《十国城记》是鞍山作家卜庆祥先生走访欧洲芬兰、丹麦、德国、荷兰、比利时、法国、意大利等十个国家的十四座城市的游记性散文，作者以作家敏锐的眼光，对欧洲多国的人文历史进行了微观的描述，对于欧洲历史上的一些名城，如慕尼黑、巴黎、哥本哈根、阿姆斯特丹、布鲁塞尔、罗马等地都有非常详尽的介绍，本书不仅是一本游记，还是一本不错的旅游指导性读物。

卜庆祥编著的《十国城记》是一个人，一个东方人，一个中国人，一个中年男人对陌生遥远无知国度的直观直觉。

在芬兰阳光比金子还珍贵

心怀鬼胎洗正宗芬兰浴

抚摸西贝柳斯坚硬的头像

芬兰豪华游轮举世闻名

遇上女总统的迎宾仪式

大教堂与俄帝

斯欧马拉聂兄弟的岩石教堂

率土之滨莫非吾家?

丹麦，你是那个生长童话的地方?

丹麦的午餐在哪里吃?

丹麦有引以为傲的海盗史

哦，小美人鱼

抚摸汉斯·克里斯蒂安·安徒生

凯隆堡，王子在这里复仇

成人杂志明晃晃地摆在书报架上

赶场的大腕约会的情人

饕餮之徒翻译小林

来点中国功夫

到汉堡一定要去红灯区看看

加油站=超市+快餐店+报刊亭?

钻石皇帝和法国公主

性，在荷兰叫着卖

女人疯狂，天下大乱

东方面孔男人排长队看真人秀表演

外国佬都是活雷锋

清一个陌生女人共进午餐

于连尿尿，醉汉撒野

迷人的阿莲娜

傻瓜总是成群结队

在情色花都巴黎门口

巴黎，万城之冠的巴黎

你好，铁塔下的法国老头

俊男如过江之鲫，美女如高天流云

重臣头颅落地，新的宫殿诞生

在巴黎似情窦初开

你好，忧伤

蕞尔小国，钢铁的

城徽是一匹黑马

在步行街遇上小B

血色慕尼黑

车模好贵

小偷尽在意大利

甘蔗味道的小城

中餐馆老板娘的私事

导游=强盗+骗子及其他?

威尼斯的颓废之美?

佛罗伦萨段子满天飞?

中餐馆小伙计的情事

巴黎不过是罗马的复制品

罗马，很嗜血很疯狂

意大利式的悲伤

小城古拙久远

喝醉撞见故事

不想再见

饥饿

后记

万塔机场距赫尔辛基市中心20多分钟的车程，一路雪丘、巨树和车流，行人却不多，寂静安宁。

北欧，芬兰，地广人稀，气候寒冷，她冰凉的阳光和高纯度的空气让初来乍到的人印象深刻。

对于大多数中国人来说，知道芬兰在北欧已经可以了，至于它与挪威、瑞典、俄罗斯为邻，南临芬兰湾，西濒没有潮汐的波的尼亚湾，真就不是谁都能一一道来的。如果不是这次旅行临时更改线路，恐怕今生今世我也无缘来。

奇怪!白天的公路上车辆都开着大灯，像公牛瞪大的眼睛。

鲍小姐介绍说，这是欧盟国家的特殊规定，汽车白天开着车灯行驶，为的是减少交通事故。这是根据一项研究订立的法律，人眼的灵敏度要比耳朵的灵敏度高出30％。所以，汽车喇叭声音再大，也不如两只眼睛反应快。

欧洲人相信自己的眼睛远比相信自己的耳朵。

听鲍小姐说，芬兰是这项政策的最大受益国之一，芬兰的森林多，隧道多，天气又多变，说不定哪块云彩飘过来，天空顷刻昏暗，能见度不过二三米远。特别是芬兰有三分之一的地区处于北极圈内，北部气候奇寒、多积雪，冬季有两个月看不到太阳，所以政府要求不论天气好坏，行驶的车辆必须开灯。据说，此项政策一出台，芬兰的交通事故减少了三成。

鲍小姐打趣道：公路上没有开灯的车，要么是停驶，要么是出了故障。

鲍小姐是贵州人，高中毕业申请到了芬兰，先读语言，后念专业——好像是在一个什么工学院学计算机专业，如今已在芬兰度过了三年的时光。来时宽松，毕业却难，每个学期要拿够至少20学分，否则使馆就不会给她续签护照。

唉，人家芬兰人是让你来学习的，不是让你来打工挣钱的；抢人家饭碗，人家就撵你走了。鲍小姐一脸的无奈。

鲍小姐只字不提她给我们做导游是在打工捞外快。

据知情人说，在国外给中国人做导游的，要么是台湾人，要么是香港人，要么是穷馊馊的大陆留学生。

挣的是自己人的钱。宰的是自己人的肉。诳的也是自己人的情。

鲍小姐小个子，脸上芝麻似的散布着黑痣，滚烫的卷发，装束还算简朴，走路袅袅的，声音甜甜的，间或还有中国女孩少有的羞红掠过细嫩的面颊，说着说着话就笑得露出牙齿来。她把众人安顿在一个叫RAMADA的酒店，晚餐步行去一个广东人开的中餐馆。

进到中餐馆，迎面是一面大镜子，装饰着错落有致的荷叶荷花，中国特色，中国风格。端盘子的是中国人，冤哄哄的嘴脸，一身黑色灯笼衣裤。他乡遇故知，探问人家何方人士，得到的是没好气地回答：广州啦。

看来不分国内国外，自己人对自己人总是凶巴巴的。这大概是中国人的通病，耗子扛枪——窝里横。

像流水线一样快，不多时就端上了一汤——酸辣汤、五菜——虾仁摊鸡蛋、熘白菜片、黄瓜熘猪肉片、洋葱青椒炒鸡段和麻辣豆腐。主食：籼米。外加劣质茶水若干杯。

反正是饿了，狼吞虎咽，风卷残云，吃得差不多了，才想起品品在国外由中国人做的中餐。

恕我口无遮掩，真是亵渎。如此色香味形也敢称之为中餐，那驰名全球的中餐早就倒牌子了。

P6-7

30多年前，我们还是不到20岁的小伙，来到省城开始读中文系。在一座原汁原味的俄式建筑的三层楼上，聆听外国文学老师们说欧美、讲俄苏、道亚非。当时的我们，再浪漫也没想到若干年后会到莎士比亚家乡瞻仰他的故居、欣赏他的戏剧，去安徒生故国参观《王子复仇记》取景的城堡，抚摸他笔下的美人鱼。

文学头脑的旅行，不凭借地图手册导引，不依赖网络Ipad，甚至也无须导游翻译复读播放式的耳边聒噪，一大堆人物形象簇拥着你上路，毫不寂寞，其乐何如。高松年、赵辛楣、孙小姐、汪太太，三闾大学众多男男女女陪我们周游诸国，进进出出钱锺书搭建而成的《围城》，把旅行活脱脱变成了观己察人的品读。如此作品假使不扎根于我们心灵，我们看取世界的眼神肯定黯淡无光，失魂落魄。

山光水色、自然美景、咏志说理，观光游记中常见的笔墨手法在本书中极少浮现，作家卜庆祥收束起耳熟能详的套路，免得大家被肿胀的旅游说明书和夸张的矫情叹息弄烦了胃口。太多的日志，流水账式津津乐道喋喋不休，自己独享罢了，硬塞强推给读者，让别人成为你灾梨祸枣浪费资源的帮凶和同犯，如此旅行文字简直避之唯恐不及。旅行注定是诗篇，拘泥于世故人情、柴米油盐，真的是辜负了朗月清风，糟蹋了文房四宝。

庆祥君在书中规避的一道时弊是比较和排行。文无第一武无第二，天下文章各行其道，谁与争锋(7财富地位年龄，朴素绚烂奇正，很多游记热衷于戴着家产的眼镜挲摩别人，高看低瞧，横挑鼻子竖挑眼。相伴而来，是一己之秀的炫奇斗艳，睥睨周围，舍我其谁，把好端端的世界铺排成个人的舞台，目中没有他人，只有雕琢装饰、泛滥无度的自己。

《十国城记》最大的亮色，三个字概括——看自己，未知诸公以为然否?同伴们的言行举止，同胞们的境外遭逢，作者巧手弹投，跳荡为国人与世界相遇的五彩乐章。芬兰洗芬兰浴想入非非，汉堡吃汉堡不顾斯文。凡·高画作未看想起了当年石膏像被没收；主动抑或错按，反正缴钱给收费电视留下谜团……“此刻游说在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。”里尔克冥冥中暗示，走的都是故道，相见尽为乡人。投宿域外酒店，做梦还是自家江山。正如卡尔维诺小说中记述的那样，忽必烈听马可·波罗讲他知道和经历的城市，汗王并不满足，按捺不住，总想打探最重要的威尼斯。马可·波罗回答道：“我每次描述一个城市，其实都是讲威尼斯的事。”作家妙笔在异域别域开花，生根发芽结果之地不离不弃祖国家乡。叩击着醇厚中国泥土的文化基因，让我们无论走多远，谛听到的回声始终来自华夏神州。

行路不再难，识天下观自己却绝非易事。西班牙一位作家反复说过，我旅行是为了懂得我自己的地理。不同的地理，成就独到的历史，个人、民族、国家，莫不如此。

哪条路、哪道水，没有关联；

哪阵风、哪片云，没有呼应。

我们走过的城市、山川，都化成了我们的生命。(冯至)

人生如寄，何谓漂泊?来踪去迹，恰如其人。有人统计过，安徒生总共海外游历29次，晚年致信友人时仍壮志在胸，“我真愿只有二十岁，这样我就会在我的背囊里放上一个墨水瓶，两件衬衫，身边带着一支羽毛笔，走向那广阔的世界”。排遣孤寂，寻觅灵感，他创作的童话故事，融入了100多种语言当中。从南非迁徙到澳大利亚的诺奖作家库切，心目中的自由、荣誉、快乐等至高无上，“这些伟大的字眼没有家，他们像行星一般到处流浪，他们注定就是这样”。万卷万里，道不远人，文学兴盛，作家崛起，从中尽可打探出道理所在。

世界是大家创造的，“观乎人文以化成天下”，城记记人，活生生的生命进发出从书中播散开来，像一束光照耀我们额头，洞幽烛微。1 9侣年，周树人以鲁迅笔名发表《狂人日记》，开始成就其作家声誉和身份。这一年，他还说过：“许多人所怕的是，‘中国人’这名目要消灭；我所怕的，是中国人要从‘世界人’中挤出。”迈出国门反观自身，人缘家风国家形象，“权，然后知轻重；衡，然后知长短”。少些歧视歪曲，多些平等互让，我们的表现、印象走高向好，卜庆祥先生创作此书深意存焉。

当年图书馆前的鲁迅塑像早已不知动迁何处，所幸教学楼内到时的名言仍镌刻在他硕大的头颅之下，抑或同样手段怎么施展(7离开校园的我们已在半百上下，大概依然弄不清楚。歌词唱得好，是我们改变了世界，还是世界改变了我和你。谁能告诉我?五哥十弟、三亲六故们最熟悉最喜欢的，恐怕还是这种文学解读与贴近。

走出去，打量自己，观看周围，所遇皆我师也。闪光了，感激了，祈福了，天地万物，本吾—体。

十年前去欧洲的经历，我写在了一本书里，写得匆忙，成书也匆忙。

因为匆忙，也就难免留下遗憾；硬伤不见得有，但字词句读的差错还是不少的，也包括布局谋篇，以及见识、认识。这十年，它们让我如鲠在喉。

2014年底，我决定重新出版这本在欧洲的经历——十五天在十年国家的城市的所见所闻所想所悟。

我还给它起了一个新名字《十国城记》，因为毕竟从四十岁到五十岁，十年生死两茫茫，脸红心跳的感性冲动渐渐被理性客观所湮没。该改变的，已经和正在改变；没有改变的，也再难改变。

我还认为，此书虽是脱胎于一本旧作，但是经过重新增删和修订，不见得是翻陈年老账，或可言是新启封的陈年老酒，而且是十年陈酿。

必须说明的是，这不是一本通常意义上的游记，它类似于“非虚构写作”(一切以现实元素为背景的写作行为)。在本书的叙事中，我不是主讲人，还有几位男士女士担当重要角色。像钱锺书先生的小说《围城》里的人物，围绕在方鸿渐身前身后的，有那么一群活脱脱的饮食男女。所以，本书像游记不是游记，似散文不是散文，其中略微借鉴了小说的笔法。当然，正如我对自己所有作品的一贯评价：肤浅。幼稚。泛泛。这本书也是一样，我不奢望赋予它里程碑的意义。因为，我非常清醒：它给我带不来什么，也改变不了阅读者及其所处的现实。但是，作为热情的讲述者，我是渴望遇到一个倾听者，诚实地望着我的!

这是一个人，一个东方人，一个中国人，一个中年男人对陌生遥远无知国度的直观直觉。