项大奖从1985年开评以来，至今已评了九届。在这九届评奖中，童话占据了获奖作品中相当大的比重。这些获奖童话，植根中华优秀文化底蕴，从中华传统文化中汲取营养，充分展现了中国故事的艺术魅力；同时，这些童话，又不断向世界各国童话作品借鉴，从世界各国童话作品中汲取营养，形成传统和现代的有机结合。未来出版社想把历届获全国优秀儿童文学奖以及冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖等大奖中的获奖童话作品，出成一套系列丛书，这无疑是童话界的一大盛事，也是儿童成长过程的一大喜事。这套金奖童话，必将在一代又一代孩子的成长中，继续彰显它们独特的艺术价值和艺术魅力。

最后，我衷心希望我们的老师、家长和阅读推广人，把这套书推荐给热爱童话的孩子们，让他们读了这些童话，从中得到陶冶，从中获得快乐，在快乐中懂得更多的道理，让每一个孩子有一个童话般的幸福的童年。

写于2017年6月10日于西安小南门团省委