请读者跟随作者流动的笔墨，自己去寻找答案吧！由王志新所著的《五姑娘三上花轿》一书中运用大量精彩的笔墨来书写宁波当时的风土人情、秀丽景色、历史典故、歌咏诗赋等，使全书充满了江南水乡浓郁的乡土气息。

由王志新所著的《五姑娘三上花轿》一书的内容饱满，形式丰富而严谨，达到了很高的艺术水准，不知诸君有否同感。

由王志新所著的《五姑娘三上花轿》一书中的故事发生在清末民初的江南水乡宁波，女主人公五姑娘（陈银屏）美丽聪颖、善良勇敢、重情重义，知书达理、医术精湛，扶贫帮困、治病救人、坚持正义。五姑娘自小没娘，十二岁死了爹，十四岁被卖给老墙门伍家得了痨病将死的儿子冲喜……

五姑娘在老墙门的伍家与放牛娃阿来相遇，并成为互帮互助的好朋友。在以后跌宕起伏的艰难岁月中，阿来为她舍身忘死，他们结下了深厚的兄妹情，最后彼此之间产生了真挚的爱情。

五姑娘三上花轿：第一次是被逼的，在悲悲切切、懵懵懂懂、冷冷清清中被抬进了老墙门给人冲喜；第二次是自愿的，在开开心心、欢欢喜喜、热热闹闹中被抬进东钱湖林家大宅与相爱的人结婚；第三次是急切期待的，是在风雨过后的艳阳天，体体面面、风风光光、喜气洋洋中被抬去准备与阿来完婚……

第一章 卖身冲喜，大红花轿抬进门

第二章 惺惺相惜，老墙门里遇知音

第三章 风波突起，婆媳俩无奈一搏

第四章 心灵相通，情深犹如亲兄妹

第五章 飞来横祸，阿来勇救五姑娘

第六章 避祸药房，林公子恋五姑娘

第七章 林家大婚，大红花轿遭人抢

第八章 兄妹重逢，阿来劫后诉衷肠

第九章 医术有成，五姑娘救人斗法医

第十章 林家祝寿，许家夫妇起贼心

第十一章 兄妹情深，五姑娘悉心救阿来

第十二章 祸起萧墙，五姑娘代公公受过

第十三章 遭人陷害，林家家破人亡

第十四章 寄人篱下，五姑娘母子受凌辱

第十五章 六亲不认，恶妇欲置林家死地

第十六章 险遭卖身，五姑娘母子雨夜逃生

第十七章 绝处逢生，五姑娘母子遇恩人

第十八章 小寺认母，五姑娘方解身世之谜

第十九章 母子失散，张秀娟闺房藏密

第二十章 大难不死，祥明寻妻失之交臂

第二十一章 世有奇缘，兄妹再次重逢

第二十二章 情投意合，小恋人自许终身

第二十三章 附势斗气，张许联姻、林徐结亲

第二十四章 自食其果，许来宝洗劫自家

第二十五章 以德报怨，五姑娘大义救恶妇

第二十六章 悲惨婚姻，张秀娟悲情离世

第二十七章 为解情愁，鸿杰创业斗恶霸

第二十八章 倾诉衷肠，兄妹结下生死情

第二十九章 兄妹蒙冤，山中行医遭诬陷

第三十章 生死与共，兄妹刑场盟誓

第三十一章 冤案重审，林嘉俊回乡中奸计

第三十二章 法庭斗法，众人助兄妹雪冤情

第三十三章 二夫争妻，上林寺菩萨解心结

第三十四章 云龙谢恩，五姑娘三上花轿

第一章 卖身冲喜，大红花轿抬进门

天空淅淅沥沥地下着小雨，夜黑得伸手不见五指。在宁波西门外板桥头的一间小屋内黄豆般的火焰跳跃着，久病不愈的陈文斌先生如那盏将要熬干油的瓜灯，生命的火苗在渐渐幽暗，他紧盯着灯火难以瞑目。虚掩的门被轻轻推开，进来一个带着雨丝与冷气的女人。这个女人走到床边，他的眼睛顿时亮了起来。她就是他一直企盼的唯一亲人——表妹张秀花。陈文斌张开干涸的嘴唇叹了一口气，低沉地说：“好表妹，我知道你的日子也不好过，但我没有别的亲人，只能将女儿银屏托付给你，她自小没有娘，一直跟着我过得很苦，到你家后，希望你能像待自己的女儿一样待她。”

“表哥，你放心好了，我一定会照顾好侄女银屏的。”张秀花俯下身去轻轻地安慰他，表妹的话让弥留之际的陈文斌了却了心头最牵挂的事，带着泪水慢慢合上了眼睑。

没了爹娘的陈银屏跟着表姑妈张秀花翻山越岭来到黄岩太平岩下村。表姑妈家在一个大山岙中，与邻居家一样是几间低矮的破茅屋，屋里挤着六个穿着五颜六色破衣衫的孩子，个个瞪大眼睛傻傻地瞧着这个远道而来的陌生人。袁姑妈家本来孩子就多，如今又来了一个，为唤着方便，他们的名字就被阿大、阿二、阿三所代替，银屏排在第五个，表姑妈与邻居就叫她五姑娘。

表姑妈家人多又无多少田地，生活很苦，每餐喝的是玉米糊、野菜薄粥汤，还常常是吃了上餐无下餐。现在又添一张嘴，日子更不好过，在这些兄弟姐妹眼中，五姑娘自然成了多余的人、讨厌的人。懂事的五姑娘从他们的眼中明白了一切。她每天一早穿过高低不平的石蛋路，到位于村旁的一个大溪坑中担水，然后去山野里拾枯柴、挖野菜，或去田间拾田螺、捉泥鳅，一回家就扫地、洗衣，干各种各样的杂活。吃饭时，这些兄弟姐妹先争抢，五姑娘就站在一旁看着，等他们争抢够了她才靠近桌边去吃剩下的冷羹冷菜。倘若某一日有薄粥汤饭可吃，表姑妈只分给每人一小勺，将剩下的冷粥冷饭用木饭桶盛着钩上木钩吊得很高很高，或者干脆藏起来，可是一到晚上这些冷粥冷饭早就被偷得精光。表姑妈虎着脸用小木勺敲着木饭桶追查时，虽然五姑娘心中清楚是谁偷吃了冷饭，但她只能与其他兄弟姐妹一样低着头挨骂、挨小勺子敲头皮。表姑妈见没人认账，骂够打够了，也只能唠唠叨叨地罚大家饿肚皮。

五姑娘在表姑妈家有一餐没一餐地苦度了两年光阴。第三年黄岩闹灾荒，许多山民扶老携幼去外乡逃荒。表姑父也要领着这一大家人出去逃荒避难，他捆扎好几条破被塞进竹筐里，临出门时忽然下起滂沱大雨，门外顿时泥水横流，表姑父凝望门前大雨中泥泞的羊肠小道愁眉百结。

雨越下越大，白茫茫一片看不清山与路。时近中午，表姑妈端出一大盆野菜汤，大姐跟着捧来一大摞碗。

“雨这么大，还是吃点东西再走吧。”表姑妈边给大家盛汤边说。

五姑娘埋头喝着苦涩的野菜汤时，一个戴着破笠帽、披着蓑衣的瘸子老头冒着大雨一拐一瘸走进表姑妈家，他带进来一身雨水和一串黄泥脚印。表姑父见到他似见到救星，忙与表姑妈一起将他拉到一边嘀咕起来。过了一阵，瘸子老头来到这七个孩子前面一拐一瘸地来来回回走了几遍看了几遍，孩子们个个抬起头惊恐地看着这个瘸子老头奇怪的举动，最后他用那只粗糙的大手摸了摸五姑娘的头说：“我看还是这个姑娘吧。”然后他塞给了表姑妈十元龙洋。五姑娘心中惶惶不安，她揣测着：不知这个怪老头要她做什么？不知自己是祸还是福？

表姑妈将五姑娘搂在怀里，从小竹筐里寻出缺了齿的木梳子给她梳头，又给她戴上用碎布折成的蝴蝶花，还从那竹筐里掏出一件看得上眼的旧衣服给她穿上，经这么一打扮五姑娘竟然也显得灵秀动人了。最后表姑妈解下自己的围裙将几件破衣打成包裹帮五姑娘系在背上，抹着泪花说：“五姑娘，你就跟着这个瘸子舅舅到外乡逃生去吧，总比在这儿饿死强。”

表姑父含着泪给她递过来一顸破笠帽，轻轻地拍拍她肩头说：“去吧，到了外乡你做事要小心。”

此时的五姑娘又恐惧又心酸，眼泪扑簌簌地滚落下来，心想：表姑妈的心肠为何那样硬？竞将她交给这个瘸子老头，不知他要带她去何处？要她去干什么？但她转念一想，与其说在这里有一餐没一餐地挨饿，倒不如跟他去，说不定他能带她去一个有饭吃的地方。于是，她强忍住满眼泪水茫然地点了点头，那年她才十四岁。

“拜托瘸子哥千万别让这孩子再受苦了。”临出门时表姑妈噙着泪花嘱托瘸子老头。

“你们放心吧，我会带她去好地方的，说不定你们以后还能沾她的光呢。”（P001-002）

序

若有机会让我推荐一部电视连续剧的剧本，我一定会推荐这部小说。理由很简单，《五姑娘三上花轿》非常契合电视连续剧的一些基本要求，当然最主要的是它催人泪下的故事情节。

王志新是处理故事情节的高手。在这部约三十余万字的小说里，他把主人公五姑娘的故事讲述得声色俱佳：女主人公陈银屏，即五姑娘，自小没娘，幼时丧爹，只好寄养到贫困的山村里。十四岁被卖入宁波东乡伍家桥村与人冲喜，这是她的初嫁，初嫁后生活倒也渐有起色。然而，天有不测风云，她大病痊愈的丈夫罹难遭杀身之祸。失去丈夫之后的她不肯受夫家族里几个贪色之徒凌辱，只得夤夜出逃。逃入城里一家大药房，她开始了新的生活，第二次坐上大红花轿出嫁，育有一子，学得了医术，就在她欲展才华之时，又遭厄运，不得不再次逃亡，甚至沦为乞丐……最后她被逼到了绝境。这是故事的前半部，已不难看出作者对故事情节起落的精心设置和叙事节奏的精准把握。后半部，故事更是跌宕起伏，潮起潮涌；一浪高过一浪。值得注意的是作者的叙述手法已悄然改变，即从单线性变成了多条线索并进，最终指向一个中心点的箭垛式叙述。这个箭垛，就是法庭的庭审，庭审视整部小说的高潮。

这部小说的结构完整而精妙，意料之外情理之中的故事情节比比皆是。作者对情节的伏笔和照应、人物的前后关联等技巧运用得自然而又隐蔽。

比如：五姑娘初嫁的新郎是个患痨病卧床不起的詹圭，她被大红花轿拾进门，是因为婆婆要给儿子“买媳冲喜”，这是一个抓住读者眼球的绝佳开篇。到了第十八章，死而复生的婆婆和死里逃生的媳妇多年之后在一个小寺里突然相遇，婆婆终于吐露了那段不堪回首的往事：“五姑娘，今天我如实告诉你，我是你的亲娘……”这时婆婆变成了亲娘，五姑娘和先前的丈夫变成了兄妹。这与作者前面写到的内容相呼应，如：婆婆曾详问过五姑娘的身世；即使丈夫病好了以后，小婆婆也不让他们同枕共眠；丈夫要去上海读书，执意要五姑娘同行，最终被婆婆拦了下来……如果当时读者对婆婆的这些行为有所不解，那么到这里会霍然明白原来这是婆婆为防乱伦的一番苦心，也会感到故事情节的合理性。

故事情节扣人心弦和人物关系出人意料的设计在王志新的笔下不胜枚举。如果说，已经被砍头、做了坟的丈夫又回来找五姑娘这样的情节还在读者的预料之中的话，那么五姑娘与阿来的最后归宿很可能在读者的预料之外。

五姑娘与阿来的关系的设置凸显了作者的匠心。这一对人物，一个是初嫁老墙门的小媳妇，一个是替老墙门主人千活的放牛娃，从最初的相识，到他们不断地离散，不断地相遇，变化的是他们的生存环境、各种不公的凄惨遭遇，不变的是他们枝叶相持的真情。

在故事跌宕起伏的情节里，紧裹着人间的悲欢离合；从主人公的命运中折射出历史的风云；用故事的不同场景串联出一幅时代的长卷，使我们在阅读中又重新走进了那段尘封已久的岁月。通过对复杂的社会关系、逼真的生活场景、鲜活的人物对话、细致的心理活动、激烈的矛盾冲突等的描述，作者在作品中成功刻画了社会生活中丰富的众生相，揭示了人间的美丑和人性的善恶，这正是这部作品要表述的宗旨。

作品中还蕴含了丰厚的宁波地域文化，可以让读者跟随曲折动人的故事情节，了解宁波的地域风情、传统习俗等。如：结婚的场面，拜生的场景；家规、族规，人情事理；山水、交通，楼房建筑，等等。作者都不惜文墨，甚至还浓墨重彩。

传统编剧理论中，讲究场幕之间的高潮设计，也强调节奏的粗略与停顿，过渡的简洁与情感的细腻。电视连续剧中，除了戏剧冲突的环环相扣，更有艺术魅力的是无对话的视觉语言。《五姑娘三上花轿》的结尾是一个典型的视觉场景：“一道白帆渐渐地远去，船犁开了河水，水路越来越宽，荡起的浪花见见消逝……”另一个精彩画面是：当庭审结后，“法庭内硝烟散尽，空空荡荡；法庭外大门紧闭，冷冷清清。林家俊如不可饶恕的罪犯，只能躲在角落里眼睁睁地看着银屏在众人簇拥下离去。他感到无限耻辱，无限羞愧，无限悔恨，无限失落，无限悲哀。”这就是典型的说话的空镜，不管是慢慢拉开还是推进，都是令人感慨不尽的画面语言。

据我所知，作者在写小说前，还写过几部戏剧剧本。这一想就对了，戏剧创作对情节的要求，对矛盾冲突的强调，对高潮与节奏的严厉，不都在这部作品中显现得周密细致而又淋漓尽致了吗!长篇小说的写作难度，不仅在于容量，更在于对故事和人物的多方位把握和立体化塑造的能力。故事情节能否在绵长的气息中自然流畅，又不断地吊着阅读者的胃口，并将作者的构思缓缓倾吐出来，是考量作者写作才华的关键。王志新能够如此沉着而激情地描绘自己编织的故事之网，将自己内心的情感和对人生的真切理解化作故事娓娓讲述出来，的确可见他的创作功力。

《五姑娘三上花轿》内容饱满，形式丰富而严谨，达到了很高的艺术水准，不知诸君有否同感。

成风

（作者为鄞州文艺评论家协会主席、《鄞州文学》执行主编）

丙申年三月写于若根居