这是来自唐代的花影：映着沉香亭前，一枝红艳醉过李白；万里桥边．冉冉红蕖留过杜甫；崔护惆怅人面桃花何处去；杜牧欣喜牧童遥指杏花村……石继航著的《四时花令(古诗词中的花意诗情)(精)》以十二月花令为引领，三百余首古诗词为蓝本，带领读者走进古典文学的花草世界，品味千年传颂的唯美意象，将人世间的芬芳与风雅，娓娓道来。

石继航，笔名江湖夜雨，诗词鉴赏类畅销书作者，CCTV4《中华情》诗意系列特邀撰稿人及文学顾问，河北卫视大型文化类季播节目《中华好诗词》第三季冠军。出版作品有《印象盛唐：唐才子评传》《煮酒论道：逍遥世间的绝妙智慧》《华美的大唐碎片》《馥香记》《宋朝的腔调》等数十部。

石继航著的《四时花令(古诗词中的花意诗情)(精)》摘取三百余首古诗词中花草诗篇，结合花卉名字的由来，以雅致飘逸的笔调，记录了花草在诗词中传递的悲喜忧伤，以及古人与它们情感交织的典故。重拾对大自然的向往，体悟花与四季之美。

代序 花能解语，月可寄情

第一季

正月花令：兰蕙芬　迎春初放

二月花令：桃始夭　杏花出　梨花溶

三月花令：杨花入水 海棠睡 丁香结

第二季

四月花令：牡丹王 芍药相于阶 杜鹃归 玫瑰香 蔷薇蔓 荼蘼留梦

五月花令：榴花照眼

六月花令：茉莉来宾 菡萏为莲

第三季

七月花令：紫薇浸月

八月花令：桂花香飘

九月花令：菊有英

第四季

十月花令：月季独放

十一月花令：山茶灼

十二月花令：水仙负冰 梅花绽

后记 红尘辗转，我待花开

真奇怪，几千年过来，这人的素质怎么反而下降了哩?好在还有阿牛的这首歌，倒像是继承了《诗经》中意境：“暖暖的春风迎面吹，桃花朵朵开……枝头鸟儿成双对，情人心花儿开……”

“桃花”，似乎和男女隋爱有着不解之缘，男女间的艳遇往往称之为“桃花运”，有关男女之事的绯闻叫“桃色新闻”，特别能勾人魂的眼名为“桃花眼”……

桃花，往往伴随着一个个美丽的爱情故事。其中，最著名的当属“人面桃花”的故事，它来源于唐代诗人崔护所写的一首诗：

题都城南庄

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

崔护和桃花树下女子的爱情故事，大家都耳熟能详，这里就不重复了。然而，干百年后，我们读到此诗，那个桃树下凝睇含笑、脉脉含情的少女，却如同亲见，桃花树下那段如潋滟春光一样的美好爱情，依然让我们憧憬向往。

唐太宗的妻子长孙皇后有一首诗，名为《春游曲》： 上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。 花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。林下何须远借问，出众风流旧有名。

这首诗中，出现了两次桃花的影像，长孙皇后可不像后世中的女子那样羞答答的，而是大胆地说： “兰闺艳妾动春情”，那灿烂明媚的桃花，正代表了盛唐女子的青春活力。  一

此后的诗词文赋中，一提到“桃花脸”“桃花面”，都不觉让人记起爱情的故事，不过后世的许多文字中，不免都挂上了伤感的色彩。晚唐擅写闺情诗的韩偓，曾在《复偶见三绝》第二首中这样写道：

桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。

密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。

这名女子因为种种原因，没能和有情人成为眷属。她现在默默地望着这个她深爱的男人，心中悲辛交集，却不敢脱露形迹，此时此刻，情何以堪!韩偓还有一首名为《新秋》的诗：“一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。”我认为这两首诗中都用“桃花脸”来形容的女子，应该是同一人，她或许正是韩偓念念不忘的情人。

同是晚唐诗人的韦庄，相传其爱姬为蜀主王建所夺，他刻骨的思念化作这首梦中的小词：

女冠子

昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

直到现代，张爱玲有一篇名为《爱》的散文，其中写了村庄里的女孩子，一个春天的晚上，她手扶着桃树，和一个男子打招呼：“你也在这里吗?”然而，他们的故事从此没了下文，后来女孩子被拐卖到他乡外县，几次三番地转卖，经过无数的惊险和风波，但老了的时候她还记得，那个春天的晚上，那棵桃树下，那个年轻男子。

桃花，一直都代表着那美好易逝的爱情。正所谓：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似依愁。”

古来多少痴情人都伤叹：桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

桃花，所代表的意象，不单单是青春妙龄的女子，芬芳甜蜜的爱情。由于有陶渊明的《桃花源记》一文，桃花也代表着隐逸和超脱的气质。

《桃花源记》一文大家都非常熟悉，这里就不多说了，王维有诗：“采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家”，就堪称“诗中有画”，道出了隐者之居的剪影。

P28-30

又将面临几个月的北方冬日，灰云如絮，雾霭沉沉。

这样的日子，心情很容易像郊原里的黄土一般冰冷枯寂。然而，叶子黄时，我们应该想到绿。古人为破解冬日孤闷，有《九九消寒图》一说，明代刘侗、于奕正《帝京景物略》中曾提到：“日冬至，画素梅一枝，为瓣八十有一。日染一瓣，瓣尽而九九出，则春深矣。”

意思是说画梅花一枝，共八十一瓣，自冬至日起，每天染红一瓣，这样全染完后就过了整整八十一日，不知不觉已是冬尽春来、花开草萌之时了。

这是一种非常有趣的冬天日历。梅可自己画，不会画也不打紧，当时就有刻印好梅瓣图来售卖的，一如现下流行的十字绣。

受此启发，江湖夜雨决定也蜷缩进自己的小屋，在昏黄的灯光下翻一翻故纸堆，找一找古典诗词中的妖娆百花。书中自有花如锦，随心拾掇，如观“万美人尽临妆镜”，寂寥索寞，一时或忘。

百花有七情：所谓“淡云薄日，夕阳佳月，花之晓也。狂风连雨，烈焰浓寒，花之夕也。檀唇烘目，媚体藏风，花之喜也。晕酣神敛，烟色迷离，花之愁也。欹枝困槛，如不胜风，花之梦也”。

百花有百态：牡丹雍容，富贵之态；莲花高洁，君子之态；菊花淡雅，隐士之态梅花凌寒，节烈之态；桃花明艳，丽人之态；海棠妩媚，贵妃之态……又有山茶鲜妍、瑞香芬烈、玫瑰旖旎、水仙清绝……更有梨花瘦、玉簪寒、丁香愁、杏花娇……

坡仙曾感慨道：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何?”而赏花无诗，亦不免让人遗憾。“琴棋书画诗酒花”，历来称为风雅之事，宋人汪元量曾写道： “花似锦，。酒成池。对花对酒两相宜。水边莫话长安事，且请卿卿吃蛤蜊。”

对花对酒，虽为赏心乐事，但有道是“茗赏者上也，谈赏者次也，酒赏者下也。苦夫内酒越茶及一切庸秽凡俗之语，此花神之深恶痛斥者，宁闭口枯坐勿遭花恼可也”。所以，“酒”和“花”挨在一起，恐怕没有“诗”和“花”靠在一起更令花神快意。“主人好事能诗”，乃是“花快意”凡十四条之一。

对花可解语，对月可寄情。万点落花俱是恨，满杯明月即忘贫。踏不尽的是桃蹊李径，绝不了的是惜花心性。又闻枕上鸟声，唤起半窗红日，来寻万首佳句，博百花春风一笑。