揭秘世界畅销的史诗奇幻小说《冰与火之歌》！

揭秘由其改编的HBO热播剧《权力的游戏》！

符文、巨人、龙、冰原狼这些形象如何出现在中世纪的文化中？

北欧神话中是如何描述渡鸦、旧神、鱼梁木的？

从异鬼到红女巫，从卡斯特里岩石到颤动海，卡洛琳·拉灵顿著的《凛冬将至--揭秘权力的游戏(精)》是关于此奇幻巨著的透彻解读。

卡洛琳·拉灵顿著的《凛冬将至--揭秘权力的游戏(精)》这本书是一群对畅销书和HBO热播剧《权力的游戏》感兴趣的中世纪研究家粉丝聚集一堂，探讨维斯特洛和厄索斯大陆与史学中世纪世界的共同点，以及两个大陆与人们对中世纪更为神秘鲜活的想象之间的共通之处，通过对比联想探知其间共通的故事构架与人们的思维模式。作者更是通过小说和电视剧探讨了其他的主题：符文、巨人、龙、冰原狼这些在中世纪的文化中曾经出现过的形象；北欧神话中描述过的渡鸦、旧神、鱼梁木；《权利的游戏》中由艾索思这个东方大陆所描绘的东方情调和哥特式。从白鬼到红女巫，从卡斯特里岩石到颤动海，本书是关于21世纪这本最重要的幻想创作的一本阅读指南。

前言

序

第一章　中原

第二章　北境

第三章　西境

第四章　狭海对岸

第五章　东境

后记

延伸阅读

吉莉：“所有的书都在这里吗？”

山姆：“据说学城里有世上最大的图书馆。”

吉莉：“抱歉，我什么也不知道。”

旧镇“学士会总部”学城有已知世界中最大的图书馆，馆内的手稿和画卷保存完好，记载着重要的信息。本章可以让你快速了解一些山姆知而吉莉不知的长城以南的大事件。本章还将介绍已知世界中的一些主要概念、世界版图和社会制度，而这些都是下一章踏上维斯特洛和厄索斯大陆之旅时所需的信息。维斯特洛人和厄索斯人大多笃信这些信念，按章行事。间或，这些信念也会遇到挑战，规章制度遭受质疑。从某种程度上讲，提出质疑的人往往都是局外人：瓦里斯、培提尔·贝里席或乔拉·莫尔蒙，丹妮莉丝更是如此。本章第一部分我们将深入探讨一些守旧而又根深蒂固的规制以及它们对个人产生的深刻影响：宗族系统、家族体制、荣耀和声名、家族箴言和言行举止以及广义父权制度下对爱、性别和性政治的观点。第二部分我们将从更大层面上的社会结构进行探索：待客之道、正义与复仇、战争与武器、最终强大的扭转乾坤的主宰、巨龙及其传说。如有与中世纪文化惊人相似之处，我会做详细说明。这将引领我们随着人物的行动更加深入地探究世界的构成。孛阶级、出身和荣誉

在中世纪或《权力的游戏》中，一个人的身份完全取决于其双亲祖父的地位。下层阶级人物难以高升；瓦里斯是里斯奴隶出身，幼时被净身行乞，在密尔自生自灭，后成为七国御前会议成员的华丽转身着实炫目。

他的行事掺杂着犯罪的嫌疑：在潘托斯囤积被盗货物，在厄索斯建立情报网络，其“情报大师”之名远传狭海对岸。瓦里斯公爵无任何领土，也不附属于任何家族，然其得此头衔着实令人敬畏。剧中其他主角少有瓦里斯这般官运——即便贝里席大人留有继承而得的土地与官爵，其家族相对来说也仍是新晋贵族，而他“小手指”这一愚弄的昵称也显现出他在从小长大的徒利家族和史塔克家族中的卑微地位。贝里席爵士玩弄计谋，晋升为财政大臣，某种程度上可与为爱德华三世和理查德二世效力的14世纪诗人杰弗里·乔叟相媲美，着实令人称奇。我们将在第三章中详细介绍这一人物。

对于在厄索斯和维斯特洛境内主要王国和城市中的工匠、雇佣兵、农民、水手和妓女来说，出身决定他们的社会地位，而波隆是一个例外。在其他亚文化中，一人自报家父名讳，便是在自报家门，由此获得应有的尊重。石鸦部的夏嘎认为，一有机会就必须表明自己乃道尔夫之子。同理，卓戈在正式疡合便会称自己是哈伯(哈伯代表安达尔人荣膺马王的原始文化)之子。在姓氏出现之前，使用父姓是人们区分冠以同名之人的唯一途径，现代冰岛仍旧沿袭此习。以旧英语诗《贝奥武夫》为例，作者在提及英雄贝奥武夫之时，习惯性地会对其父爱格斗做一番介绍。这一介绍不仅将英雄贝奥武夫和其他贝奥武夫加以区分，还能使诗中人物和读者忆及贝奥武夫之父。丹麦国王赫罗斯加获悉贝奥武夫的父亲名讳后，随即就能将他对号入座：面对赫罗斯加年轻时曾施以援手之人的儿子，深陷困境的丹麦国王很快便接受了年轻的贝奥武夫的帮助，一起对抗格伦德尔男妖。P2-4

中世纪文学和文化的研究学者在观看了HBO电视网制作的《权力的游戏》系列剧集，并阅读了乔治·R.R.马丁所著的《冰与火之歌》系列书籍之后，有感而发，写下此书。本书并不为追踪马丁创作的来源或者直击原著对该剧制作人大卫·贝尼奥夫（David Benioff）和丹·维斯（Dan Weiss）产生的影响，而是想要向该剧以及原著所取得的显著的、创世性的成就致敬，这个世界（用粉丝的话说即“已知世界”）与中世纪欧亚文化碰撞出各类火花。这本书也可以说是一群《权力的游戏》的中世纪研究学者粉丝聚集一堂，探讨维斯特洛和厄索斯大陆与史学中世纪的共同点，以及两个大陆与人们对中世纪更为神秘、鲜活的想象之间的共通之处，通过对比联想探知其间共通的故事构架与人们的思维模式。

《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》一书以读者已经看完的《权力的游戏》电视剧来设定。剧集与原著的出入本无大碍，然而，近来这一出入日见明显。由于中世纪文本编者或引用此书，我们现或需对两者探讨一二。剧集与原著虽同源而出，但其区别较大，“版本”一词恐难概述。该剧与原著有些故事情节的发展大不相同，而且留有大量悬念有待在新的一季揭晓。我尽量将书中剧透降到最低，并未时时标明某一人物在书中的不同称谓，只为避免透露原著与剧集中情节的不同之处。《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》可谓是《权力的游戏》的重要新闻站，不过“大白们”无须担心自己要接收太多信息。

以下是对专有词汇的解释：“已知世界”是“冰与火维基百科”上大众对故事发生所在地的称呼；电视剧与原著两词之意显而易见，但本书提及的“系列剧集（剧中、剧集）”指的是电视剧和纸质书籍中以不同的方式呈现故事情节。

我要感谢支持此项工作的所有人，此书可谓是“爱的结晶”。2012年，当我在飞机上开始看这部剧的时候，伊丽莎白·阿奇博尔德（Elizabeth Archibald）就坐在我旁边；她同样也经受不住原著的诱惑，对文中内容提出了许多见解。埃莉诺·罗莎蒙德—巴勒克拉夫（Eleanor Rosamund-Barraclough）和约翰·亨利—克莱（John Henry-Clay）在多次共餐时分享了其作为中世纪研究学家的视角。我的学生汤姆·伯恩斯（Tim Bourns）、维奥莱特·亚当斯（Violet Adams）、哈里·帕尔默（Harry Palmer）、斯科特·奥克利（Scott Oakley）在很多情节与微妙之处给我诸多启发。米凯拉·亨特（Mikayla Hunter）和艾玛·查拉坦（Emma Charatan）很认真、很用心地阅读了本书的多版草稿，给了我很多建议。弗雷德·米斯费尔德（Frieder Missfelder）提供了很多有用的链接并与我展开热烈讨论，提出了不同的史学观点。我以前的学生克里斯蒂娜·科尔特斯（Christina Cortes）、乔恩·戴（Jon Day）、凯莉·麦克利（Kelly McAree）和伊莫金·马库斯（Imogen Marcus）都很愿意在我们上次的校友聚会上讨论《权力的游戏》。我的教女埃莉诺·希勒（Eleanor Shearer）和卡拉·希勒（Cara Shearer）都在维基上面补充了原著的百科知识。我的同事帕特里克·海耶斯（Patrick Hayes）甚于一个单纯的现代主义者，对我的思维方式产生了重要影响。一次午饭席间，I.B.陶里斯（I.B.Tauris）出版公司的亚历克斯·莱特（Alex Wright）就剧中的中世纪元素与我展开了激烈的讨论，并说服我写下此书，在此，我要向他表示由衷的感谢。现在重新阅读或观看后续情节，总是让人倍感愉悦—虽然第二次观看《血色婚礼》时，较之前更加令人神伤。同时也要感谢《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》新闻网站的工作人员，感谢粉丝团制作的“冰与火维基百科”和“权力的游戏维基百科”，对于像我这样的作家而言，这些资源有形而无价。

大白们，请注意，前方一大波剧透来袭！

从已知世界最东岸重返熟悉的维斯特洛，但维斯特洛境内混乱无休无止。提利昂说道：

以后，七大王国可不会比现在更适宜进攻。铁王座归一个男孩所有，北方一片混乱，河间地则一片废墟，谋反者占据着风息堡和龙石岛。当凛冬来临，整个王国都会受饥挨冻。

维斯特洛还有希望吗？丹妮莉丝最终会重回奴隶城邦终结东境奴隶贸易，继续这一看似不可能完成的任务，将自身价值观强仃施于叛变的弥林城吗？她是本内罗所说的亚梭尔．亚亥的重牛吗？她是“生于烟与盐之地”、可拯救已知世界于政治混乱之中的真主吗？她的巨龙能否击溃异鬼？还是将长城以北之地就此放手交由异鬼统治呢？身处鬼影森林地下深处的布兰，显然已放弃重返维斯特洛的念头。一如许多中世纪的冥想家隐士或女隐士，布兰似乎退居精神生活，在三眼乌鸦的训练下掌握神秘力量。然而，所学为何呢？琼恩·雪诺又将何去何从？一旦他的身世之谜被公之于众，这个私生子是否会争当枭雄、为世人铭记？作为智勇双全的守夜人总司令，他能够在这片战乱纷繁的土地上有所作为吗？雪诺戍卫七国北境边防，对自由民充满同情，剧中在讲述长城时，这些都是非常重要的主题。最终，他的任务能完成吗？

或者剧情另有发展？对比他人境况，篡夺者在一位年轻人幼时就夺取他的王位，在自己面前杀害自己的姐妹。一位忠仆受命刺杀这个男孩，却惊愕于男孩身上的帝王之兆。忠仆伪装男孩之死，并将其偷渡到海的对岸。男孩在海对岸生活困苦，依靠养父的生意而成为成功的渔商。成人之后，男子以出口为业。成家时，他的命运开始转变。他向妻子表明真实身份，二人齐心协力筹谋复国大业，扳倒篡夺者。这则故事讲述的历史并不是《魔龙的狂舞》中铁王座继承人(韦赛里斯)的遭遇，而是基于一篇介绍13世纪晚期英格兰传奇英雄丹麦王子哈夫洛克的盎格鲁一诺曼底的法国小说。哈夫洛克成功复得丹麦王位，但是妻子哥德尔布鲁是英格兰王位的合法继承人，哈夫洛克回到妻子的王国助其复权，与之一起统领国家，而让盟友厄布掌管故国。

真王大败篡夺者的故事在中世纪欧洲广为流传，传奇历史和民间小说中类似于哈夫洛克的故事比比皆是。像是哈夫洛克的养父，席恩不忍追杀布兰和瑞肯，但两位孤儿却代二人送命。神话或民间小说中身负刺杀幼童任务的人通常会失利而归。在《白雪公主》的故事中，麋鹿代替白雪公主被杀；俄狄浦斯神话中的婴孩没有被杀，而是被弃荒野。席恩虽然悖誓，但也是点到为止，而他的结义兄弟被杀却出人意料。坦格利安家族紫眼银发的体征似乎是“帝王之相”。故事中，哈夫洛克口射亮光，“像是一束阳光”。哈夫洛克的养父格里姆效仿琼恩·克林顿，带着男孩潜逃海对岸，并将他视如己出，抚养长大。本为奴隶的格里姆并没有教授哈夫洛克身为一名骑士或未来国王应有的才智，但他长大后，身强体壮而吃苦耐劳，相貌俊美而心地善良，可谓贵胄之姿，与生俱来。

哈夫洛克是坦格利安的原型吗？这一对比着实趣味盎然。《魔龙的狂舞》末尾，瓦里斯评论风暴地叛变者伊耿道：

伊耿在他还不会走路前就被打造以便统治。他被训练以武艺，适应骑士的要求，但那些不是他教育的全部。他能读会写，可以说好几种语言，学习历史、法律与诗歌。一个修女自……伯、拜伦·葛雷乔伊——都会跌落，守据铁王座的希望也会随之覆灭。

这一循环模式体现了中世纪的人们对命运的看法：伊甸园亚当的堕落便是伟人堕落的开始。我想，丹妮莉丝提到的便是中世纪的“命运之轮”。“命运”是一位变幻无常的女性，命运之轮经她转动便永不停歇，富裕者跌落深渊，悲戚者翻身富贵：虽转贫为富，但终不免身归混沌。丹妮莉丝称，她将打破命运的安排，着实令人眼前一亮：许多中世纪君主只期可将木棍置于轮下，使之停止转动。然现实并非其所愿。一位学生对我说，已知世界历史的循环往复、维斯特洛各家族的兴盛衰败，一如齿轮转动，剧中片头部分人物的潮起潮落便是如此。需非常之物(甚于巨龙或异鬼)打破轮回，摆脱历史桎梏。与托尔金笔下的中土世界不同，我们只有不再阅读七国的编年史记，七国历史才会终结。

马丁原著标题《冰与火之歌》或许暗指罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost)的短片诗歌《火与冰》(Fire andIce)(1920年)。弗罗斯特猜想何种自然之力能够毁灭世界——他用“火”象征“欲望”，将“冰”比作“仇恨”。故事情节会朝着“诸神的黄昏”方向发展吗？最终会以象征“冰”的异鬼与“烈火铸成的血肉”的巨龙展开殊死搏斗吗？巨龙是人类第一次技术发现，是自然中的文化大发现，它能否击败地球上原始无羁的力量呢？以光之王拉赫洛及其化身——预言中的王子或亚梭尔·亚亥为代表的超自然之力能否战胜黑暗势力？维斯特洛境内新国体的诞生，突破故事的时间界限，延续已知世界的历史，堪称史诗创举；以古典婚宴(多场婚宴)为线索展开叙述，轻松有趣；亚梭尔·亚亥重生以及红剑光明使者，写就救世传奇；凛冬之力可摧万物，人类面临末世之难：现世之物皆可覆灭。根据原著故事线索，电视剧还会继续拍摄下去；而后续至少还会出版两本著作，结局为何，难以预知。

无论结局如何，我估计(巨龙和异鬼)这两股神秘力量的交战在所难免。我估计，剧中情节会依照中世纪传奇小说中邪不胜正的故事构架：犹如哈夫洛克的生平。我猜测，结局必是宏伟壮丽与尘埃落定的结合：坦格利安复兴，丹妮莉丝具有继承权的侄儿举办国婚大典，维斯特洛境内社会改革并无大变，或许在国王、王后的子孙后代统治期间，新的修士会又将崛起。史塔克家族复兴，重掌北境。即便如此，异鬼仍不容小觑——异鬼对北境的威胁依然如鲠在喉。世间没有足够的龙晶、瓦雷利亚钢或巨龙能将异鬼清除或者予以制衡。夏日需尽早到来，逼退他们隐匿地下。书中介绍了许多神话传说，但我们要时刻牢记，布兰须尽快与三眼渡鸦会面，坦格利安家族及拉赫洛之间的预言亦不能掉以轻心。两个事件都预示着神秘世界中的灾难与重生。书名冰火相遇相杀，亚梭尔·亚亥继承人、新弥赛亚将在灰烬与融水、烟与盐中重生。而他(她)究竟是谁呢？我们拭目以待。