在历史书页的空白处飞扬诗意想象，探求盛唐女性惊心动魄的生命轨迹

武则天，她戴着沉重而华丽的皇冠，从漫天血红中走来。

高阳公主，她纵情纵性冲决重重禁忌，爱与死都成为永恒。

上官婉儿，她迷恋权力旋涡中的搏击，只为逃脱宿命主宰。

高阳公主，唐太宗爱女，深得太宗钟心。

赵玫著的《上官婉儿（珍藏版唐宫女性三部曲）（精）》是长篇历史小说“唐宫女性三部曲”之一。本书讲述了一个襁褓中沐浴血雨腥风的女人，以坚强的意志、非凡的智慧、横溢的才华走出黑暗的后宫永巷，以灵与肉的牺牲来换取稳固的宫廷地位。

赵玫“唐宫女性三部曲”描绘了武则天、高阳公主、上官婉儿三位盛唐宫廷女性惊心动魄的生命轨迹。赵玫著的《上官婉儿（珍藏版唐宫女性三部曲）（精）》，主人公上官婉儿在襁褓里便沐浴了腥风血雨，在仇恨中成长，将她收在身边的是那个曾将她的家族满门抄斩的武则天，而她竟然归顺了这个女皇，并为她赴汤蹈火，伴其一生。婉儿因天才的政治才华，在频繁的更朝换代、险恶的政治环境中显露出惊心动魄的魅力。

正文

最终她秉烛迎候着死亡。那么美丽的生命，和那么宁静如水的气度。在刀光剑影中，毁绝。便也是瑰丽的死。无悔而无怨。也不枉风云的一生。只是那绵绵的情思断了。爱不再有生命可以附丽。又是怎样的哀婉而凄寂？便让那生之一切随风而去。

上官婉儿，这个和武则天一道长留于青史的女人。

婉儿不是宫中的宠妃，而是秉国权衡的一代女杰。以她的倾国倾城的智慧，还有她旷世的才华，将天下操纵于股掌之中。那是上天赋予她的使命。婉儿也貌美，但不是那种国色天香，也不曾因美而动天下。她没有可能利用她的美。那美从她一出生，就注定不能给予她帮助。甚至连性命都不能保证。于是她沐着杀戮的血。在襁褓中，那么小而柔弱的一个美丽的生命，睁大无知的眼睛，看那血色的辉煌。不知道她还看到了什么？透过壮丽的血光。那惨无人道的劫掠，然后便是长长的暗无天日的宫巷。四季的冷暖，包笼着那个掖庭宫中的女孩。从此婉儿不再哭泣。以为命定就是奴隶和囚徒。也不再期待，能有浮出沧海的那一天。只挨着天真烂漫的少女时光，读书并且做文。以为那就是最美的生活。以为如此能终其一生。平静而安宁的。和自己的心共同着。深宫永巷中的婉儿不求轰轰烈烈，只愿心里装满了她自己的内容。

但是上天不让婉儿在诗文中成长。她的心有一天突然被那个冷酷的皇后抢走了。从此，什么是成长？就是在无尽的苦难和林林总总的丑恶中。在恨里。在阴谋诡计和相互的倾轧中。那永远挥之不去的罪恶感。抛却了往日的纯真和无邪。人类容不得一颗纯净的心。这个新的群体邪恶。朝廷被无数邪恶到极致的人，组合着并且统治着。而婉儿不幸身陷其中，那是怎样的生之悲哀。在恶水中挣扎着。出污泥而不染的虚妄。也许婉儿被武则天发现时是一滴透明的水珠，而到了婉儿死期抵达的时刻，她已经是浊水污泥般的最黑也是最长的暗夜。

是谁如此塑造了这个女人？则天大帝，还有肮脏卑鄙的朝廷。忠诚和背叛。被伤害和陷他人于涂炭之中。真的爱和真的不爱。爱而不曾有的性，和淫乱中无法企及的爱，都是些什么？就是婉儿的一生。她真心爱过的男人，和她认真敷衍的男人，全如浮萍一般。无望地随风飘转。只为着生命。只为着这一个目标。急流勇进，或者，忍气吞声。就是这样，让心灵千回百转，让生命跌宕起伏。便也有挥洒智慧才华的乐趣，在其中。治人和治于人。生或者死。那死于非命的终局。

便是婉儿，庄严而平静地秉烛迎向那利剑。利剑在暗夜中那闪闪的金属的冷光。但有烛光那温暖的照耀，还有悬浮在剑刃上的那死亡的勇气。死便明亮而悲壮了起来。只留下那万卷长诗。然后再散失。散失那“惟怅久离居”的别意。再然后岁月将婉儿的诗句散失殆尽，只留下这个女人的千古英名。  在暗夜中，她看到了一片迷蒙的红色。她后来才知道那就是血。是血的颜色在她的家中弥漫着。点点滴滴地飘洒着。落到了她的身上脸上。那么温暖的，带着咸腥的甜丝丝的味道。那时候她还在襁褓中。不知道亲人的血意味了什么，更不懂人类的冷酷和凶残。她太小了。那个小小的可爱的宝贝的婴儿。她的圆润的脸颊和樱桃一般新鲜的柔软嘴唇所交织着的，是一首新生的赞歌。一个色彩缤纷的如气泡一般的对生命的憧憬。

小小的婉儿。

当朝重臣西台侍郎上官仪家唯一的后代，唯一的女公子。

P1-3

我的《武则天》《高阳公主》《上官婉儿》三部历史小说，相继问世，组合成“唐宫女性三部曲”。二十来年间，海内外十数家出版机构，先后以多种包装出版这套丛书，显示出常销状态。如今，百花文艺出版社以独具特色的装帧，将它们再度推荐给广大读者。身为作者，我感慨万端。

还记得，一九九三年的夏季很炎热。而那漫长的唐宫故事就是从当年七月开始的。其实在写作之初，我并没有涉足历史小说的想法。有很长一段时间，我一直致力于当代题材小说的创作，探讨在开放的背景下，人们的生存状态，以及他们的爱恨情仇。还记得，那时候我的写作是叛逆的，总希望能在传统的窠臼中颠覆些什么，或者这就是所谓的先锋意识吧。在这样的写作中，我一直循环往复，直到一九九三年和张艺谋签订了写作《武则天》的合约，这是我的第一部历史小说。我接受了对自我的一种挑战。

如此我进入了唐代历史浩瀚的海洋。那是一段怎样巍峨的存在。史书中对众多非凡的唐宫女性的描述令我震撼，也让我思考。一千多年遗存下来的历史是经典，是精华，但却并不一定都是真理。于是，疑惑鼓舞我去探求盛唐女性性们种种惊心动魄的生命轨迹。

一九九三年，一个炎热的夏季。漫长的唐宫故事揭开序幕。冒着酷暑，我鼓足勇气踏上了漫漫长安道，向着西部的古老和苍凉。那时候我并不知道，从此竟会有三位唐宫女性走进我日后的生活中，融入我的血脉，并陪伴我穿越漫长的年月，那么多白天和夜晚。

武则天，高阳公主，上官婉儿。我竟然用了将近十年的光景，献身于这美丽而悠远的盛唐故事。十年中我有了很多的变化。或者，那就是这三部历史小说留下的印痕。一任那光阴荏苒，逝水而去。

但那长安辉煌的殿宇依旧。尽管江河改道、风流云散，它们却永不褪色。那是我为我的人物们构筑的宫殿，也是我为她们搭建的永恒舞台。依然的女人的故事，依然的女人的悲哀，那可感可触的，仿佛置身其间。那是我不罾真的亲历，却可以真的想象和感受的一个遥远的空间。这时空氛围的形成，是因为我始终在研读着那些读不尽的史书，我穿越浩繁的故纸堆，被古人的惊心动魄所震撼，然后去拜谒至今矗立在古老大地上的殿宇与塔寺。

斑驳中的雄伟壮丽和锈蚀中的坚忍，令我惊叹。经久不息的美丽线条所带给我的，是那些骄傲的唐朝女人，有看—种神秘的生存的感觉。才知道有时候人的命运，就是受这些建筑的线条制约的，你将在劫难逃。

那阔大的、无限向外伸展的房檐，高傲着恢弘的盛唐气象。那房檐上流动的，是风的绝响。一串串悬挂着的玉石的风铃，飞扬着。当四野的风旋起，你就能听到那来自远古的清脆而又悲怆的铃声。那是我至今仍旧无比迷恋的声响。是的，那玉石的风铃，大自然的绝响，看不到的天籁，始终贯穿在我写作的时时刻刻。风撞击着玉石，就像是吟诵一首无尽的长诗。

接下来，秋风萧索，风卷起满街的落叶。我终于在疲惫中完成了由我来解读的那个伟大的女皇武则天。我无法判断，自己激情中书写的是不是一部好作品，但我知道，尽管我在竭力挣脱历史的禁锢，但那历史的诸多禁忌还是束缚了我对这位空前绝后的女人的感觉。

我只是尽力从一个女人的角度去解读她，让她在天命和人性的深渊中苦苦挣扎。后来我又续写出了“女皇之死”这一部分。那是她登基后献演的壮阔波澜。然而当生命垂危，大权便无可避免地旁落，女皇终于失去了她一生的挚爱，也就是她毕生的权力。写作《武则天》的时候，有如带着镣铐舞蹈，很累，也很辛苦，仿佛始终被一种无形而又无法摆脱的疾病所纠缠。那是种很深的病痛，某种力不从心。于是，我便也随着那女人一道，在疼痛中，向生命的谷底坠落。

然后是高阳公主。一个为了爱而最终被自己的皇帝兄长赐死的大唐公主。爱的故事，发生在巍峨壮美的宫殿和那本应清冷幽远的佛家寺院中。在那里，人性之爱怎样冲决人性的重重禁忌，让爱情涂抹上惊心动魄的宿命的色彩。不忘，在黄昏时，僧人辩机蓦地敲响了法门寺的钟声。想不到那就是《高阳公主》的精魂。从此，他们知道了世间竟还有如此宁静的所在，而宁静中，更有佛家空门不宁静的心性。于是，美丽的大唐公主与禁忌中的浮屠，有了凄美的欲望。在人性与信仰的冲突中，最终唯有死亡。

是的，是死亡终止了这一切。是的，死亡的结局，是不可阻遏的力量。于是我愈加痴迷于这部小说中，那各种各样的死亡。死亡的样式，或者美丽，或者屈辱，抑或凄凉、惨烈。而唯有在这部小说中，死亡是同爱情紧密衔接在一起的。于是男人和女人，爱与死亡，就成为了我追寻的永恒。

接下来，又被出版社的朋友“逼迫”着，继续陷入可怕的深宫，为上官婉儿所忙碌。或许就因了“上官婉儿”这四个字，我就决定要写这本书。为此，我再度品读历史，将《旧唐书》《新唐书》重新从书架上取下来，在浩繁的史书中搜寻着，与婉儿相关联的那些人和事。是的，怎样的婉儿？为这样的一个女人，我竟迟迟不敢动笔。只觉得她的故事，让我心驰神往。

后来，我才慢慢地体会到，与上官婉儿作为女诗人的成就相比，她在政治旋涡中做人的能力，更令人钦佩。不矢口她作为一介女流，怎样以一种纵横捭阖的方式，让生命充满了戏剧感。她将生命的哲学以及与各种男人恩恩怨怨的纠葛，进而对身体的运用，抵达了极致。对我来说，之所以要写婉儿，是希望能把我曾经写过的武则天和高阳公主组合起来，各自上演她们的长歌，让她们成为盛唐皇宫女性的一道灿烂的景观。

如此，我的心潜入了那座距今已一千三百多年的大唐的宫殿中，我能够尽情尽兴地生活在那里，无形地追随着殿宇中活动着的每一个人。我观望着她们，谛听着她们，看着她们相爱或相残。我会为她们的行为寻找出无数的心理背景，我也会顺乎逻辑地左右她们或支配她们，试图用她们的行为来证明，我想要述说的那些话。

是的，这就是唐宫三位女性为我打开的那扇通往历史的门。我走进去，又退出来，在来来去去间，营造我的故事并消蚀我的生命。总之，我们汇拢着，我们心相知，今人和古人，如此穿越着，仿佛在写作中接受遥远的洗礼。

如此，当有一天，那扇恢弘而沉重的唐宫大门在我的身后缓缓关闭，心中便难免生出几许眷恋。毕竟，那里是我已经熟悉了的舞台。毕竟，我曾与舞台上的许多人息息相关，生死与共。毕竟，我的一些人生的经验与知识，在某种意义上，摸索、积累于这三部小说，而我生命中的十年光景，也在写小说中悄悄流逝。于是，当我和那些旧时隋景告别的时候，便难免惆怅，并为自己没能尽善尽美地书写我所钟爱的那些大唐女人们，而感到愧疚和遗憾。

然而，我必得转身。既然历史的大门已告关闭，不再看恢弘的宫殿，不再听美妙的风铃，也不再去想武则天、高阳公主和上官婉儿。不再去想她们的生生死死、枯枯荣荣。

我的历史小说的创作原则，首先是尊重历史。然后在史实的基础上，作最大限度地想象。在写作手法上，我追求文字的完美。因为回望历史始终是一种艰辛的思考，而唯有完美的语言，才能将思考的成果最大限度地表达出来。所以我希望我的小说，既能让人读到凄美的人生故事，把握残酷的陈年岁月，又能切近当代人的精神飞扬。

我一直觉得用去生命中将近十年的光阴，先后写出这三位不朽的女性，是一段不会留下遗憾的创作经历，因为，她们已经成为了我生命中不可分割的一部分。而这部分也将会在不同年龄段的读者心中留下记忆。

如今，我的“唐宫女性三部曲”，自第一部问世，已有二十二年之久了。我很高兴，因为她们始终坚守在读者的视野中。感谢那些喜欢我作品的朋友们，我知道你们的喜爱，就是创作者的无穷动力。

感谢百花文艺出版社。

二〇一六年十二月

这是一邵女人的历史。

一个怎样的女人？

她的爱与恨。而她的爱与恨又是怎样地悬浮于那个巨大的政治背景之上。

上天降她于苦难之中，让她在襁褓里就沐浴了血雨腥风。那是亲人的血。是亲人的生命在流失。于是她在苦难中玉成。玉成一个非凡的女人。那是生命最初的时刻。从那一刻起就注定了她坚忍的人生。她便是凭靠着顽强的毅力，终于以横溢的才华走出了后宫黑暗的永巷。如此她摆脱了旧日的苦难，却又流落于仇人的营垒。她是在仇恨和复仇中生存并且成长的，她所面对的是那个曾将她的家族满门抄斩的女人……然而她竟然归顺了她。归顺了那个伟大的女皇。那是女皇的何等的魅力，又是这个女人怎样的胸怀。她竟然可以如此地尽释前嫌，乃至于忘了家族的血恨，忘了她所面对的就是她日日夜夜想杀死的仇人。她不仅抛却了心中的仇恨，甚至爱上了她的敌人，并且从此梦想着，有一天能为她的主子赴汤蹈火。

这究竟是个有着怎样经历的女人？而她的生命又是由什么构成的？她何以能够在宦海中沉浮？又能够久久不被淹没？

这就是我想要知道的。上官婉儿，那个几乎和武则天同样伟大的女人。她也同样热爱权力，热爱着女皇所给予她的政治的生命。对婉儿来说，政治的生命就等于是她的生命，因为她刚好是一个视政治为生命的女人，而又在政治的领域中拥有着非凡的才华。或者说婉儿就是个政治天才，她就像她那个时代帝国上空的一道长风。她只是被她的奴婢身份限制了。是生存的恶劣环境使她不得不止于人臣的位置。那是天意。否则，如果婉儿做了女皇，那天下不知又会是怎样一番壮观的景象。

婉儿之所以吸引我，当然首先是她的名字。很男性化的复姓的上官，和很女性化的甚至是柔媚的婉儿这样组合着。上官婉儿。名字的魅力和意义很重要。那从来是我很在乎的。

婉儿生活在没有男人的环境中，然而她的骨子里却天然生成了一种男子的气概。婉儿又天生是一个女人，因此她只能以女人阴柔的方式来生存。上天赐予她聪明智慧，她便以此来雕琢自己。在艰难的尘世中，她慢慢成了那个中庸狡黠、八面玲珑的女官。她学会圆融的关照，学会了左右逢源，学会了不偏不倚不卑不亢，以至于在偌大的男性朝廷中，唯有婉儿才堪称智慧的主宰。也唯有婉儿才能够真正地权秉国政，叱咤风云。

婉儿几乎终其一生地生活在武则天的身边。在某种意义上，婉儿是比武则天更加了不起的女人。武则天靠着她的美貌和对权力的无比热衷，先是爬上了皇后这个作为女人最高的位置，进而登基称帝，又拥有了皇帝这个作为男人最高的位置。于是她扬眉吐气，颐指气使，她可以任性，可以威严，因为她总是高高在上，总能将世人踩在脚下。然而婉儿不行。因为她是侍女，她是奴婢，所以纵然她有千种风流万般能耐，也只能把它们深深地隐藏起来，隐藏在女皇的光辉下，并在隐藏中使自己闪光璀璨，顽强地发出那躲躲闪闪的光芒。

永远被遮掩在武则天的阴影下，婉儿是压抑的。她的被武则天满门诛杀的身世，使她一出生就被烙上了仇恨的印记。这仇恨，是婉儿的，也是武则天的，就夹在她们这两个同样伟大的女人中间，像一道屏障，阻隔着，又像是一团燃烧的火，随时可以将她们中的任何一个人毁灭。而她们却要隔着那屏障那火焰朝夕相处终日纠缠在一起。没有选择。上天就是这样安排的，让她们之间的关系始终充满了戏剧性的、生与死的冲突。这就是历史的魅力，也是真实的魅力，在吸引我。将两个有着宿怨的女人安置在一起，看她们是怎样以智慧来驾驭这重复杂的关系。这其中既充满了一种探寻的乐趣，又让你对那个充满了悬念的终局满怀了期待。终于，武则天到底没有杀婉儿；而婉儿，也没有去杀她的仇人武则天。那么她们是怎样共荣辱泯恩仇的呢？这便是我在我的这部小说中所要探求的。于是把两个女人的内心铺排开来，沿着她们人生的轨迹，去寻找她们能将仇恨融解的真正原因。如此解释着并且描述着。但那或许终究不是真实的。真正的谜底不在今天。

……

这还是一部需要用智慧来结构故事、解释人物的小说，因为在官场中在权术中搏击的婉儿就是智慧的，所以你必得调动起你的全部智慧来丰满和丰富这个女人，使她恢复成那个有血有肉的真实的人。一个令人敬佩、使人同情，有时候又让人蔑视甚至厌恶仇恨的女人。一个真正的智者。

但是当然，我也许最终还是不能够穷尽这个非凡的女人，我只是把她同我曾经写过的武则天和高阳公主组合起来，使她们成为盛唐女性的一道奇异而壮丽的景观。这就是那个时代的那些美丽非凡而又成就非凡的女性们。在遥远的皇宫里，各自演绎着她们自己长歌以当哭的动人故事。

然后风流云散。

写作《上官婉儿》已拖了很久。我曾经很多次提到我要写的这部小说，但是直到今天才把它完成。能完成《上官婉儿》我非常高兴。这种高兴是过去不曾有过的。因为完成了这本书就意味着我用一百万字完成了我所了解的盛唐皇室女性的历史。无论如何这是个浩繁的工程。这工程让我很久以来一直处在艰辛的劳作和疲惫的思考中。于是当终结，我如释重负。我的心从此轻松，窗外是夏日的斜阳。

用婉儿来结束这一切，真好。在这个明媚的时刻，我只想告诉读者，婉儿是一个杰出的女人。她生活在古代，和我们今天毫无关系。但是你应该知道她。